原创不易，且看且珍惜
“悲莫过于无声”，这是我看完电影《无人知晓》最大的感触。
这部于2004年上映的电影，是根据1988年轰动全日本的真实事件——东京西巢鸭弃婴案改编的，讲述的是一个母亲遗弃了4个孩子，12岁的长子明被迫承担起家庭重任，照顾弟弟妹妹的生活的故事。
导演是枝裕和用一贯冷静和克制的手法，将一段压抑又悲伤的故事通过镜头缓缓地向我们表达出来。
平淡是整部电影的基调，没有血脉喷张的激情，也没有泣不成声的煽情，只是每一帧每一幕都透露着对现实生活的思考。
越是波澜不惊，越是暗流汹涌，看完之后，我陷入了沉思，迟迟走不出来，对无德母亲的控诉，对社会冷漠的无奈，对孩子坚强的心疼……
不随便生孩子，是成年人的基本素养
电影的开头，是一位年轻母亲，带着12岁的儿子高高兴兴地搬家，他们主动和邻居打招呼，母亲惠子说自己丈夫在国外工作，儿子很乖很有礼貌，这里就住着我们母子两人。
刚开始母子四人生活得还不错，妈妈每天按时上下班，偶尔还带好吃的回来给孩子们，她还会陪孩子玩游戏写作业，屋子虽然小，日子虽过得有点紧，但一家人在一起也很温馨了。
妈妈惠子留了一头芭比娃娃卷发，说话嗲声爹气，可即便这样，还是掩盖不住她脸上的憔悴。
当妈妈第一次离家又回来后，我仍觉得她是一个好妈妈，可是最糟糕的事情还是发生了。
惠子说她要去别的城市工作，圣诞前一定回来，单纯的孩子们以为妈妈真的是去上班挣钱了，没想到她从此销声匿迹了。
原来她对孩子们说的那句：“难道我就没有追求幸福的权利吗？”不是征求同意，而是通知。
日子一天天地过，惠子留下来的生活费，从纸币变成了硬币。
本来是干净整齐的屋子，慢慢地变成了一片狼藉，孩子们的头发也从短变长，衣服也从整洁变成了破烂污渍，鞋子从洁白的球鞋变成了人字拖。
最让我心痛的是，茂实在太饿不得不吃纸充饥。
看着四个孩子，衣不蔽体，面黄肌瘦的样子，我对母亲惠子有着不可抑制的痛恨，尽管她的人生遭遇一塌糊涂。
这一切的悲剧都是因为她，如果她能对自己的人生负责一些，能对生命敬畏一些，这四个孩子的生活不至于这么凄惨。
有句话说，“所有的事情都需要考试，唯独父母不用持证上岗。”
早年在看《女性贫困》这本书时，感触颇深。
里边有讲到大多数的贫困都是因为过早结婚生子导致的，当自己还是个孩子时，生活捉襟见肘时，如何能承担得起养育另一个生命的重任呢？
在你不顾一切地发泄欲望追求快感时，都在无形中伤害了另外一个生命。
《奇葩说》曾有这样的一个辩题：“没钱要不要生孩子。”
有辩手说：“如果不能给最好的条件，就不要带孩子来到这个世界。”
我想相对于物质基础，更重要是为人父母的素质。
如果你心智未健全，如果你没还意识到生命之重，就不应该轻易地把孩子带到世界上。
如果你自己都过得一塌糊涂，凭什么会认为能给孩子一个健康的成长环境？
每一个孩子都是天使，但这个世界上不是每个人都有资格拥有天使。
就像《放牛班的春天》里说的：“每一颗心都需要爱，需要温柔，需要宽容，需要理解。每一个孩子都来自纯净无邪的地方，永远都应该是人间万分疼惜的珍宝。”
不随便生孩子，是成年人的基本素养。
冷静又克制的表现手法，揭示了社会的冷漠
影片的结尾，让我心痛不已，妹妹小雪因意外失足死亡。
看到这一幕时，我问了自己无数遍“为什么？”
可我知道，这一切都没有答案，即便有了答案，也都无能为力，这种无可奈何的痛惜，一直潜藏在我心底，无法消散。
电影改编的真实事件，是发生在日本的1988年，正值日本泡沫经济时期，日本政府大兴土木，国民购买力急剧上升，到处一派繁荣景象。
这种奢靡膨胀的社会生态，造成的结果就是都市人一心追求物质生活，体验着财富带来的快感，无心关注社会负面问题。
加上日本人骨子里的冷漠和疏离，所以就造成了四个孩子不被关注，不被解救的悲剧。
母亲惠子离家出走后，孩子们生活越来越拮据，整个屋子弥漫了一股烂臭味。
房东前来催收房租，当明打开门时，房东看到乱糟糟的屋子，看到只有四个小孩在这里，她居然只是看了一眼，没有询问为什么房子这么臭，也没有询问他们的爸妈去哪里，转身就走。
如果你了解日本民族的性格，或许就能明白这一切发生的缘由。
从电影里看，母亲惠子显然是个私生活极为不检点的人，如果向社会福利机构寻求帮助，那么她一系列的肮脏行径就会曝光在大众的面前。
爱面子的日本人，决然不会选择这条自毁人生的道路。
其次，找爸爸更是天方夜谭，男人既然当初不愿意承认孩子的存在，惠子是不可能死皮赖脸地去找孩子的父亲，所以悲剧的根源在人的性格上。
包括便利店的店员，虽然也曾对他们伸出援助之手，也仅限于多给他们一点吃的，除此之外，无能为力，谁也不想惹祸上身。
看似我们都生活在人与人组成的社会体系中，实则每个人都是活在自己的世界里，保持着事不关己高高挂起的生活态度。
所有的社会制度，在这种冷漠的风气下，都成了无用条款，无法约束，更加无法执行。
著名心理学家荣格提出一个关于集体无意识的概念：由遗传保留的无数同类型经验在心理最深层积淀的人类普遍性精神。
而日本人的集体冷漠感，一直都在。
可这样的集体冷漠现象，仅仅是发生在日本吗？
当然不是。
还记得之前有个新闻讲的是有个姑娘要跳楼自杀，楼底下聚了一群看热闹的人，看到姑娘迟迟不跳，底下冒出的声音居然是：“你怎么还不跳，我都急死了。”
看到这则新闻，不禁后脊背发凉，原来人性的恶毒比深渊还深。
这样的冷漠风气，不仅仅在日本，每个国家每个地区或多或少都会存在这样的问题。
仍旧佩服的是是枝裕和的拍摄手法，这种煽情类的影片，他采用的是克制收敛的表现手法，却达到了情感强烈共鸣的效果。
希望每个人看过之后，都能引发一些人生的思考。
孩子，是阴霾里下的一丝明亮
越是懂事的孩子，越让人心疼。
电影中的男主是一个只有12岁的孩子，可却成了一家之主。
在母亲抛弃他们兄妹四人离去后，他成了这个家的主心骨，要照顾弟弟妹妹的生活起居，还要精打细算手上的银子。
母亲走后，兄弟姐妹四人没有掉过一次眼泪，他们的内心始终相信妈妈会回来的。
哥哥明每天在本子上计算着家庭开销，京子则负责晒衣服，她还梦想着有一天妈妈给她带来带回来一架钢琴，实现弹钢琴的愿望。
弟弟茂虽然年级小，可也十分听话，他一直记得妈妈对他说的：“不要跑到阳台去，不能让人发现”，所以即便玩具掉到了阳台，他也只是弯着腰用鞋子扒拉回来。
而小女儿小雪，喜欢用蜡笔涂画，一直蜡笔陪伴了她的一生，从长到短。
他喜欢打棒球，打不起球的时候，就在公园里拿着树枝练着打，电影最让我欣慰的一幕是他终于正儿八经地打了一次棒球，并且是以比赛的名义。
已经被关在屋子许久的四个孩子，在阳光下奔跑，在公园里嬉戏，这是他们搬到新房子后最为难得的快乐时光。
小小的茂，在街边看到别的小朋友津津有味地吃着冰棍，即便自己很想吃，哪怕只是尝一口，他也没有吵着闹着要哥哥给他买。
家里再也没有钱交水电费了，他们仍旧可以去公园洗澡洗衣服，没有钱吃饭只能吃便利店给的过期寿司，也从未有过抱怨。
每一个画面，每一个细节，都看得我泪目，多么懂事美好的孩子，却摊上了一个自私冷漠的妈。
年幼的小雪因从凳子上摔下来不幸去世，她还没来得及长大，就去了另外一个世界。
哥哥明把她装进皮箱，和朋友纱希把她抬到了机场附近，埋了。
因为小雪生前最喜欢看飞机，她盼望着有一天哥哥能带她去看一次飞机，可没想到是以这样的方式看到。
越是懂事，越让观众感到压抑和难受，本来欢声笑语的童年，却如苔藓般活在了人生阴沟中。
可仍旧希望他们在看到生活残酷的真相后，依然能保持坚强，继续向前走.......
电影结束了，演员都归位到自己原来的生活，可这个世界上还有无数个明、京子、茂、小雪在无人知晓的角落，艰难地生活着。
好的作品永远不是让你大哭或者大笑一场就没了下文，而是能引发人的思考。
我们之所以为人，是因为有区别于动物的高尚品德，这个社会的美好，是繁荣昌盛，也是人与人之间的相互关爱和相互帮助，不要让社会福利制度成了摆设。
仍旧希望我们能善良一点，热诚一点，才不辜负生而为人的高贵。
如果不幸成了命运的弃儿，还是希望能挺直腰板直面难堪凄怆的人生，只要活着，就一切都还有希望。
共勉！
作者简介：蓝歌，十点读书签约作者，百万爆文作者，多篇青云计划获得者