1905电影网专稿《断·桥》由李玉执导，《妈妈！》出自杨荔钠之手，《世间有她》由张艾嘉、李少红和陈冲共同创作。女导演们又成了近期中国影市里一道亮丽的风景线。
其中根据真实事件改编的《断·桥》率先上映。截至发稿，该片票房超过1.5亿，成为今年暑期档最受关注的作品之一。
过往李玉的作品虽曾涉及犯罪元素，但刻画上多数偏向情感表达。要说主要以犯罪案件引发的故事，《断·桥》还属第一次。
豆瓣开分6.3，影片在争议声中冲过了合格线，再次为女导演创作打开了新的视角。
情感镜头之外
女导演向来以拍情感故事著称。无论是亲情还是爱情，她们的观察角度和呈现方式总能让大众眼前一亮。比如去年《你好，李焕英》和《我的姐姐》以及即将中秋档上映的《世间有她》和《妈妈！》。
诚然，擅长情感故事表达并不代表女导演们乐于束缚于此。回首过往，第五代导演代表人物李少红和宁瀛早已交出过《银蛇谋杀案》《警察日记》等作品。
立足当下，《断·桥》是李玉执导的首部犯罪电影，《阳光劫匪》又是其初次尝试拍摄奇幻喜剧。她的镜头涉猎范围越来越广。后者更可以看作是其难得不带爱情元素进行创作的尝试。
《阳光劫匪》本质是人与动物的故事。回忆起影片萌生的契机，李玉表示是由于母亲生病后自己想要创作一些有趣的作品，“它骨子里在探讨生命的伤感，但基调是幽默的，用有趣的东西去抵抗生命的无趣。”
从情感故事跳脱出来，李玉正在新的创作之路不断开拓。而与她类似的，还有薛晓路。众所周知，薛晓路因为《海洋天堂》和《北京遇上西雅图》系列一举成名。她一直以女性影人的独特视角对人物情感进行深入挖掘与剖析。
早在2019年，她曾挑战执导悬疑电影《吹哨人》，“虽然里面有很多情感故事，但是同类型上更偏向动作和悬疑。”薛晓路坦言这部作品是对新题材、新类型的挑战。那是她罕见将镜头对准情感之外的故事。
她的新作《樱桃小丸子：奇幻笔记》已经立项。经典IP樱桃小丸子将首次以3D形象登上大银幕，在这部作品中，小丸子将从日常生活飞越到充满幻想的新世界。薛晓路，又开始在新的类型赛道上大展拳脚。
而较一些成熟的女导演不断从情感故事的框架离开，并将镜头不断转至其他类型电影的探索。有些刚刚出道的新生代女导演，则直接将个人创作表达带到新的层次。
申瑜曾经写过一个关于母女绑架案的剧本，这个剧本后来被李玉在青葱计划中带走，并最终拍成了前者的首部长片作品——《兔子暴力》。
“题材并不讨喜，介于类型化和作者电影之间”。申瑜坦言剧本重点并非聚焦母女关系，而是希望用一个悲剧故事传递出一种温暖的东西。“改了七八稿，不停地推翻重写”，才有了大家最终看到的电影版本。
细数起来，女导演将创作视角移到情感之外并不是一件罕见的事情。这些作品题材多种多样，口碑也各不相同。上文提及的作品中，《警察日记》曾入围第26届东京国际电影节主竞赛单元，主演王景春获得最佳男演员奖，但诸如《阳光劫匪》《吹哨人》《兔子暴力》等作品则仍有可以进步的空间。
女性力量未改
较为可贵的是，女性电影人即使离开了以情感故事为主体的创作赛道，但她们的作品依然保有对女性世界的关怀与剖析。导演们对于女性角色的审视与设计，甚至较过往更上一层楼。
李玉在接受1905电影网采访时表示，“我一贯坚持表达的东西就是现实主义题材。以前电影里头都是关于女性困境的表达，都是在困境中讲困境，在困境中看人怎样去面对。但是《断·桥》里，女性开始有反抗动作了。”
闻晓雨以父之名踏上复仇道路。虽然她的反抗还是无力，最后需要依靠男性角色为她牺牲。但她绝地反击的表现俨然象征着女性独立意识的觉醒，她的内心深处充满了无穷的力量。靠她自己，她要完成自己认为是正确的“使命”。
《断·桥》无声地传达了女性力量的崛起，同时颇有些“Girls help girls”的意味。
闻晓雨和甘小漾通过激烈争吵形成了敌对关系。但在这段关系里，甘小漾依然看到自己可以信赖闻晓雨的希望，最后选择把U盘和女儿都交给她。李玉解释两位女性角色互相帮忙的理由，“女人可以在一瞬间看到一个人的心”，这也是作为女性作者对于女性群体的洞察。
除此之外，《阳光劫匪》中，阳光倾尽全力为晓雪找回与之相依为命的“女儿”娜娜；《兔子暴力》中，曲婷与水青这段错位的母女关系走到最后，母亲也下定决心为了女儿付出所有；《出拳吧！妈妈》中，曾经一再被击垮的白杨重新燃起生活斗志，痛下决心夺回失去的一切.......
女性影人在类型探索途中融入女性力量表达的实例并不少见。
当然，不少新生代女导演更愿意在目光放在自己擅长的情感故事中。白雪的长片处女作《过春天》与常规青春电影极为不同。影片透过这个角色的背景与经历折射出香港“单非学生”的际遇，少女成长过程中与父母的相处，以及她的独立与叛逆。
值得期待的是，白雪新作《妈妈的礼物》已经立项。
2020年金鸡创投大会上，王丽娜、宋丽颖、乔思雪三位女导演就分别凭借作品《音乐，村庄》《好愿在人间》和《脐带》捧走属于自己的荣誉；2021年在综艺节目中备受关注的导演德格娜，在成为母亲之后，也带来了新作《阿敏》。
情感始终是她们创作的重要出发点。这些电影或从女性面临的困境出发，或呈现女性内心深处的状态，都不约而同地将女性世界的力量展现得淋漓尽致。女性影人对于女性群体的关照，并未因为创作题材没有聚焦在情感故事而陷入休止。
说到底，女性影人本身就是女性力量的象征。中国电影百花齐放，她们的创作方向更是多种多样。不管属于什么类型，不管归于何种题材，我们最终期待的，依然是优秀电影生生不息。