周邦彦的风流子主要讲了什么 周邦彦和宋徽宗有什么关系

周邦彦的风流子主要讲了什么

周邦彦创作过两首著名《风流子》，其中一首据说是他调任溧水知府时所作。全篇都在抒发对远方一位女子的思念之情，所描写的景色也都是此人想象而已，由景及情。

周邦彦《风流子》

上阕里，女子所住的屋子在词人的想象中，有春水新涨的池塘，有被风吹动的帘子，有宛若舞蹈的细碎的影子。他羡慕燕子，也羡慕苔藓，因为它们可以回到从前所在的地方筑巢或者生长。为何？这是他所思念的女子的所在，可他已经不能像它们那样再回去，因为女子被“金屋藏娇”，已经属于他人。而那个女子此时正在这深深的金屋中弹奏丝竹，想说说不出，想唱先哽咽，连借酒消愁都令人厌倦。

下阕里，词人继续想象，女子已经梳理新妆、打开红窗，想要欣赏月色来排解寂寞。此时，词人的感情已经无法承受，他是多么的想要飞到她的身边，跟她诉诉衷肠，寄给她明镜，偷换她奇香。“秦镜”和“韩香”是借用典故，说的都是男女相爱。可是他却与女子咫尺天涯，不能见面，词人祈求上天，让它行个方便，让自己与爱人相见厮守，哪怕霎时又何妨。

周邦彦的这首《风流子》可以说是把一个男子对爱人思念的痴情表达得无比细腻透彻，最出彩的是，词人全篇都是想象，先描写景物再到所思念的人，仿佛电影镜头在慢慢的推进一般。情绪也是在这样的想象中不断积蓄，从开始的清淡转浓转深，到最后已经不能克制，只能任其倾泻。

周邦彦的词有哪些

周邦彦是北宋著名词人。在他年轻时个性比较疏散，但相当喜欢读书。在宋神宗时，就写有《汴都赋》来赞扬新法。又在徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。

周邦彦画像

关于他的写词作品，大多数写的是闺情、羁旅，但其中也有咏物之作。他的词格律谨严，语言曲丽精雅，词的长调尤善铺叙，被后来格律词派词人所宗。他的作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为是“词家之冠”或着“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，并且在宋代影响甚大。

除此之外，他被尊称为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。关于他的词的作品有《兰陵王·柳》、《西河·金陵怀古》、《苏幕遮·燎沉香》、《少年游·并刀如水》、《浣溪沙·雨过残红湿未飞》等多部作品。他继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约派词的发展作出了贡献。他所创出的整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。

关于他的词，确实在艺术技巧上要比他人更高出一筹。他将过去、现在、未来的景象相交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。其次他本人精通音乐，又搞过“专业创作”，在审订词调方面做了不少精密的整理工作，扩展了音乐领域，在填词技巧上有不少新创举。他还能度曲，创造了《六丑》等新词牌。总之，他继承了柳永、秦观等人成就，开了格律派的先河，为词的艺术形式作出了贡献。

周邦彦和宋徽宗有什么关系

周邦彦是北宋时期和大文豪苏轼齐名的著名词人，他个性慵懒疏散，潇洒不羁，他的词格律严谨，语言精雅华丽，尤其擅长铺叙。他的作品在后代婉约派词人中被尊称为”正宗“，影响十分深远。或许是因为他个性的缘故，他留下了很多的趣闻轶事，其中最著名的一个典故便是和当时的宋徽宗以及一代名妓李师师三人之间发生的故事。

周邦彦雕像

相传周邦彦长得高大英俊，是一个美男子。他也十分喜好美色，和当时汴京城中著名的青楼花魁李师师关系十分密切。这个李师师不但容颜貌美，而且能歌善舞，因此当时汴京城中的权贵都竞相争夺这位才艺卓绝的女子，甚至连当朝皇帝宋徽宗都对李师师青睐有加，经常偷偷溜出宫来和她相会。有一次，宋徽宗生了一点小病，李师师以为他不会来了，就悄悄地约了周邦彦见面。没想到的是，周邦彦才刚到不久，宋徽宗也来了。在情急之下，周邦彦便钻到了床下躲起来。宋徽宗给李师师带来了刚刚进贡的新鲜橙子，两人相谈甚欢。这一切都被躲在床下的周邦彦给听到了。在宋徽宗离开之后，他便把听到的内容写成了一首词，叫做《少年游·并刀如水》。李师师很喜欢这首词，就笑纳了。

但是后来李师师在和宋徽宗缠绵的时候，却在不经意之间唱了这首词。宋徽宗一听便知道他来李师师家的事情被知道了，于是便问这首词是谁写的，李师师不敢隐瞒他，便说出了实情。于是宋徽宗便把周邦彦贬出了汴京。之后宋徽宗去李师师家的时候，她并不在家里。宋徽宗等了一会儿，才见李师师红着眼眶回来了。在宋徽宗的追问下，李师师说道其实是送周邦彦出城了，此外他还写了一首叫做《兰陵王·柳》的词。宋徽宗听了李师师唱的之后，觉得这是一首绝妙的好词，于是便赦免了周邦彦，还让他做了专门管理舞乐的大晟府提举的官职。

虽然说这个故事的真实性有待探讨，但是从这里我们可以看出周邦彦的才能和宋徽宗的用人的智慧。

周邦彦的拜星月慢赏析

《拜星月慢》这首词咏诵的是情感，出于作者的幻想，让读者能够感到他勾画出来的一副靓丽女子的形象。

周邦彦所刻画的绝世佳人

上片写的是词人第一次跟情人相见时的情景，是多么的清幽，以及自己内心极其高兴的情怀，在他细腻的描绘下，显得生动。下片的前半段继续写往日词人跟情人在一起的欢悦，中间仅仅是用“苦惊风吹用”一句，轻描淡写的交待出了之前的只不过是在回忆，把实景变为了虚景，以及在结尾的几句对环境的描写中，让人感受到词人内心的凄苦和对情人思念的难耐之情。

上片不惜篇幅，通过大量的辞藻刻画，描绘出佳人的美，是如此的不同寻常，最后用“总平生稀见”一句话总结自己对她的爱慕，平生、稀等词再次突出了佳人的美，这是词人至今为止见到最美的。“笑相遇”之后的几句，写出了初见佳人被她的惊艳所吃惊的感受，根本不用多余的辞藻刻画，就能够从侧面叙写，达到虚处传神的奇效。还写到了见到佳人之后，对其格外的倾慕，加倍地写出能够看见佳人一面的难能可贵。反而在下片中，词人的感情叙述上有很大的起伏，“哭惊风吹散”一句道出了词人当时的内心是多么的苦楚，其相思之情足以断肠，所有的感情就在“苦”字当中足以表达。

在整篇词当中，其结构上是将虚实相结合来描写，通过一虚一实的描写，达到传神的地步，读起来让人感到余韵悠悠。

周邦彦的浪淘沙慢主要内容是什么

《浪淘沙慢·晓阴重》是以偶北京送著名词人周邦彦所创作鄂一首词，被选入了《宋词三百》之中。这首词的标题一共由两部分组成，其中”浪淘沙慢“是写词常用的词牌名，而”晓阴重”才是这首词的真正名称。该词的主旨是伤春感怀，全词一共分为三阙，上阕写的是追忆当年时令节候和折柳告别的情事。中阙写告别之后的所思所感，而下阙写的是虽有埋怨，但是却不是埋怨人，而是怨春天不和人相约。

《浪淘沙慢》配图

我们来详细看一下该词的内容。首先是上阕：在一个阴云密布，浓雾笼罩的清晨，在南街上的马车正等待出发，而东门外的宴席也已经停歇了。柔嫩翠绿的枝柳正轻轻拂过人的面庞。而我则用手掩面擦拭泪水，亲自把送别的杨柳采折。想起在汉浦分别之后，她就好像远去的鸿雁一样不知飞到了哪里，很长时间没有任何消息传来。上阕主要是借景抒情，通过描写清晨冷清孤寂的场面来烘托出了词人凄凉悲苦的心境。

之后是中阙：我满怀深情地望着缥缈高远的天地，在这个冷风清的时节，我只能一个人品尝着长夜漫漫所带来的孤寂。感叹于在人世间最令人难以忘记的是离别之苦。手中握着的翠玉杯中的酒还没有喝完，只愿接着天上的残云留住西楼落下的明月。中阙延续了上阕悲凉凄苦的情景，进一步描绘出了词人的离愁别绪。

最后是下阙：用丝织的衣带已经退却了光泽，绣被也叠放在一旁，连环锁已经解开了，旧人的香气早已消散。我久久地唱着怨歌，玉壶被我敲得边角残缺。可恨的是春天不于人相约，用来装点夜色的只剩下满地的梨花了。下阙一连用了五种遭到毁坏的事物，诉说了离别之苦对人的折磨，同时也变达了怨恨的深重。

满庭芳周邦彦原文译文

周邦彦所写的《满庭芳·夏日溧水无想山作》正是他当时被贬的时候，那时的他心中愤愤不平，而又求自我解脱的一首抒情之作。上阕系凭栏所见，有自然恬淡的初夏景致。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》

在词中的“地卑”两句写卑湿之地令人不适。“人静”三句又描画出了一种风景宜人的境界。“凭栏久”句将自己的处境与被贬江州的白居易相比较。

在下阕中写凭栏所想，写逐客之悲。并以飘流的“社燕”来做比拟，将为宦亦喻为寄人篱下，从这里就足以感受到词人孤愤与凄凉心境。同时这首词还表现了词人内心深处的痛苦与矛盾，无论是寄情山水还是以酒麻醉自己，都不能够完全忘却现实。所以总是陷于沉郁顿挫之中。

通过阅读了这首词，可以明确的看得出，这首词比较真实的向大家反映了在封建社会里，一位宦途并不得意的知识分子的愁苦寂寞心情。将人的情感与景色相融合，但整体哀怨却不激烈，沉郁顿挫中别饶情味，体现了其一贯的风格。在词中还贯穿了和化用了多人的诗词，像杜牧“风蒲燕雏老“及杜甫“红绽雨肥梅”的诗词，两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。后面有运用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”中的句意。将这些诗词的意思相结合，反倒更好的衬托出了作者随遇而安的思想感情。