2020年电视剧中期报告｜(二)德塔文待播剧最有潜力的艺人：男星篇

在上次发表的《女星篇》中，我们展示了不同年龄段里，较有价值增长潜力的女演员，也收到一些读者反馈。需要特别注释的是，德塔文寻找的潜力艺人、以及下文中涉及到的艺人排名，

并非德塔文对他们未来市场地位排名的判断，而是基于艺人待播剧的期待值得分，预判这位艺人在未来待播剧播出后，可能得到的价值加成的大小。

也即是说：

艺人在未来一年左右（视待播剧播出的时间而变动）的影视市场价值=她/他的现有影视市场地位 本文展示的成长性潜力得分

在《女星篇》前言中，我们已经阐述过艺人发展与待播剧景气的相关性，并举例说明

能够主演景气较好待播剧的演员，通常在1、个人流量；2、公司资源能力；3、选剧眼光与个人业务能力；这三个方面具有一个以上的优势。

因而通过待播剧景气判断艺人未来会获得的价值加成是具有一定科学性的。

不同年龄段男艺人

当前待播剧景气表现

一般概念中认为，男艺人所面临的退休压力比女演员小一些。但德塔文通过数据研究发现，事实上

能够成为主流剧集男一号的机会同样是会随着年龄而递减；同时年轻男演员也面临着较为严峻的偶像转型压力，这让35岁成为男演员的发展瓶颈。

在本文中，我们同样统计了95后、90后、85后、80后、75后五个年龄层中，主要待播作品景气较高的男演员前十名。

95后：已在向主流进攻

数据表明，与《女星篇》中的95后女星相比，

95后的男星已经体现出早早发力的势头

，其竞争力比95后女星要强劲不少，尤其是头部领跑者，潜力得分相当高。

这应是由于剧集市场的观众主要由不同年龄的女性组成，她们对

男色的消费可以从小狼狗到美大叔，年龄跨度较大，这让20岁的男星就已经打开了进入主流市场之门。

下表中是根据各位95后男艺人的待播剧景气值计算出的其潜力得分。目前领跑的前三位分别是王一博、吴磊和许凯。

（注：由于数据统计为五月底的滚动结果，当时张耀的《少年游之一寸相思》还未播出，因此仍在待播剧计算中；同时，

其它待播作品不包含积压五年以上的作品

，下同。）

王一博

自《陈情令》爆红后，接的两部戏都具有较好的路线和市场规划，这体现出其团队对他的打造应当有一定的思考。《有翡》延续《陈情令》的古偶路线，可以令他的人气有较好的发挥空间；《冰雨火》作为正能量的缉毒刑侦作品，

体现出王一博想要进入正剧市场、提升自身形象定位的雄心。

可以预见未来一年中他的发展仍然会比较稳健。

吴磊

在95后中也是年龄比较小的一位，但他的资历和演技在这些新生代中都是比较出色的。年纪较轻以及童星出身的大众印象，让“三石弟弟”目前在拍摄恋爱戏时会有一些受限。但他当前最受期待的作品《穿越火线》是游戏IP改编的青春热血题材，十分适合他目前的定位，这部剧预计今年暑期就会播出。另一部目前正在拍摄中的古偶作品《长歌行》，其待播景气也颇高，

预计这部戏在未来播出时，能够帮助再成熟一点的吴磊进入恋爱角色，实现形象转型。

许凯

目前

正是拍偶像剧最好的时候

，25岁的年龄既不失大男孩的青春朝气，又有几分半熟男人味，这让他过去两年的发展十分顺利和快速。虽然许凯最受期待的作品《你微笑时很美》的原著在电竞圈饱受批评，其负面舆情都曾在德塔文待播榜上呈现，具有一定的风险性，令这部剧的口碑预期打了一些折扣，但该剧毕竟仍具有一定的期待值；此外他仍有《大唐女儿行》等剧可以助攻。

95后男艺人大多数人的作品仍相对属于恋爱题材的偶像剧，但其中也有一些选择比较特别，如

陈星旭

。他的两部待播剧《号手就位》和《最好的时代》，前者是火箭军题材，后者讲述中国高铁发展；都属现实主义正能量题材，显示出

与他人较不同的发展规划

。

从数据中也可以发现，一些一度爆红的男艺人也可能很快热度消退。这是由于当前市场偶像剧众多，“月抛老公”越来越成为常态，即使一时成为话题，但如果后续缺乏公司支持，粉丝流量也难以在偶像型男艺人身上得以长期持续。这就使得

已经具有国民级知名度的男艺人具有先发优势，也使得团队的合理规划和支持对于男艺人发展愈发重要。

还值得一提的是，由于更年轻的00后年龄尚小，备选艺人不多，因而德塔文本次未单独统计，但

陈飞宇

的《皓衣行》一直备受关注，他目前是00后的领跑者之一。

90后：市场的绝对主流

从存货的类型来分析，90后男星所面对的市场与95后男星差异并不大：偶像剧也是90后男星的主流，悬疑、动作、青春、古偶题材都有。只不过，90后男星的存货中，具有上星潜力的剧作多一些。而95后男星的作品大多可能会走网络平台渠道。

这恐怕说明，

90后与95后在形象上的差异其实有限，因而适合的题材非常近似。他们之间的区别仅在于大多数90后更早出道或更加有名，这让他们能够参与更大一些的制作，也更容易凭借名气和已有的江湖地位获得电视台的认可

。但在与同样具有国民度的95后男星PK时，他们很多人并不具有明显优势。

90后男星也比90后女星更接近市场主流

。下表中列出的待播剧期待值高的十人，几乎个个都具有较高的知名度，也具有相近的发展潜力——除了前三名之外，4-10名之间的分差非常小，以至于名次的先后几乎失去意义。

列表中排名前三的肖战、鹿晗、吴亦凡显得非常特别。他们皆受益于现在或曾经的顶级流量身份。超高的知名度让他们的作品更受到粉丝甚至路人观众的关注，自然而然的推高了其待播作品的景气值。但他们具有争议的流量身份也最容易产生期待值的落空。

重度流量往往意味着重度资本，成败胜负手都被极度放大。

肖战

目前最受期待的作品是《斗罗大陆》，这是因为原著影响力巨大，双重流量叠加的缘故；但这类题材影视化后往往难逃中二感，只能寄希望于编剧王倦再现《庆余年》的改编实力。《余生请多指教》期待值也稳定较高。这都让2020年肖战有望实现剧作上星。但同时肖战也有很大的压力。一是由于今年上半年的舆论危机，肖战的作品必然受到舆论的放大检视。肖战虽然塑造“魏无羡”打动了不少观众，但在负面舆论的多次洗礼下，已经被打上了“流量艺人不会演戏”的舆论包袱，更有一个声量不小的227族群的反对伴身，这都让肖战面临较大的舆论压力。

肖战的胜负手，一在公益等正能量的常态化，二在作为演员的更潜心努力，依靠作品积累去慢慢证明自己。

鹿晗

目前的两部待播剧都有不错的品相，《穿越火线》、《在劫难逃》都非恋爱题材，这对鹿晗可以说是最适合的戏路。鹿晗清秀又显年龄小的外形让他在出演爱情题材时，难逃 “比女生还漂亮”的评价，因此非恋爱题材更适合他。耀客出品的《穿越火线》是电竞题材、五元文化的《在劫难逃》是科幻悬疑，预计品质都不会差，这让鹿晗未来一年的价值必然会有所提升。值得注意的是，鹿晗似乎仍然对科幻题材情有独钟。这可能

有利于他“时尚”、“前卫”、“潮流感”的个人风格打造。

吴亦凡

的《青簪行》从一开始就是上星剧配备， “吴亦凡的第一部剧作”是该剧的重要噱头。虽然该剧到五月底时期待值都很高，但近期因撕番造成的形象损失影响了该剧的播出前景。吴亦凡也是少数没有其它待播剧官宣的小生。未来他是否会继续耕耘电视剧市场也存在一些不确定性。比起其他同龄人，吴亦凡

有着更明确的“潮流”、“时尚”、“明星”、“国际化”标签，而非“电视剧演员”。

这让他未来恐怕还是会更加青睐音乐与电影市场。但由于疫情的影响，这两个市场的前景都有些值得商榷，

本土化也需加强

。总之，吴亦凡目前在90后里的发展路线与列表中的其他人有着显著的不同。

除了较特别的前三名外，其他90后男演员的待播作品都看得出他们一步一脚印的积累痕迹。未来一年他们的发展潜力都比较接近，且普遍分数都较高。这显示出90后目前的市场主流身份，

未来一年中，90后仍将会获得普遍的价值提升。

在列表之外，还有一些目前江湖地位已经不错的小生，如

李现和邓伦

。李现因待播作品《人生若如初见》刚刚官宣不久、尚未有足够的积分而暂未进榜，但这部历史沉浮大剧明年若能按预期播出，则对李现必有不错的加持。邓伦则是近期没有特别亮眼的待播作品而暂未能进榜。

85后：偶像剧价值的最后一班车

85花旦在偶像剧市场的价值已经明确来到下跌期，85小生虽然同样如此，但并不如女星明显，仍有不少人有受到关注的偶像剧存货。罗云熙就是其中的代表。85后小生虽然开始面临从偶像剧毕业的转型压力，但由于精品好剧资源匮乏，他们大多数人的转型尝试只能从略带偶像气质的军旅题材、职场题材、悬疑题材下手。

罗云熙

位列第一是因为市场对于《皓衣行》的强烈期待。这部剧是目前所有官宣待播耽改剧中配置最强的，有此排名并不意外，它也

保证了罗云熙未来一年内的价值

。而《心跳源计划》、《半是蜜糖半是伤》都是现代题材，其播出成绩对罗云熙能否逐渐转型可能更为重要。

朱一龙

的《叛逆者》才开机不久就成为了他最受期待的作品，其背后的意义很可能是支持他的粉丝也盼望着他能够通过这部谍战剧顺利走入更大的国民市场。朱一龙并不缺乏演技，也不缺乏流量，甚至大众形象都不坏，这让他

实现可持续发展需要的只是机会和精准市场定位。

李易峰

近年来发展比较低调，《号手就位》作为受到火箭军背书的军旅题材，对李易峰的

大众形象提升一定会有作用

。但李易峰近期又接了古偶剧《镜·双城》，似乎有些走回头路。

陈晓

的待播作品除了《冰雨火》，其它剧集的景气期待度不足。这与他的题材和市场受众选择有关。陈晓似乎一直在尝试进入国民级市场，更重视剧集能否上星，这让他选择的题材往往缺乏话题冲突和青少年兴趣度，也让陈晓的

个人演员价值增值高于其电视剧期待度

。陈晓转型国民级市场这条路线能否打通，需要一部符合市场期待的高质量作品来完成证明题。

彭冠英

和

金世佳

在这一批次中是个人知名度相对较低的，但由于两人的待播剧《掌中之物》和《河神2》都较受到市场期待，这让他们未来一年

拥有一定的发展机会。

德塔文一贯认为，

男艺人在古偶剧中的价值在30岁后就会开始逐渐下滑，35岁后显著下跌。

除非该剧的定位是上星剧，亦或者剧本中对男一号的年龄设定就是大叔，否则对于35岁的男艺人而言，接古偶剧几乎已经无法带来价值提升。只是演员在面对市场时的选择有限，有时也只能迫于形势。85后男星的潜力得分虽然有高有低，但由于男艺人的演艺生命有更多可能性，一年中的高也未必是长久的好。

及时转型，不要长久恋战流量，可能也是一种好的选择。

80后：谁能进入国民市场初升段

与85后相比，80后男艺人的存货数量和得分都有明显的下滑。这体现出80后这个年龄的尴尬之处：已经不再适合演偶像剧，但其它题材的好资源实在有限。

由于网络平台的飞速发展，当前剧集市场的主流发声观众已经成为40岁以下观众，这导致

偶像剧是需求最大的题材，也就顺势导致了不适合演偶像剧的艺人的机会直线减少。

可以说，年龄越大，成为男一号的机会越少，市场也越来越“赢者通吃”。而在这一市场，无论是现有江湖地位，抑或是存货潜力，王凯都还是领跑者。

《大江大河》曾经帮助

王凯

实现了形象和地位的双重提升，而即将到来的《大江大河2》也必然不会错失上星的机会，这为王凯未来的一年的发展再次挂了保险，也让他成为

80后男星中国民市场价值的佼佼者

。

高伟光

目前的发展也颇稳健，《向阳而生》和《爱思小姐探案集》都受到较高的期待，再加上他预定还会继续演出《鬼吹灯》系列，这让他未来一年都会具有稳定曝光。

张鲁一、赵又廷、周一围

都是演技派，这让他们虽然个人流量并不显著，但总有固定的市场价值。可以说，

80后的市场几乎是演技派的天下，演技是从偶像小生到国民演员的门票。

75后：未来的精品剧戏骨担当

“机会越来越少”的问题在75后男星中更加明显。由于市场对这一年龄演员的主要需求是扮演成功男性或者社会脊梁，而这两类题材的精品数量十分有限，因此，反映在数据中，就是75后男星的存货比起80后还要更少，潜力得分也更低。这显示不少人的市场价值已经难以获得更大提升。

在这一领域中，

靳东

毫无疑问地领跑，其待播剧《人民的财产》等都是现实主义题材，每一部都让他更有希望成为未来的表演艺术家；远离网络也许对靳东走这条路更加有利。

冯绍峰

挑战《致命愿望》这部轻科幻悬疑剧，显然也意在加持自己的口碑。

而一些过往偶像标签较重的男艺人，虽然仍因为知名度而拥有一些主演机会，但恐怕只是市场价值的尾巴。

需要留意的艺人趋势小结

在当下的市场结构中，由于偶像剧市场有更大的需求，因此，95后-85后的表演机会更加丰富，年龄越往上、市场越发赢者通吃。95后逐渐向主流市场进逼、90后市场价值未来一年还将迎来普遍提升、85后需要及早考虑可持续发展规划。且与女星市场相比，

男星市场黑马很少，男星的发展似乎更需要一步一脚印的缓步上升。

除了以上电视剧演员市场内的趋势外，还有一些场外趋势值得关注。

首先是可能会有更多艺人涌入电视剧市场竞争。

由于疫情影响长期化，电影市场、剧场、演唱会等演出市场都受到了冲击，即使疫情过去恐怕也难以强势反弹，这将会使得不少电影演员、剧场艺人、甚至歌手都有可能涌入还有曝光机会的电视剧市场，会使得电视剧演出机会的竞争更为激烈。也不能排除跨界而来的艺人忽然获得更大的成功。

其次是撕番造成的影响，召唤着更科学的艺人价值衡量体系。

虽然“番位不重要论”是政治正确，但实操面上，由于缺乏对艺人价值的科学判断，艺人目前只能通过番位来明确自身地位和价值。但《青簪行》的撕番引起了恶劣影响，这使得行业内可能需要其它方式来重新划分艺人地位。

德塔文的艺人贡献度一直备受市场关注，从德塔文经验看来，待播剧的艺人贡献度较容易受到艺人流量影响，这体现了艺人流量的宣传价值；而播出阶段的艺人贡献度往往更受到艺人自身演技能力、国民度的影响，这体现出艺人专业能力对剧集的加持也很重要。

艺人的价值应当适当细分和估值，这也会使得剧集制作更为科学。

德塔文目前已经对艺人进行了电视剧、电影、网络影响力等不同领域的细分，未来也将继续致力于做出更科学的估值系统，供各大制作方、平台方与广告主参考。

（撰稿：苏秦）

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