文|令狐伯光
2022年国庆档正式收官，今年国庆档期共有七部新片上映，包括《万里归途》《平凡英雄》《钢铁意志》《搜救》和《新灰姑娘2》《我是霸王龙》《新大头儿子和小头爸爸5：我的外星朋友》三部动画片。
后面三部动画电影都是凑数的，本来应该成为头部电影的前四部电影。
2022国庆档总票房（含预售）14.94亿，档期票房排名前三分别是《万里归途》《平凡英雄》和《哥，你好》。其中后面两部又是凑数的，只有《万里归途》在国庆档结束时票房达到了11亿左右。
但是和往年国庆档相比，今年国庆档的电影确实太冷清了些。比较以前国庆档同期上映第8天累计票房：2022年《万里归途》10.82亿，《平凡英雄》1.33亿，2021年《长津湖》34.11亿《我和我的父辈》10.56亿。
2020年《我和我的家乡》18.75亿，《姜子牙》13.82亿，2019年《中国机长》20亿，《我和我的祖国》22.59亿。
《万里归途》虽然赢了但又没有完全赢，这部电影将创造近四年国庆档冠军票房新低。
但这个情况是多方面造成的，既有“疫情”导致的多地电影院停摆的影响，又有同期大片太少竞争力不足，最终导致大盘太冷了，但不管如何。《万里归途》的高口碑，高质量还是为国产主旋律电影，准确来说是为国产商业类型大片指明了一个方向。
总票房才15亿，大盘太冷清？主旋律电影绝不是“原罪”
主旋律电影本质上没有问题，之前很长一段时间国产电影不行，正是因为主旋律的这种思路导致主旋律很长时间不给力。现在很多媒体爱说现在主旋律是怎么受欢迎的，而不是主旋律是多么重要的这种废话。
《觉醒年代》和《山海情》为何超越了这两年几乎所有的电视剧一骑绝尘？
盖因放得下这三个字。主旋律放下了说教，改为讲故事，《觉醒年代》里的辜鸿铭何其精彩？没关系，不怕盖过主旋律主角，《觉醒年代》异常精彩就因为各类人物都非常立体非常饱满，有宏大的场面和纵深，有丰富逼真的政治和生活生态，妥妥的记叙文而不是议论文，是故事片而非政治片，就像唱戏舞台上不讲大道理，就是举手投足舞台功夫，获得满堂彩，但实际上宣扬的都是忠孝节义。
电影方面《战狼2》《红海行动》《流浪地球》也是同样的道理。
这就是文艺作品的重要性，让你喜爱，让你接受你喜爱的东西所表达的内涵。喜爱是前提，宣传片拍成故事片才是最好的宣传，要放得下政治宣传本身。这是《觉醒年代》《山海情》的第一层放得下。
同样的电影方面，《战狼2》《红海行动》也只做到了这一层。而任务片，三个导演合作的《金刚川》《长津湖》连这一层都没有做到。
第二层放得下就是导演要放得下自我，绝大多数导演爱显摆，他觉得他做导演就是要表达自己，这是他个人的政治宣传，这是导致影视剧不好看的根本原因，由于导演多文化不高，又爱显摆自己对人生的理解，因此很多情节被观众嘲笑，仿佛一个半文盲在大谈对唐诗的感受。
更可怕的是，很多导演自身环境和接受教育的问题，哪怕再才华横溢，也掩盖不住他所表达的阴暗，再有很多世界观本身就是畸形的，拍出来的东西就是怪怪的。导演们拍的影视剧多为议论文这种怪胎，真会拍故事片的少之又少。
因为故事片太难拍，要重构真实的世界，环节太多细节太多，明线暗线太多，逻辑性太强，否则故事不能连贯，无法推进，因此稍不留神就一塌糊涂。主旋律规定你导演不许个人感慨，导演自己也知道自己的那些感慨还没强大到和主旋律碰的地步，于是就把自己收敛起来，能放得下自我，抛开自己一亩三分地上长的杂草。
就是拍故事，按剧本去拍，充分展示自己的技术艺术才华，不要夹带私货。
主旋律也没有导演以导谋私的空间，导演钦定不合适演员之类也可避免。如此第一层和第二层都放得下的导演，一门心思讲好故事想不出彩也难。不抱着推销自我去拍，抱着取悦大众打动大众去拍就符合教员晚安文艺座谈会精神能拍成人民艺术。
而不是上层艺术，而不是私人艺术，以人民为主体就能拍好拍精彩。电视剧里《山海情》《觉醒年代》做到了这两层，这个电影方面我认为只有《流浪地球》和这部《万里归途》做到了这两层。
上映9天票房11亿！这一次张译新片，或许给主旋律电影指明了方向
我个人看了《万里归途》第一感觉是港台导演拍不出这种片子，第二个感觉是这部电影最像《流浪地球》，跟着也才知道这部电影就是《流浪地球》团队做的。我才知道不是主旋律电影不好看，而是少有拍得好的导演。
《万里归途》真的是把商业和主旋律结合的很好的一部电影，两个小时的时长全程无尿点，我觉得它的成功之处就在于真实，而且不刻意上价值。就像剧里的宗大伟抛去外交官的身份他也就是一个普通人，碰到战乱他的第一反应也是远离，但在危难之际他也会站出来。
看电影真的能感觉到，下一秒宗大伟就要被现实压垮，却不得不担起撤离现场负责人的领导责任得硬挺着，他怕死地举起枪口，却又不得不对自己扣下扳机。这里不得不吹一波张译，他真的把这个角色演活了。
看张译，殷桃和张子贤等演员的对戏，确实舒服！
而且这样的刻画不但不会让我感到主角懦弱胆怯，还会让人意识到普通人的历史责任与担当，包括张译去战区撤离剩下的人，尽职尽责的打通生命通道，你就会潜移默化的感觉到中国人的凝聚力。
所以最好的主旋律绝对不是背台词喊口号，而是把真实的事件摆在你的面前，让你自己去体会。我们的历史就是可以做到这么正确，只要把老一辈做过的事情口述一遍，你都能感到他们的伟大。
这部电影和《流浪地球》一样最大的优点是类型化，和《战狼2》《红海行动》相比，它并没有太多的英雄主义，全程都是普普通通的人，更真实或者说更“惨”的一次撤侨旅程。张译没有红海中的特战大队长那种潇洒，就是个老婆快生了因为上司委派各种“疑难杂症”的普通外交官，还是底层那种。
王俊凯那个演技目前还是有进步的空间， 逛个街突然被叛军流弹射死的张子贤，收养异国孤儿的殷桃，贪生怕死的王迅，不近人情不是看到中国外交护照就倒头就拜的异国外交官。都无一不描述着一个主题即是：
撤侨这种事情是真的很难，是要出人命的。
叛军最后折磨张译的方法也映射出两个文明或者两个不同族群的做事方式。中国人的性格特征则体现了他们显得温和而有耐心、保守而不具侵略性，他们愿意居住在固定的空间里跟熟悉的人打交道，也愿意服从权力的约束。
他们喜欢有规律的和自给自足的生活方式，因而常常固守在一个稳定的环境里不去冒险。相反，西方则继承了动物的本能，他们机动性强、有活力，擅长发现和捕捉机会，具有较强的攻击性。他们没有耐心精耕细作，更喜欢四处游荡攫取食物，在生存艰难时免不了使用武力“吞噬”对方的财物。
游牧群体身强体壮、能征善战、行动敏捷，正是这一显著特征让他们能够获得更多生存的机会。由于他们具有自由奔放的性格，想要限制他们的行动也就比较困难。这点在深度上《万里归途》是高于《战狼》和《红海行动》的。
上映上周断层第一，《万里归途》的影响力，或许会超越不少人想象
最后，主旋律的故事基本都是基于事实，观众是有历史记忆和时代共鸣的，因此符合社会正常的情感倾向和文化审美。相反，去西方领奖那些电影都是按照个人表达的剧本编撰的，脱离文化环境和代背景，格调灰暗，只有那些自命不凡、自娱自乐的亲西方文艺评论圈才会表示欣赏，刷存在感。
之前的主旋律电影就是回避了这一件事，真实的力量。过去的好莱坞电影好看，最大的特点就是这种真实的自信，中国过去的电影就是假惺惺。国产电影这些年卖座的都是因为情节好，场景设计比较真实了，但电影想玩得好不是那么容易的。
近些年，好莱坞也遇到了巨大的挑战，凡是歌颂美国的电影，都因为没有现实世界的的行动剧来的真实与不可预测性，而显得很幼稚，不好卖了。艺术来源于生活，但要高于生活。这绝对是至理名言。
《万里归途》虽然和这个国庆档票房虽然不是最高的，但有这部电影就足够了。因为这部电影为将来的国产主旋律电影，甚至是国产电影指明了方向。
最后，希望国产电影越来越好吧！