回归喜剧脱口秀本质：嘲笑一切的同时，尊重一切
喧嚣之后，回归本质。如果只能用一句话来形容网综新番《脱口秀大会》，这句话想必最为贴切。
同样由张绍刚、李诞、池子的“TP”(Triple)天团担纲护航，《脱口秀大会》自公布之日起就不可避免的被人与《吐槽大会》展开对比。而节目总制片人、企鹅影视天相工作室副总经理邱越的回答却斩钉截铁：“《脱口秀大会》并非是《吐槽大会》的IP延续或者衍生，它是一个与《吐槽大会》同步筹备的、独立存在的节目”。
而从刚刚播出的第一期节目来看，《脱口秀大会》的确做出了不俗的尝试，尽管刚刚加入的新人在荧幕前还没有完全展露锋芒，但对于已经逐渐受到关注的脱口秀市场，其对追溯喜剧脱口秀本质的追求，一定会成为行业里的一面新的旗帜。
不说真话就没有意义
其实喜剧脱口秀对中国观众来说是个舶来品，Stand-up的起源在英格兰，而在美国快速发展，至今仍然有40%以上的美国电视节目都是各种脱口秀，话题更是关乎政治、经济、文化和生活。但无论是哪个领域，脱口秀的核心是要讲真话。
“如果感到你在说谎，观众就不会笑”这是来自BBC一个喜剧脱口秀纪录片的总结。喜剧脱口秀的笑点来自于戳破真相那一刻的荒诞、讽刺和滑稽，表演者渴望与观众建立真正的连接，观众渴望看到表演者真正的感受，而这一切，都建立在真实的基础之上。但戳破真相往往意味着冒犯，因此也有人说喜剧脱口秀是一种冒犯的艺术。但也正是这种一针见血的冒犯，才能让人在发笑的同时，去反思其背后的所指和意义。
以第一期中源源儿的段子为例，他的段子展现出重庆和四川地域文化的区别，而被网友误解为“地域黑”，在网络上引起了不少争议，这可以作为国内喜剧脱口秀被误解的典型案例。
重庆曾隶属于四川省，成为直辖市后，重庆人民都为家乡而感到骄傲，大概是因为这种骄傲感，会被误解成对成都人民的不尊重。这样的态度是真实而常见的，而就是因为真实，才能直达人们的内心。两地这种微妙关系的客观存在，才会让有些人觉得“被冒犯”，从而去思考，这样的言行是否得当。
从现场观众反馈来看，因为戳破真相带来的“笑果”很明显，台下笑声一片；而在笑过之后，因为这种对真相的戳破而带来的“冒犯感”开始显现，从而导致了网络上的诸多争议。然而和电影、电视剧、话剧等节目不同，喜剧脱口秀是说真话最好的平台，因为至少，大家是抱着听笑话的心态来听真话的。
以事为中心 敢于跟一切痛苦开玩笑
《吐槽大会》是一个以明星为中心的节目，无论大张伟、周杰、王刚，在这里都展示出了明星的另一面。节目真正将坊间那些私下的关于明星个人的流言蜚语摆到了台前，由明星直面问题，在达成由这种戏剧化冲突带来的搞笑效果的同时，甚至还客观上达到了帮一些明星“洗白”的效果。
《脱口秀大会》的结构则是李诞和池子为两队组长，带领一众脱口秀高手，以一个话题为核心，双方邀请一位明星嘉宾助阵，完成喜剧脱口秀的PK。除去形式上的紧张感和紧凑感，这样的设置也让最终呈现出来的内容极大的丰富起来。
简单来说，以一个明星为中心，更容易有关注度，同时也可以因为一些共性的处境和难题，引发观众的通感。以一个话题为中心，则更容易触及每个观众，真正做到从生活中、现实中、甚至是个人体验中去提炼话题，从而与观众产生强烈的共鸣。
喜剧脱口秀具有极强个人特色的特点，在《脱口秀大会》中也因为新人的引入而变得更加丰富多彩。每个表演者因为个性、风格、生活体验的不同，在表演中都会形成自己的个人特色。每个新人的个人特色，搭配来源于真实生活的话题设置，让《脱口秀大会》拥有了更多的话题延展和爆发的可能。节目首期爆红的不是倪萍，不是柳岩，却是一脸严肃的黑客小哥和他的“黑色情人节”，就是这种碰撞下的结果。
黑客小哥韦若琛“黑客情人节”的走红，一方面是其个人表演特色与内容的浑然天成，一方面也正体现了“敢于跟一切痛苦开玩笑”的喜剧脱口秀态度。最有趣的故事讲述的总是人们的缺点，韦若琛对自己“黑客”标签的自嘲，被追捧者冠以“靠自己实力单的身”而登上了微博热搜。这背后，恰恰是其表演所给人们带来的思考：标签并非凭空而来，你所背的标签，很多时候是你自己打造的。如此来看，仅仅这一个案例，就把节目“幽默不论资历，好笑又有意义”的slogan阐释到位。这对于只播出了一期的《脱口秀大会》而言，无疑是幸运的。
自《吐槽大会》热播以来，全国各地脱口秀现场表演的观众越来越多，也让很多对喜剧脱口秀感兴趣的人才纷纷进入这个领域。而《脱口秀大会》则做出了全然不同的尝试，用新的模式去沉淀喜剧脱口秀的市场，打造喜剧脱口秀的闭环。韦若琛的走红、思文的受关注，都是这种尝试的结果。不管这些新人最终能走多远，至少中国的喜剧脱口秀，又迈出了扎实而又有力的一步。