创作立场声明：【拒绝“云推荐”，本文提及的全部电影，本人均完整正常倍速观看过至少一遍(火烧红莲寺没看过,据说在电影资料馆有残片)。为避免剧透，推荐过程中尽量仅述其意，不讲其形。有任何问题可在评论区告诉我!】
武侠电影是中国商业电影的重要影片类型。中国的武侠电影，犹如美国的西部片，武侠片早已成为咱们民族类型电影的重要标识
武侠是中国文化的传统，具有悠久的历史和深厚的文化积淀，但真正首先为我们构筑清晰具体的武侠形象的武侠片的诞生并不是基于某个人、某个电影公司的突发奇想，它是一个渐变的过程。
武侠电影产生的因素主要是两个：一是受当时美国西部片的影响，它所采用的视觉效果和带给观众的观影快感给了中国电影界灵感；二是中国源远流长的武侠小说，文字的形式已经非常成熟了，而且情节的描述很有镜头感，这为搬上银幕做好了充分的准备。
我将根据电影上映的时间顺序和几位相关的导演，同时兼顾电影的艺术以及观赏性来盘点二十部具有代表性的作品。
代表导演：张石川
《火烧红莲寺》上映时间:1928年05月13日
《火烧红莲寺》上映后广受欢迎，一时有万人空巷之感。故此后在三年内连续拍出了18集，足见其商业的成功，同时更引来了无数的效仿者。从1928年到1931年，中国共上映了227部武侠神怪片。同时，片中的一些特技摄影在当时也充满了创新意识，银幕上的剑光斗法、隐形遁迹、空中飞行、口吐飞剑、掌心发雷等种种绝技，也使它获得了“武侠神怪片”的恶名。1931年，鉴于武侠神怪热与中国传统文化的极不相符，国民政府下属的电影检查委员会下令查禁包括《火烧红莲寺》在内的所有宣扬怪力乱神的电影，这一波武侠神怪片热潮戛然而止。不过，一些导演遂转至香港，并于1935年在香港拍出了第19集《火烧红莲寺》，武侠电影的传统也在香港得到传承。
代表导演：张彻
《新独臂刀》上映时间:1971-02-07
因身怀“鸳鸯双刀”绝技而驰名江湖的白衣少侠雷力（姜大卫）被龙异之（谷峰）设计陷害，自废右臂退出江湖后，他隐姓埋名于某个小饭馆里当伙计，过着任人侮辱欺负的日子。邻居铁匠的女儿巴蕉（李菁）因对他心生爱慕，时常鼓励其重塑形象，无奈雷力战胜不了心魔。有缘结识翩翩少侠封俊杰（狄龙）后，雷力重拾生活的信心，并说好在封俊杰赴过龙异之的约后两人一起去过归隐的生活。不幸的是封俊杰像多年前的雷力一样也中了龙异之的诡计，奋力抵抗一番终因不敌敌手身亡，得知消息的雷力大悲，矢志用左臂练就一身好功夫为好兄弟报仇。
代表导演：胡金铨
《龙门客栈》上映时间:1967-10-21
《侠女》上映时间:1970-07-10
《空山灵雨》上映时间:1979-07-11
六七十年代，张彻与胡金铨双峰并起，以《独臂刀》和《大醉侠》拉开了“国语武侠新世纪”的序幕。但张彻过于迷恋“武”的本身而忽略了“侠”的内在，虽拍片近百，票房亿万，却始终难登大雅之堂。反观胡金铨，三十五年银海生涯，作品却寥寥无几。正是他堪比贾岛的苦吟，对每一场景、每一细节的精雕细琢，使他成为了“中国第一位扬名国际影坛的导演”。若用作者论者的评价标准来衡量，张彻充其量只能算作街头卖艺之徒，而胡金铨才是真正底蕴深厚的大师级导演。
代表导演：张鑫炎
《少林寺》上映时间:1982-01-21
1981年张鑫炎导演了《少林寺》，《少林寺》是一部在武打电影史上具有划时代意义的作品，影片一反旧式武打片中那种纯表演的花架与镜头技巧的卖弄，李连杰的一招一式刚柔相济，于海的螳螂拳出神入化，胡坚强的地趟拳腾落舒展，于承惠的醉剑游龙似凤。那武戏的对打，更加精彩了得，值得琢磨，通过李连杰和他的一班武术队员们朴素真实的功夫让观众真正欣赏到了中国功夫。《少林寺》轰动世界，掀起了世界武术热，成了功夫片难以逾越的经典，使光头和尚觉远的形象已成为了一个时代的印记。1982年《少林寺》获文化部优秀影片特别奖，成就了一代功夫巨星李连杰，也造就了功夫片的经典。
代表导演： 李惠民
《新龙门客栈》上映时间:1992-08-27
李惠民导演的《新龙门客栈》成为这一时期武侠片的代表作，这类影片的特点是武打设计天马行空，想象力异常丰富。由徐克监制，李惠民导演的《新龙门客栈》被誉为香港新派武侠的起点，堪称武侠电影的一座丰碑，影片以高亢大气的西北风述说了江湖儿女的恩怨情仇，无论是人物刻画抑或故事气度，在遵循传统武侠形制的基础上有所突破，开一派新武侠的景致。
代表导演：何平
《双旗镇刀客》上映时间: 1991-05-17
大陆武侠片里的最顶级作品，没有之一。何平在1991年带来了一部毫无征兆的电影，在它之前与之后大陆都没有出现类似风格的武侠片，它的独树一帜堪称惊艳，也必须被载入电影史册。
代表导演：徐克
《黄飞鸿系列》上映时间:1991-08-15
《刀》上映时间:1995-12-21
侠之大者,为国为民
对于八零九零后来说最早接触的武侠电影应该就是黄飞鸿系列
代表导演：袁和平
《太极张三丰》上映时间: 1993-11-18
代表导演：程小东
《笑傲江湖》上映时间: 1990-04-05
《笑傲江湖2：东方不败》上映时间: 1992-06-26
沧海一声笑，这已经成为了不灭的经典，笑傲江湖，人生的境界，徐克程小东他们当年那一批作品，不但从电影艺术上开创了一个时代，同时也从新诠释了武侠的魅力。
代表导演：李安
《卧虎藏龙》上映时间: 2000-07-07
《卧虎藏龙》由李安执导，影片没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气，取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄。影片直逼了中国传统文化中极其深刻的一点：即对个体的人的压抑和约束，同时展示了这种东方社会规范的强力作用和存在必要、以及他与人性的矛盾碰撞和最终的悲剧调和。该片是迄今唯一获奥斯卡最佳外语片的华语片。《卧虎藏龙》的成功显得弥足珍贵，但是，这成功决非侥幸，也不是因为那些优美的打斗镜头，而是因为创作者找到了描写武侠世界的全新方式，成功地树立了自己的个人风格。
代表导演：张艺谋
《英雄》上映时间: 2002-12-19
《英雄》是导演张艺谋面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。《英雄》是内地大片的开山之作，也为内地贺岁影片增加了一个新的类型：武侠大片，这在中国电影产业发展的历史上应当被浓浓地写上一笔。
代表导演：王家卫
《东邪西毒》上映时间: 1994-09-17
与其说这是一部武侠片其实我更愿意承认这是一部套着武侠外壳的重庆森林
《一代宗师》上映时间: 2013-01-08
在整个2013年的华语影坛，《一代宗师》都是出类拔萃的佳片。王家卫的“宗师之路”起于香港，展于内地，横跨南北，见于《一代宗师》。在“四大拳派”的主脉络下，通过几十位民国武者的群像设计，数以万计的时代细节展现，力图还原时代风物、细节，再现时代群像、品格。而且《一代宗师》的始终坚守的创作理念是传承中国武术精神，王家卫将这种理念直接切入到电影的故事情节以及片场的美术设计之中，包括对于不同明星的形象定位，也是依据不同武术门派的特点。将中国传统武术中咏春、八卦、八极、形意这四大流派全部汇集到《一代宗师》的“门下”。使正宗的中华武术精神与商业化的电影表述机制融为一体。
代表导演：徐浩峰
《箭士柳白猿》上映时间: 2012-11-11
《师父》上映时间: 2015-12-10
也许徐皓峰存在的价值就是开拓类型片多样化的表现形式吧……同样的题材，李小龙拍的是功夫，徐克、侯孝贤拍的是侠客，李安、胡金铨拍的是江湖，成龙、甄子丹拍的是动作，徐皓峰拍的则武行、是规矩、是逝去武林的生存方法论。
代表导演：路洋
《绣春刀》上映时间: 2014-08-07
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