在爱情的世界里，是要求极尽纯粹的，容不得半点不干净。有人放手放得洒脱决绝，看似漫不经心百毒不侵，实际上，只是换了一种维持尊严的自伤方式罢了。爱情有千千万万种样子，不管你遇到的是哪一种，每每都撩得你心痒痒的。
有“风陵渡口初相遇，一见杨过误终身”的一见钟情，也有“郎骑竹马来，绕床弄青梅”的两小无猜，自然也有“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”的深情不移。
“他们只知有爱情，不知有其他。这种自己的心理在他们的周围造成一片空虚，毫无远见地把将来的退路都给断绝了。”法国作家罗曼·罗兰此番话，或许是对《两小无猜》中的他们最好的概括了。
法式浪漫情节，主角的眉梢里都透着特有的狡黠，美丽而俏皮，气质独特而又迷人。萝莉与正太的游戏也无休无止，惹人发笑。暖色调童话般的画面总透着点荒诞不经、玩世不恭的味道，透过情节也不难看出包含在其中的沉重和苦闷、眼泪和痛苦、忧郁和残酷。
电影用黑色幽默的表现手法，通过两个“恶作剧”的熊孩子的角色，展现的，其实是明显的存在意识和浓重的叛逆色彩。而贯穿整部电影的，是一个幼稚的游戏。
“敢不敢”，游戏开始了！
你敢不敢内衣外穿去考试；你敢不敢去勾引那女孩子，我要她的耳环；你敢不敢在婚礼上说“不”；你敢不敢蒙眼站在铁轨上。于是，苏菲敢站在朱利安母亲的墓上高声唱着《玫瑰人生》：他的轻吻仍留在我的眼梢，一抹笑意掠过他的眼角；于是，朱利安敢在给了苏菲希望之后又彻底伤害她，走得冷酷决绝，回来时，身边已挽上未婚之妻；于是，苏菲在朱利安的婚礼上大声质问：“敢不敢”，敢不敢说“不”?那是你小时候承诺过的啊；于是，苏菲敢蒙上眼睛站在铁轨上，而朱利安，冷眼旁观。
是啊，你敢搅砸我的婚礼，死，还不是多简单的事吗？于是，苏菲敢定下十年之约，十年之内，我们永不相见。
十年，3652个白天和3653个夜晚的灰暗与无奈。十年韶光，你娶妻，我嫁人；你有儿女相伴，我先生视我如珍如宝；你有稳定的工作，我有大把花不完的闲钱。可是，十年之约终会到的，不是吗？朱利安望着掩映在昏暗之中似曾相识的身影，仿若重生，好像重新活了过来。
十年，十年，人生有多少个十年？或许，时间对他们来说根本就不重要了，同床共枕十年，相爱不相见十年，相互折磨二十多年却丝毫没有磨灭半点激情，时间，还有什么意义呢？
你的爱胜过全世界，在爱情里面，都把对方当成了上帝。整部片子浪漫得像一个梦，童年或少年时做的关于生、死、爱和未来的梦，不管是两个小孩初次见面的场景还是最后两人在“玫瑰人生”的伴奏中华丽殉情的镜头，都让整个故事自始至终都围绕在一种回忆似的似真似假的疼痛之中。那样真实的疼痛，美丽的，升华的，畅快的疼痛。
许多人无法理解影片的结尾，纷纷说，两矫情的男女主角终于把自己作死了。但，我想，这也许正是导演的点睛之笔，如果朱利安能在苏菲踏上车之前叫住她，如果能在婚礼上大胆承认自己的心，如果他能在火车开来之前推来她，如果，两人都可以勇敢一点，如果，可惜没如果。
最懂对方的人却用最残忍的方式伤害着对方，两个相爱的人在岁月中不断错过。较真、倔强、折磨，谁都不愿意低头。而游戏开始，只有奉陪到底。纵然幼稚到可笑，疯狂到可怕，一切都是为爱做佐证。
现实生活太纷扰，他们选择了死亡，保留爱情的鲜度和纯粹。他们为爱而生，尽管相互折磨，越行越远，却发现，对方早已融进骨血中，融进生命里。爱得干净，爱得小心翼翼却又热烈狂放。他们的爱情，本就不需要任何人的认同。
这世界为大多数人准备的都是充实平淡的生活，只是预留一小部分的刺激和疯狂给一小部分人，而他们，不过是把这种疯狂发挥到了极致。
如果非要讨论主流价值或是什么普世价值的话，那《两小无猜》早就被打入黑名单了，因为男女主角的行为严重符合现实生活的行为规范。
不过，从感性的角度来看，也不失为一部好电影。虽然，它不被大多数人尤其是中国的看客所接受。在爱情至上的法国，理想中的爱情高于家庭，高于生活，高于责任，高于一切。不同于中国式电影的表达，万事都有理由，男主离开女主一定是为了某些高大上的理想或是责任，要么家庭，要么天下苍生。
比如《画皮》：“我爱你，但我已经有佩蓉了”，在中国式爱情观中，理想道德是高于爱情的，出轨是必不能原谅的，而绿帽，是戴了一定不能被别人看见的。但在“情人之都”法国，对于纯洁的爱情的追求，是穷尽一生的。
想要问问你敢不敢，像我爱你那样的爱我。
台北有个刘若英，她执着的握着麦克风，问她单恋的男人敢不敢；法国有一对胡闹的恋人，他们都敢，在敢中彼此相爱，在敢中彼此伤害，在敢中一起走向死亡，是最懂彼此的人。
电影结束了，没有多煽情，没有多感人肺腑，只有数不清的歇斯底里的小疯狂，捉弄着，嘲笑着：“嘿！你敢吗？”我敢。