刘雨昕C位“断层”出道，这是中国女孩最好的结局吗？丨鲜见

比起选女团，《青春有你2》呈现出的是女性如何与这个世界相处的法则。

5月30日晚，一头帅气短发的刘雨昕站在金字塔尖，伸出手，带领其他8位女孩向全民制作人喊了那句 “和我一起吧”。

这意味着，《青春有你2》诞生了国内，甚至是全亚洲首个以“中性风”女孩为C位的女团。

《青春有你2》让我们学会了，不再用统一的标准去定义女生。从主题、选拔标准再到赛制，从中性风的刘雨昕、“小作精”虞书欣，再到霸气的上官喜爱、顶着爆炸头的张钰，《青春有你2》一直在贯彻着对女性的多元包容性。

109位女孩在三个多月里，像是参与了一场“微观社会竞赛”。“唱跳”只是她们在这个小世界里存活的货币之一，佼佼者总能用更多优势获得观众缘。

比起选秀，《青春有你2》更接近一档真人秀；比起比拼唱跳，这档节目更注重去描摹女孩的成长；比起选女团，《青春有你2》呈现出的则是女性如何与这个世界相处的法则。

在《青春有你2》落下帷幕之时，刺猬公社和华东师范大学传播学院新闻系副教授，在相关选秀节目担任总编剧顾问的吴畅畅一起，聊了聊冠军刘雨昕、亚军虞书欣，以及中国女团的未来。

当刘雨昕的百万位票数公布，《青春有你2》的直播现场顿时响起震耳欲聋的尖叫。她以高出第二名足足400多万票的优势，实现了“断层出道”。

图源：爱奇艺截图

记得在《青春有你2》第16期，刘雨昕问了蔡徐坤一个“私人问题”，当你的风格受到质疑的时候怎么办？

听到这个问题，蔡徐坤沉默半晌，回答说：“当你的风格和别人不一样的时候，当然会听到质疑的声音，但也会有人因为这样而喜欢你。”

人们这才发现，这两位“双C”竟然面临着相同的性别困境。

从“性感”的蔡徐坤到“帅气”的刘雨昕，从《偶像练习生》到两年后的《青春有你2》，C位出道的人都有着突破传统性别表征的魅力，这种魅力让他们变得不同。

奇怪的是，主流群体给予蔡徐坤和刘雨昕的，是完全不同的评价。蔡徐坤的中性美被称为负面的“娘”，刘雨昕的中性美则成为了正面的“帅”。

吴畅畅认为，阳刚、帅气是父权社会下，社会主流观点中人最高级别的气质，社会会期待人们向这种气质去靠拢。很厉害的女性，人们会称她们为“铁娘子”，但没有人会把细腻、温柔的男性成为“柔汉子”。

蔡徐坤

“所以男性在性征领域上是不好设计的，多样性和可能性也是受限的，因为很有可能会发生社会越轨的事情，比如‘伪娘’。女性接近男性特征会受人欢迎，但男性接近女性特征更像是一种‘自我降级’。”吴畅畅说。

在韩国，霸权的男性主义和父权制度根深蒂固，性别不平等情况更为严重。女艺人要背负更多男性视角的期待，有些女明星不堪忍受这种压力，选择了自杀。

在父权思维主导的社会审美下，主流群体会希望女团样貌姣好，身材婀娜，性格温顺。在《PRODUCE 101》两季选拔出的女团中，也没有任何一位中性选手。

《PRODUCE 48》出道的女团IZONE

F(x)成员Amber是韩国女团中，少有的中性风格成员。在其他四个女孩穿着裙子和高跟鞋时，她的打扮总是统一的“上衣 短裤”。这样的形象让她出道以来就遭受巨大争议，甚至有不少恶意攻击。这让她一度非常抑郁，甚至有整容的念头。

2016年，出道7年的Amber依然面临争议。她曾在个人Ins上用韩英双语写道：“你准备什么时候打扮的像个女生？其实我就是女生，女生可以按照自己想要的风格生活，让我们心态更开放一些吧。你无法忽视偏见，你应该去修正偏见。”

图源：橘子娱乐

但在中国，吴畅畅觉得，女性的多样性和可能性会多一些。这与中产女性、女性消费主义、粉丝群体的崛起，以及综艺的推动是有莫大关系的，这些都是一股合力。中国本身巨大的人口基数，在一定程度上也会瓦解社会对女性的束缚。

2005年，梳着一头短发的李宇春万人空巷后，“中性”女孩便走进了大众的视野。人们开始发现，女生也可以有帅气的一面。这样极具个性化的性别表达，可以让女性脱离传统视角的桎梏，更加独立、灵活。

李宇春

在《青春有你2》竞选主题曲C位的舞台上，刘雨昕跳了一段帅气的POPPING后，全场的女练习生都沸腾了，表露出一种被“撩到”的感觉。

十多年过去了，“中性风”的魅力始终没有褪色。吴畅畅说，这是因为女生的诉求始终没有变，那就是安全感。

从《偶像练习生》《青春有你1》和《创造101》挑选出的选手以及粉丝喜爱程度判断，现在的女生似乎更钟情于“奶味十足”的偶像。他们的单纯可爱，更容易俘获粉丝。

《偶像练习生》出道男团NINEPERCENT

在吴畅畅看来，或许养成模式养的不仅仅是偶像，而是一种女性粉丝自身的安全感。

对于“中性风”女生来讲，性别上的压迫感会首先消除。同时，这些“中性风”女生又拥有部分男性特征，比如帅气、坚强、勇敢等，这些表征都能激发女生的安全感和依赖感。

不过，“中性风”并不等于就能“大火”，这需要各种元素的加成。比如林凡和陆柯燃虽然外形出众、性格讨喜，但并没有刘雨昕那么突出的唱跳实力；上官喜爱虽然唱跳俱佳，但在外形上可能并不符合主流的审美标准。

从左至右为林凡、陆柯燃、上官喜爱

刘雨昕曾在采访中说，自己过去是一个非常要强的人，但在娱乐圈摸爬滚打的经历，让她做出了很大的改变。

在一次次选秀中，她不仅在修正自己的梦想，也在逐渐修正自己的表达、表演。她虽然外表帅气，实力强硬，但她也会表现出温柔、细腻的一面。

在导师合作舞台中，刘雨昕首次以长发造型亮相，试图去突破人们她的刻板印象，突破自己形象上的“牢笼”。

中性风的魅力不会休止。从“成团夜”对于刘雨昕与陆柯燃的争议来看，“刘雨昕和蔡徐坤们”可能不会很快走出性别困境。但我坚信，越来越多的人会更勇敢地成为TA们。

第二名出道的虞书欣，是《青春有你2》中最早出圈的人。

她用从始至终“做作"的语言、表情、动作，实力诠释了什么叫作“不被定义”，这是一种“任他人说天说地，我自‘作然不动’”的精神。

从节目组再到观众，谁都没想到虞书欣会这么火。她身上“作”“富二代”“自恋”等标签，对于一个女生来说并不讨喜，也是娱乐圈里很少能走通的一种人设。

但是，虞书欣却神奇地做到了。

吴畅畅认为，虞书欣在综艺角色上很像杨超越。虽然她们是两个完全不同的人，但她们带给观众的都是一些意料之外的东西。

杨超越可以在拿到第三名的时候语无伦次，要求节目组“抽奖送手机”；虞书欣可以用“哇唔”“想坐导师位”等“骚操作”，把“做作”二字诠释得独树一帜，毫无表演痕迹。既能把导师Lisa逗得哈哈大笑，又能让屏幕前的观众笑声不止。

她不是最漂亮的那个，也不是唱跳能力最好的那个。只凭借个性上的不一样，就足以让她在109位女孩中被记住。

这就是这个世界运行的法则，就像马东说的那句：“你只有做到最大的不同，才能最大程度地被需要。”

无论是杨超越还是虞书欣，她们总能用这种意料之外的方式带给观众快乐。她们可以帮助这些以竞技为核心的节目，达到一种反向解压的效果。

观众会知道，只要虞书欣在，我就可以获得今日份的快乐。这种能力，恰恰是所有综艺节目求之不得的。

但真正让观众抛弃猎奇心理，逐渐爱上这个小姑娘的，则是她的洒脱感。

节目进行到中期时，吴畅畅观察到，虞书欣和其他训练生明显呈现出了两种状态。像刘令姿、上官喜爱这种选手接近于“Nothing to Lose（再无可失）”,《青春有你2》对她们来说是“背水一战”。

但虞书欣却给人一种“Something to Lose”的感觉，她来这档节目更多地是来体验生活，输赢没那么重要，大不了回去继续当她的富二代。

这也是为什么她在娱乐圈混了这么多年，始终没有被磨平棱角的原因。

“在湖南卫视《变形记》中，受人关注的富二代一般有两种，一种是‘浪子回头金不换’型。还有一种是从小被宠着长大，当他用他的世界观去跟农村环境碰撞的时候，就会出现一种反差感。当虞书欣这种什么都不缺的人，走进了一个紧绷环境时，她的反差感会更大。”

“冰清玉洁”四姐妹之所以会被人讨厌，是因为她们太注重比赛的结果，从而想去掩饰自己的“技不如人”。

虞书欣则非常放松，她甚至会为了引起偶像Lisa的注意故意跳错。这种不注重赛制本身的洒脱，可能只有从小锦衣玉食，见过无数大场面的虞书欣能够做到。

这种洒脱，也让虞书欣在这场比赛中极大地降低了攻击性。这和在《创造营2020》中，说“是我站的还不够高吗”的陈卓璇形成了鲜明的对比。

“比赛的竞争压力，其他人的看法，导师的评价等等，节目里的这些东西完全相当于日常生活中的业绩考核、同事评价、领导打分等压力。这些东西对于虞书欣来说，可能压根就觉得没那么重要，她会甩开一切，打破束缚，这是很多人都没法做到的。”吴畅畅说。

在吴畅畅看来，陈卓璇要是放在美国《Big Brother》这种真人秀中，其实是一个很酷，很值得钦佩的角色。但在中国的环境中，这种得失心过重的女性，在当前集体焦虑的社会情绪下并不讨喜，因为人们不想在媒介中再看到一个同样的自己。

陈卓璇

在学业、工作和情感上饱受压力的女孩们打开视频，看到一个如此富贵而不势利，做作而不心机，勇敢而不莽撞的虞书欣时，她们就会在她的身上找到心理安慰。

千千万万个中国女孩在虞书欣身上看到了最美好的样子，虞书欣的魅力，普通人很难拥有，就像杨超越的奇迹也不会在现实里发生。

她们给中国女孩的，只是平平无奇的生活中一个做梦的机会。

《青春有你2》结束了，但女团选秀仍在继续。

经常用来与之比较的《创造营2020》，是一档气质完全不同的节目。《青春有你2》想要去打造一个“不被定义”的女团，《创造营2020》更想去打造一个实力强劲的女团。

吴畅畅看来，《青春有你2》是以一种相对轻松，解压的方式，呈现出了中国女团全部的多样性和可能性。这和精英视角下，强调严肃竞技的《创造营2020》完全不同。

“《创造营2020》特别像学校里的尖子班，班里各个都是高手，每个人都气势汹汹，想着一定要拼个鱼死网破；但《青春有你2》就像是一个普通学校的班级，有上官喜爱那种尖子生，有虞书欣那种小作精，也有秦牛正威这种基础比较差的学生。”

基于这样的目标，《创造营2020》在节目质感上就会削弱娱乐向的设计，因为这种设计本身会化解它自己的目标。面对他国偶像文化的压力，《创造营2020》需要自我增压，所以起不到解压的效果。

“无论是练习生源的储备还是偶像产业的发展，我们都是落后于韩国的。如果我们想要通过一个选秀节目追赶上去，就会存在起点不平等或者事实不平等的落差感。而这个落差感反映在节目中，就是你还没有更拼命，你要‘敢打敢拼’之类的，其实并不是这样的。”吴畅畅说。

为什么女团节目的话题度总是会比男团节目更高？因为我们对男团的关注只停留在偶像层面，对女团的关注则会上升为社会话题。

同时，还未播出的优酷《少年之名》，芒果TV《乘风破浪的姐姐》也在“虎视眈眈”。在这场“爱优腾芒”的选秀战局中，芒果TV显得更独特一些。

“如果说《少年之名》打的是性别的差异化，那么《乘风破浪的姐姐》打的则是年龄的差异化。可以发现，参加节目的女明星都不是流量明星，她们也不是流量文化工业的上的产品。但当你把她们放在一个流量的生产逻辑里面，让她们的性格特征、文化资本、社会资本、话术表达等资源进行碰撞，一定会引发一场社会范围的讨论。”吴畅畅说。

当这些选秀结束之后，无论是少女团还是姐姐团，她们更需要找到的是自己的市场价值。

吴畅畅认为，这些偶像操盘手们首先要清楚，他们到底是要做一个“圈层女团”还是“国民女团”？

如果目标是圈层女团，那么其实选择很多，可以打造可爱女团、性感女团、中性女团，甚至是二次元虚拟女团。但这些圈层女团大多数变现能力有限，更多人瞄准的目标是“国民女团"。

然而，现在中国的社会分化很严重，人们对于喜欢什么样的女性是没有共识的。能不能找到一个能满足“最大公约数”的女团，才是女团能不能“活”的关键。

“从这个层面上来看，火箭少女101其实不能算是一个成功的女团，因为它只是把各种各样讨人喜欢的女生放在一起，但整个团是没有统一风格的。粉丝对女团当中的各个多样性个体的喜欢，会冲淡对这个团体的喜欢，所以很多国产偶像团体我们会觉得没有团魂。”吴畅畅说。

火箭少女101

《青春有你2》成团之夜，9位女孩以THE NINE的名字站在了一起。在欢呼声中，我们才发现，这档在疫情期间陪伴了我们欢笑、哭泣的节目，终于向我们告别了。

看着她们满是希望的眼神，又望向国内还处于混乱期的偶像市场，我们还不敢许她们一个光明的未来。

我们只希望，当她们走出《青春有你2》，走向更大的舞台时，依然能秉持着那份不被定义的态度，勇敢地面对未知的一切。

这或许就是这档综艺，最好的结局。

本文图片无特别标注，均来源于新浪微博

来源丨刺猬公社

作者 | 周矗

编辑 | Tim