孙伯翔的书法是“丑书”人家把魏碑吃得透透地

孙伯翔，以一手魏碑体书法享誉书坛，也曾获得中国文联第十一届造型艺术成就奖，第五届兰亭奖终身成就奖。这可是中国书画界的最高奖项。可是，孙伯翔的书法在民间的认同感却并不广泛，很多人说是“丑书”。

对于孙伯翔的书法，争议点一是其所写的字并不美观；二是魏碑本是不成熟的书体，学魏碑是不是合适。第一种观点，仅仅是停留在写字的层面，可以说这些人对书法的了解并不对。持第二种观点的人，对书法有所了解，下面我们就以孙伯翔学书法的路径来解答这个问题。

孙伯翔的书法道路

“起于方正，行于温润，臻于清凉，不殁则求。”这是孙伯翔曾经用这一句话来概括过自己的艺术道路。“起于方正”，让人想到了他早年学习唐楷的经历，大家都知道他是在30多岁时听了王学仲先生的建议才接触了魏碑。

孙伯翔唐楷主要临习颜真卿、欧阳询，尤其对颜真卿学习地比较多。一向推崇书法要有正大气象的孙伯翔，对人品书品俱佳的颜真卿极为推崇，在他眼里，颜真卿的《祭侄文稿》甚至要强过王羲之的《兰亭序》。

孙伯翔年轻时因为家庭成分原因失去了上大学、参军、入党、提干的机会，只能在基层记账、管仓库，后来搞工会宣传工作、写大字报，但这样不利的客观条件也同时让他有了钻研书法的时间和空间，可以说是焉知非福。

邱振中有篇文章写道，孙伯翔在那一时期躲进了小小桃花源，没人看他，也没人光顾，也没人担心他，就是他自己在一个仓库里边读书写字，这就是他的天地。孙其峰先生说，那是孙伯翔光辉的一页，在那个地方造就了他的人生。

到魏碑里去“偷矿”

在老师的建议下，孙伯翔将学习方向从唐楷转向了魏碑，反复临写碑刻、墓志、造像题记等等，尤其是《龙门二十品》中的《始平公造像记》，据说他练了一军车纸，可见其中的艰苦一家他自身的用功。

出人才和老师的培养有关系，但主要还是自己，自己好什么你就学什么。有点成就的人可以分为两个类型，一个是抱负，一个是酷爱。有了这两个哪一个都行，孙伯翔属于酷爱类型。

在王学仲先生给他点拨了学魏碑后，孙伯翔对魏碑爱不释手。喜欢魏碑什么？孙伯翔曾说喜欢魏碑的生命力。虽然北碑时代年代非常短，但是它是华夏文明，是汉族与少数民族文化的融合。

魏碑是不成熟的，所以我们可以把魏碑比作一种矿藏。魏晋的东西都是成品的东西，唯独魏碑没有制成成品的矿，是原料。唐楷就好比烧制成器的精美绝伦的一件艺术品，如果你把艺术品砸碎了蹍成沫它也不可能再成为土。

魏碑正因为不成熟，它有瑕疵，才好像一个偌大的矿藏，通过你自己的睿智，通过你自己的勤奋，通过你自己的不懈努力，把你自己需要的元素提炼出来。魏碑的魅力在于此。孙伯翔自言：“我们写碑的人本身就是个“贼”，要偷矿去了，我把我自己说成“偷矿”，到矿那我喊“芝麻开门”，这门就开了。”

结语

经过长期的实践探索，孙伯翔首创了方笔魏碑，用常人难以驾驭的长锋羊毫表现魏碑书法钢打铁铸般的艺术特征，并且大胆地侧锋起笔，绞锋行笔，再现魏碑的大气磅礴、奇崛方雄。

在吃透了魏碑以后，孙伯翔又吸收了唐、宋、明、清，特别是宋、明的东西，使书法从方正作为方雄，从方雄作为精神飞动，从精神飞动变得温润。

书法家刘正成评价孙伯翔是“近百年作楷第一人”，这种说法我们不做评价，但是对于孙伯翔在书法，尤其是魏碑在当代的发展，其贡献是不可磨灭的。

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