齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 师文静
正在播出的《流金岁月》中,蒋南孙和朱锁锁的家庭故事线完结、蒋南孙的“凤凰男”男友下线之后,两个女孩开始了在沪上职场的逆袭,故事越来越好看。剧中五花八门、性格各异的各种男性人物开始登场,男性群像越来越丰富饱满。相比于《三十而已》中的“全员渣男”男性群像设定,以及《了不起的女孩》中存在感很弱的“工具人”男性角色设定,《流金岁月》不仅女性逆袭戏份好看,编剧在“打下手”的男性群像上也下足了功夫,起码细细琢磨过每个角色。剧中属于不同群体、不同阶层、不同背景的男性们会集在两位女主角身边,哪怕是一个戏份很少的小角色,都有自己的气场和调性,演绎着人性善恶、高尚卑微,让不同的观众有不同的共鸣。
朱锁锁进入房地产公司就职后,围在她身边的全是男性。观众在朱锁锁和各个男性角色组的CP中不知如何选择,反复跳CP,看哪一对儿都有戏,都很甜。
朱锁锁和陈道明饰演的地产大鳄叶谨言组的是“不油腻的霸道总裁和潜力股女下属”的组合,目前播出的剧集中两人处在类似长辈照顾晚辈的关系中,但是两个角色戏份过多,甜甜的互动也多,叶谨言还“千里走单骑”单枪匹马在仇家手中救下朱锁锁,明眼观众看得出这是一条潜在的撒糖线。用下属的话来说,叶谨言能只身一人在房地产界混出名堂皆因“狠人一个”。
他深藏不露、睿智沉稳,商海沉浮多年,仇家多,手段多,但对朱锁锁展示的全是爱护、包容和疼爱。朱锁锁加班他贴心送烧麦、啤酒；朱锁锁与客户喝酒,他当场斥责实为保护；发现朱锁锁有勇有谋、聪明伶俐,不顾流言蜚语直接留在自己豪华的办公室里当贴身助理。
这个角色是编剧从商战剧中拿来安插在都市剧中的,但还是一个霸道总裁。陈道明演出了商场大佬的魅力,他掌控一切气场十足,可以不理情面地遵守规则,也可以公私分明地做大事,还身材好、风趣幽默,更重要的是真心只付给朱锁锁一人。叶谨言这个人物如果没了陈道明游刃有余的驾驭,很容易演成油腻霸道总裁或是老富翁。
朱锁锁和销售副总杨柯之间是“伯乐与千里马”的关系,还带有点男女闺蜜间“红颜知己”的真情。演技堪称精湛的王骁演出了剧中最具自身魅力的男性角色。杨柯把朱锁锁带入职场,并手把手、真心教她成为一名出色的房地产销售。这个角色有点像《我的前半生》中靳东饰演的贺涵,充当的是女性成长道路上的导师型人物。
杨柯的魅力在于,在职场上他领导力一流,工作能力强,洞悉人心,两三下就能把难搞的客户伺候好,在职场上也很体贴女性；在人物性格上,他三观正、率性、自信、真诚、温暖,说到做到,从不敷衍人。所以,朱锁锁也与他肝胆相照,不出卖他将跳槽的信息,愿意跟他借钱、让他帮着找房子解燃眉之急等。
杨柯也是剧中台词最走心的一个角色,因为蒋南孙是朱锁锁的朋友,在蒋南孙对男友章安仁举报同事感到不理解且很苦恼时,杨柯一番长言真诚地表达了自己的观点:“人一辈子总得得罪一些人,得罪了就尽量补救,真诚说对不起。人人都一样,无人幸免。”杨柯的很多台词比较精彩,是会让人思考一下的那种台词。
朱锁锁在剧中的主要CP是董子健饰演的谢宏祖,两人组的是独立女性加“妈宝男富二代”的组合。谢宏祖的妈妈由“雪姨”王琳饰演,两人还没正儿八经谈恋爱呢,谢宏祖的妈妈已经踏进叶谨言的办公室,要求辞退、调离朱锁锁,这事儿被叶谨言用利益交换给拦了下来。
谢宏祖身上背负着影视剧中“富二代”常有的包袱:从小到大所有生活被妈妈一手控制,因为妈妈认为接近他的人都是有利可图,所以他没有朋友,面临的是被安排与资本大鳄联姻的不幸生活。谢宏祖这样的孤独、懦弱的“妈宝男”很难不被明艳动人、潇洒独立的朱锁锁吸引,朱锁锁身上有他欠缺和渴望的所有东西。因为谢宏祖是该剧的男一号,在接下来的故事中,这个角色很可能会在朱锁锁的带领下慢慢独立起来,成为不一样的“富二代”形象。
朱锁锁与叶谨言的秘书范金刚的互动戏份也很多,两人组的是“职场欢喜冤家”的组合。朱锁锁的率真、真诚碰撞范金刚的圆滑,火花也很多,虽然朱锁锁总是被范金刚“耍”,但也在慢慢感染着这个脑子里弯弯很多的“哲学男”。范金刚也慢慢用真诚迎接朱锁锁的直率。
《流金岁月》中另一个女主角蒋南孙遇到的也是比较有看点、现实中女性遇到比较多的角色。杨玏饰演的章安仁,是蒋南孙一直引以为豪的男朋友。这部剧可以说把“凤凰男”刻在负面典型的耻辱柱上,把这类角色扒得一点儿不剩。城市富贵人家的大小姐是小地方出来的“凤凰男”的目标,这类男人细心、有上进心,适合谈恋爱,但不适合结婚。如果大小姐家一直富贵,家庭没有变故,“凤凰男”可以借此实现阶层跨越,从贫穷平民一跃成为人上人。
但蒋南孙父亲炒股破产,章安仁立刻变得很“渣”,立马撇清关系,每个举动对蒋南孙都刀刀致命,成为极端精致的利己主义者。蒋南孙在剧中的主要CP王永正则是一个“海王”,聪明、爱玩、爱自由,遇到蒋南孙这样的姑娘也可以收心,但很难说感情能走多长。
这部剧中还有很多“渣男”,有骗朱锁锁感情的司机,有职场性骚扰蒋南孙的同事,还有秉持着结婚就是找最佳合伙人的相亲对象,以及酒桌、饭桌上一片油腻的男性群像等。在女性剧中,一般情况下,男性角色就是服务于女主角的工具人,如“全员渣男”的《三十而已》,以及《了不起的女孩》中存在感很多、只当陪衬的男性等,非常容易脸谱化、模式化。
观众一度以为女性剧完全不会塑造男性。《流金岁月》没有形成男性群像刻板印象,是因为这部剧中出场的男性实在太多,把这些男性角色赋予不同的背景、风格、特征,总有一两个是出彩的,不再流于工具人。剧中有虚构部分多一些的霸道总裁、富二代,也有真实感很强的普通男性,并通过他们揭示出一些女性的真实困境。虚虚实实、错综复杂,就保障了剧情的好看。但仔细看，这些男性角色也并没有走出言情剧对男性角色塑造的套路。
《流金岁月》好的地方在于让一部分男女关系势均力敌,他们互相影响、互相促进,在一种和谐中讲好故事。女性剧当然要讲女性的独立、女性的成长,但这成长不应该以“牺牲”男性群像来完成。