文|令狐伯光
2021年国庆档最大的赢家毫无疑问是《长津湖》，截止本帖发表前票房已经接近9亿，现在排在第二名的是《我和我的父辈》票房三天差不多4亿，虽然没有前两部那么成功，但是也相当不错了。
而《我和我的父辈》和前两部电影一样，是几个故事组成的一部电影。
这部电影里面共有四个单元故事，分别是吴京导演的《乘风》，章子怡导演的《诗》，徐峥导演的《鸭先知》，最后是沈腾导演的《少年行》。四个故事各有各的好，如果让我个人选择一个故事的话。
我可能会选择章子怡的《诗》，这个故事虽然有点过度煽情的意思。但从镜头语言，再到故事剧情，角色塑造和主题表达上是最完整的，整个故事有铺垫，有反转，有爆发，有隐喻，完成度真的很高了。
这两年章子怡因为各种表现风评其实不太好，这部电影让章子怡有当导演的潜力，如果她转型当导演还能拍出《诗》这样的长片，不失为一条好的道路。
四旦双冰可以说是中国70后女演员的代表，现在除了变成三旦一冰。另外几位发展的也都非常的沉寂。四旦双冰的排名，一般认为演技和形象多样的就是周迅，而国际地位最高的就是章子怡了。
这个详细过程也就不讲了，她以张艺谋的《我的父亲母亲》出道，然后紧接着和很多华语大导演合作，演技，名气和地位一步一步攀升，特别是李安《卧虎藏龙》的玉娇龙，堪称她的奠基石。
后来依靠成龙的《尖峰时刻2》打入国际，以《艺伎回忆录》在国际上获得巨大成功，差不多也是章子怡最成功的时候。后面合作的名导太多了，张艺谋，陈凯歌，冯小刚，王家卫等等。
2010年后中国影视市场迅速变化，这个时候章子怡和同时代其它花旦一样，都面临徐峥，黄渤，吴京等男演员带领整个中国商业大片崛起的情况，老辈花旦没有前十年那么好戏演了。
这个时候，章子怡演了王家卫的《一代宗师》，这部电让章子怡拿了影后大满贯，不能说起死回生但绝对是让她重回事业的巅峰。
但章子怡事业上上个巅峰，也就停留在《一代宗师》了。
《一代宗师》让章子怡拿奖差不多是2015年，这段时间正是中国“流量经济”的巅峰时期，没实力的流量明星层出不穷，而且轻而易举就能获得顶级的影视资源。而和章子怡合作的大导演年龄大了本来减产严重，同时他们的电影也不是市场的爆款。
大家仔细看那几年的电影会发现一件事，那就是市场上的爆款商业大片，几乎是没有一个大花旦参演的（商业大片男演员占主导）。
吴京《战狼》系列，林超贤《行动系列》，陈思诚《唐探》系列等等。
这些电影里的女演员要么是流量明星，不提。要么就用实力还不错的新人，价格便宜。要么用名气低实力也不错的同辈青衣，像《我不是药神》的谭卓，《中国机长》《中国医生》的袁泉这种。
那几年，章子怡能演的是《奔爱》《罗曼蒂克消亡史》那种文艺片。唯一用大花旦的商业大片就是徐峥导演的《港囧》的某位，后来吴京的《攀登者》和章子怡的恋爱戏份，这些都就证明了。
大花旦真的又贵又不用好，因为她们的名气市场报价高，地位高戏份又不能少了。但这种商业大片是很难写好这种女性角色。
章子怡为什么后来会让观众观感不好？
2015年后，中国娱乐圈除了“流量经济”进一步深化，这个ip剧和综艺节目也越来越火，也越来越捧明星。当时很多所谓的电影明星下凡，周迅下凡了，汤唯下凡了，陈坤下凡了，章子怡也就所谓的下凡了。
章子怡同样选择了这两条道路，也就是综艺和ip古装剧。
我个人看来应该还是大花旦的无奈，否则不会当时有章子怡的大粉头脱粉闹得沸沸扬扬。她拉黑粉丝还不管不顾参加综艺，粉0眼里她是逼格闪闪的女演员，章子怡却说这个时代自己只想多赚点奶粉钱——
章子怡虽然之前有些私生活方面，再到和汪峰婚姻等问题的讨论。但她毕竟是个演员，性格和言行举止等方面还是保持着演员的神秘感，给观众的印象还是作品和角色，而她的作品和角色还是很能打的。
结果她参加了《演员请就位》的综艺，一种什么演员的信念这种老女学究的举止，再到自己在演员上天下无敌的态度，这种性格放到综艺里肯定是不讨好的。
大家仔细想想，很多人现在看到章子怡莫名就观感不好是否都来自于综艺？现在国内的网络又很流行这套，那就是否定一个名人要把他擅长的作品和角色批倒、批臭、批得一文不值，如此好占据心理优势。
于是乎，章子怡觉得厉害的电影，网友骂她就是运气好；章子怡觉得拿得出手的角色，网友骂她演啥都是个性倔强的盲人，根本没有演技。
如果要我个人评价的话：章子怡和很多知名演员一样，到了年纪戏路固定这确实是事实。现在陈道明，《扫黑风暴》的孙红雷不也被骂这个问题了，但像网友批判那样毫无演技还是不至于的。
接下来，章子怡复制的电影演员“下凡”的古装ip大剧《上阳赋》开播，她前脚在综艺里还讲演员要有信念感，什么年纪演什么年纪的角色，结果自己转眼演十几岁的小姑娘，出戏到了极点。
这个人设败得如此彻底，观众对你还能有好感吗？
这个《诗》是章子怡首当导演的作品，其实四个故事各有各的看点。如果要说谁拍得好，可能观众有不同的观点，毕竟老话一千个读者就有一千个哈姆雷特嘛。
但我个人觉得章子怡导演的《诗》，真的是《我和我的父辈》里最好的故事。其它三个故事倒也不是不好，而是完成度没有那么高，差了那么一点。
《诗》可以用完成高和细腻来形容，虽然明显能看得出来她在学陈凯歌的浪漫主义。
吴京《乘风》看点在于骑兵连战争的大场面，再到战争细节的处理。这个本身没有问题，有些地方也挺惊艳的。最大的问题是故事过于简单了，还有结局大战铺垫不足方面的问题。
它就是一个父亲为了不被敌人发现，为了拯救无辜村民的关系，最终选择了牺牲自己儿子的故事。伤感也很无奈，但确实太简单了。最后的结局大战前面没有任何铺垫，转个镜头就上了。
徐峥的《鸭先知》，不得不说徐峥拍短片比他拍长片好多了。笑点十足，结构完整，唯一的缺点在于结尾，没有之前《我和我的祖国之夺冠》《我和我的家乡之回乡之路》结局的升华。
就是故事的结局有点怪，前面妻子一直叫着和徐峥离婚，徐峥骗了她那么多次还偷钱。如果说她为了保住家庭面子赶走邻居拍完广告能理解，但事后居然没有任何责难就和好，再然后出现广告升华。
从情感和铺垫上来讲是有点怪的，因为它的结尾没有释放啊。
沈腾的《少年行》完成度就高了很多，前面铺垫，中间搞笑段落，结局前救人的情感爆发，最后回到未来父子关系呼应都照顾到了，唯一遗憾就是整体起承转合套路了些，观影丰富的观众基本能猜到。
章子怡的《诗》这个故事为什么拍得最好？
首先是电影语言很上乘，电影开始那个爆炸小孩子们奔跑的长镜头就很有质感，后面大爆炸地面砂石的细节，再到瓢泼大雨下的处理，丈夫妻子在沙漠的浪漫镜头，最后孔明灯上天的诗意等等。
其次还是故事剧情，角色塑造都非常的完整，做到了有铺垫，有释放，有反转，有爆发，有升华几个层面，完成度真的挺高的了。
前面火箭发动机爆炸因为没有摄影机，黄轩饰演的父亲说大不了用眼睛看，黄轩和儿子互动时说写诗的客气，这些都是铺垫；后面黄轩的父亲被炸死，章子怡的母亲隐瞒儿女，儿女怀疑在暴雨天那场戏，这些就是情绪的释放。
情绪爆发的时候儿子说到那个爸爸也死了，原来他不是两人的亲生孩子，这是反转。然后母亲拿出诗和孔明灯给了儿子，儿子带着妹妹去放灯，这是主题升华。
最后长大的妹妹成了航天员上天，和母亲念诗bgm的结合。现实和过去，儿女和父母，理想和信仰。这一刻，真的将中国航天先烈的奉献精神，中国航天的诗意浪漫推到极致，我个人在电影院这一刻比前面家庭情绪释放的戏份更加感动。
我认为唯一的缺点，大概就是结尾之前没有给一个火箭做成功了，母亲和儿女看到火箭成功的戏份。这不但没有把前面铺垫的用上，也没有把浪漫主义做到完美无缺。
如果给哥哥妹妹放完孔明灯，然后做成功的火箭给个大场面时戛然而止。
然后镜头来到未来妹妹成为航天员上天，然后两条线交叉呼应，一边孩子们在房顶看着火箭升空瞠目结舌的镜头（呼应开头铺垫），尤其给一个妹妹眼神的大特写，现在整得后来妹妹成航天员观众觉得突兀，一边和现在的镜头一样。
这样两条线相互辉映的镜头应该会震撼。
最后回到章子怡身上，她这种大花旦目前真的很难接到适合自己的商业大片的剧本，就是市场爆款的那种商业特效大片，大花旦真的参与越来越少。
章子怡之前又因为综艺和电视剧《上阳赋》“人设崩了”，现在凭借导演这个短片《诗》算是挽回一些口碑，但目前来看还是远远不够的。如果她真的转型导演，拍一部长片电影也能像这个《诗》一样倒也不错。
当然，这也可能和徐峥一样了，徐峥拍短片真的是一把好手，但拍的长片电影质量就只能说一般了。
章子怡真转型当导演能不能比徐峥更好，谁又知道呢对吧！