“章子怡演技一如既往地像个盲人，还有综艺里的装逼，一直对她好感不起来。”
这几天，舆情中的章子怡有点“忙”。先是《我就是演员3》中犀利点评惹了众怒，关乎她的吐槽层出不穷。紧接着，紧急开播的《上阳赋》又为怒火中烧的网友加了一把柴。
“老”是出现最多的批评，中年女演员演少女又一次成了讨论热点。当初架在周迅、汤唯头上的那杆枪，如今瞄准了章子怡。
“分羹说”也闹得火热，“电视剧是个很低级的市场吗？人人都想来分一杯羹”不断在弹幕中闪过。甚至，连章子怡的演技也开始被观众批判。
这波反噬，也落到了实处。《上阳赋》豆瓣开分5.8，后升为6.0，于同期作品中也位居末流。
《上阳赋》真的那么差吗？从完成度上来说，绝非如此。事实上，不论是制作水平、影像风格还是演员阵容上，《上阳赋》都算得上豪华。
虽然它本质还是一个比较常规的大女主戏，但基本的品质依旧是有所保证的。更何况，它的戏剧节奏一点也不慢。
但豆瓣的用户还是用脚打了分。微博的网友还是表示了愤怒。在章子怡“别再消费我营销‘少女感’”的微博下，热度已然被“那为啥接这个角色呀”“电视剧的门槛那么低，什么人都可以演”等负面评论占据了。这在国内当红女演员的微博评论区是极为少见的。
《上阳赋》的困境，其实可以从三个方面来分析。
首先，如今的反智、反权威行动愈发激烈了。
在逻辑学上，有一个典型的谬误，叫“诉诸权威”。讲的是忽略真理，将权威人士的只言片语奉为圭臬。如今的网友，绝不会犯这种错误。甚至，将权威拽下宝座还成了一种颇为流行的乐趣。
精英主义已经被轰成了残砖破瓦，民粹主义变成了当下最流行的时尚。互联网让每个人都有了发声的权利，也为那些反智行动提供了最好的温床。
章子怡于《我就是演员3》中的发言，本质上扮演的还是一种权威角色。从荣誉上讲，她是国内女演员的天花板，能压她一头的寥寥无几；从资历上说，出道二十年来，她扮演了颇多经典银幕形象，给人留下了深刻印象。于情于理，她都有资格成为“靶子”。
围绕着《上阳赋》的攻击，也绝大多数射向了章子怡。正如上文所说，在各大社交网站，对章子怡年纪、长相以及演技的批判，已然超越了对《上阳赋》本身的讨论。在这一瞬间，剧好不好看似乎已经不重要了，“打倒章子怡”才是目前网友的最要紧事。
其次，电影演员“走下神坛”，往往也会受到一定程度的舆论反扑。
在观众心目中，大抵存在着一个“话剧演员＞电影演员＞电视剧演员”的演员鄙视链，其中又以电影演员与电视剧演员之间最为明显。一旦有电影演员投身电视剧领域，往往给人一种“走下神坛”的怪异感。倘若剧集的品质再跟不上，那就彻底成了众矢之的。
此次章子怡出演《上阳赋》，网友最大的疑惑莫过于“她为什么要来演电视剧”。
在《上阳赋》演员特辑中，章子怡痛快地给出了回答。“我特别想在一个角色的世界里翱翔的时间长一点。我就是很好奇，当我在一个长剧集里面，进入到这样一个人物的时候，她有那么多的人物的关系、人物的变化、人物的成长，我会是一个什么样的状态。”
有趣的是，章子怡并非首个被质疑的演员。在她之前，周迅、汤唯、张震等一众试水电视剧的电影咖，都或多或少遭逢了网友的批评。
《如懿传》刚刚开播，周迅的脸不像少女就被顶上了热搜；汤唯在《大明风华》中更是被网友骂了个狗血淋头，有网友甚至认为汤唯是整部剧里的演技短板；《宸汐缘》上线的时候，张震和倪妮也被网友挨个吐槽。
其实，电影演员“触电”电视剧本不应当如此被抵触。一来，好的电影剧本可遇不可求。在出演《上阳赋》之前，章子怡近几年只有《罗曼蒂克消亡史》《无问西东》《攀登者》等几部作品。周迅的《你好，之华》《明月几时有》也没激起多大的浪花。
二来，中国影视行业不仅在导演实现了换代，在演员方面的换代也十分明显。70后演员面临着演艺生涯的重新规划和定位，其中女演员受到的影响更大。对章子怡来说，与其再苦苦等待好的银幕角色，倒不如多条腿走路，章子怡、赵薇、周迅参加的综艺节目也不在少数。
更遑论，章子怡的演技堪称惊艳。或许脸上缺乏胶原蛋白让她看起来不像一个15岁的少女，但剧中王儇的一颦一笑，一嗔一怒，还是到位的。
其实，上述原因只能算得上助推器。《上阳赋》遭逢困境的关键原因，是“大女主”的时代已经过去了。
这部剧于2018年拍完，搁置了整整两年。最初名为《帝王业》，与原著小说同名。尔后，又接连改为《帝凰业》《江山故人》。去年5月的时候，最终定名为《上阳赋》。
对国内瞬息万变的影视剧环境来说，两年的时间有点长了。2018年最热的国产剧还是《延禧攻略》，到了今年，就变成《隐秘的角落》了。风向变了，类型也变了。更何况，《上阳赋》的“版本号”比《延禧攻略》还要早。正所谓“大人，时代变了”。
如果将章子怡换成一个20岁的女演员，对《上阳赋》的吐槽会变少吗？不会。纵然20岁的章子怡亲至，“大女主”文本的天花板就摆在那了，没有大编剧救驾，也雕不出什么花来。而这完全满足不了观众对一位顶级电影人的期待。
【文/冯壹】
The End