当年在地摊10块大洋买的瓷罐，如今竟然卖了2.3亿
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古语有云:“世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。”在这个世界上，从来就不缺人才，然而能识才用才之人却难能可贵，若是无人赏识，“千里马”最后不过是“辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间”。
同样的情况，放在艺术品身上也一样，比如元朝著名玉雕渎山大玉海，它可是由足足7000斤的玉石打造而成，代表了当年最高水平的玉作工艺，忽必烈更是对它爱不释手，然而这样贵重的文物，后来却被道士们当成了腌菜缸，腌了几十年的咸菜，散发出一股“怪味”;再比如价值2亿的绝世珍宝兮甲盘，当年被不明真相的百姓拿来烙饼，不知道那饼子的滋味咋样。
今天要说的这件文物，是一个瓷罐，它也经历过和渎山大玉海、兮甲盘一样的遭遇，原本价值连城的它，被主人用来当杂物罐，啥零钱硬币、光盘文件，都往里扔，不过幸好后来遇到了“伯乐”，为它正名，最后竟然拍出了2.3亿人民币的天价，创下当年中国艺术品在世界范围内拍卖的最高纪录，今儿我们就来说说它的“传奇经历”。
时间回到19世纪10年代，一战爆发，荷兰男爵范·赫默特在荷兰海军服役，后来被派驻北京，担任荷兰使节护卫军司令，这个调动让范·赫默特男爵非常开心，因为喜爱古玩的他早就对神秘的东方古国有着浓厚的兴趣，一来到北京，范·赫默特男爵就立马跑去北京的各个古玩市场“淘宝”。
这一日，范·赫默特男爵从早逛到晚，乐此不疲，买了一大堆“宝贝”，满载而归，就在他准备回家的时候，一位快收摊的老板叫住了他，表示自己就最后一个瓷罐子没卖掉，希望男爵做个好事把它给收了。
只见这个瓷罐素底宽圈足，直口短颈，唇口稍厚，十分圆润，上面还绘制了精美的纹饰，品相完好，没有破损，看着确实讨人喜欢，范·赫默特男爵一看就很喜欢，兴奋地问老板怎么卖，老板可是个商场老手，看出了男爵的心思，于是开出了10块大洋的价格，这在当时可不算便宜，但范·赫默特男爵还是果断买下了。
此时的地摊老板哪里知道，眼前这个瓷罐价值连城，未来更是拍出了2亿多元的天价，并且连它的新主人范·赫默特男爵也不知道它的价值，拿回家以后就把它放在书桌上，用来当“杂物罐”，就这样，几十年过去了。
1968年，西方收藏家们在克里夫兰美术馆举办了“蒙古统治下的中国艺术”展览，“青花瓷”成了热门话题，各国收藏家开始把注意力放在它身上，青花瓷的价格自然也是水涨船高，此时范·赫默特男爵已经逝世，“杂物罐”传给了他的女儿，当看到青花瓷的相关报道后，她抱着试一试的心态，把家里的“杂物罐”拿去鉴定，不过当年的鉴定专家们并不算真的伯乐，他们认为这个罐子的市场价值不过2000~3000美元，于是她把罐子带回了家，继续把它当“杂物罐”使用。
不知不觉，这只青花罐已经在赫默特家族传了4代，直到2005年，佳士得拍卖行(世界著名艺术品拍卖行)的某位专家听闻赫默特家族有一只品相极佳的青花罐，才急匆匆地跑去他们家拜访，结果这一次，专家无比兴奋地告诉赫默特一家，这个罐子起码值1000万美元(约合人民币7000万)，于是赫默特一家立马把它送去了拍卖行。
事实证明，这个“杂物罐”的价值远远超出1000万美元，2005年7月12日，佳士得拍卖行正式拍卖这只青花罐，让他们没想到的是，很多中国的收藏家都赶来了现场，甚至一些不能来到现场的收藏家，选择通过电话竞拍，当竞价达到1000万美元时，竟然还有7个人出价。
最终，该瓷罐拍出了1568.8万英镑的天价，折合人民币约2.3亿元，创下了当年我国古瓷器在拍卖市场上的成交额最高纪录。此事一出，轰动全球，就连佳士得负责中国陶瓷及工艺品的主管得斯蒙德·希利都表示:“这个价格简直令人惊愕!”那么该瓷罐究竟有何来头?
瓷罐名叫“元青花鬼谷子下山图罐”，顾名思义，它产自于元朝，描绘了一代传奇人物鬼谷子下山时的场景，我们来简单说说“鬼谷子下山”背后的故事。
话说当年鬼谷子的徒弟孙子(孙膑)与师叔黄柏阳(乐毅的师傅)交战而被俘，齐国便求鬼谷子下山营救，理清事情的来龙去脉后，鬼谷子决定出山营救。在“鬼谷子下山图”中便描绘了鬼谷子坐着虎豹所拉的车下山的场景。元朝工匠们运用自己精湛的画艺、施以上等青料，更为故事平添了几分色彩。
加上存世的元青花瓷器本来就少，绘有人物故事题材的更是凤毛麟角，所以这个元青花鬼谷子下山图罐拍出这样的天价，也不算是怪事。如今人人都知道了它的价值，想必再也不会把它当成“杂物罐”使用，这也不失为一件幸事，你们觉得呢?科普:元青花
元青花瓷(又称元青花)，即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。
元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。
1
青地白花如意花卉纹盆
高13厘米 口径46厘米 足径23厘米
英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏
2
蓝底白花缠枝花卉纹菱口盘
高7.6厘米 口径45.8厘米 足径26.2厘米
大英博物馆藏
元代社会杂剧繁荣昌盛，北方蒙古人对南方汉人历史故事非常着迷，戏剧中人物故事情节的跌宕起伏，深深打动蒙古人爱憎分明的朴实情怀。将故事凝固在厚重结实的瓷罐上，放进蒙古包里，在存放食品杂物的同时，还可时时欣赏那回味无穷的戏剧故事。即使不小心用足踢到也不会被轻易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐，成为蒙古皇室贵族的生活实用器。
元青花绘画，一般采用剪纸或版刻模印取其部分拼图，在瓷胎上填色而成。透露着浓郁的年画风味。因为缺乏原创，除造型不同，精美程度大同小异。
3
青花雉鸡竹石花果纹盘
高7.6厘米 口径46厘米 足径27厘米
英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏
4
青花蕉叶瓜果竹石印花缠枝牡丹纹菱口盘
高7厘米 口径45厘米 足径25厘米
上海博物馆藏
5
青花莲池游鱼纹盘
高7.9厘米 口径45厘米 足径25.6厘米
湖南省博物馆藏
元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。传统概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。进口青料用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器。
进口钴料，即苏麻离青，元代进口钴料的成分是低锰、高铁，含硫和砷，无铜和镍，和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别，所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。
元青花所使用国产青料，其成分为高锰、高铝的，与同时的进口料差别很大，所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶，青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点，黑褐色的斑点较少，如含锰过高时青花纹饰呈色为蓝中微微泛红，釉面下凹并哑光。
无论是国产料或进口料，整体画面青花纹饰色调受窑温影响存在深浅不一的变化，但用放大镜观察，给人一种清澈深沉之感。细看青花呈色，它是“活”的，在浓艳之处有鲜活的“流动状”。
6
青花孔雀牡丹纹罐
高30.2厘米 口径20.3厘米 足径18.4厘米
大英博物馆藏
7
青花昭君出塞图盖罐
高28.4厘米 口径21.2厘米 足径20厘米
日本出光美术馆藏
8
青花云龙缠枝牡丹纹兽耳盖罐
通高46厘米 口径14.6厘米 足径18.8厘米
高安市博物馆藏
元青花瓷造型独具特色。从制作工艺上看，此时出现了胎体厚重的巨大形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等。但也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。在元代社会，青花瓷还没有成为宫廷或人们日常生活的必需品，除酒具、明器外，主要产品是对外输出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是为了满足不同地域、不同生活习惯使用者的需要。如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应伊斯兰国家广大穆斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿。而元时生产的小型器皿如小罐、小瓶、小壶则多销往菲律宾。
根据考古资料可知，许多小件元青花瓷都是当年为满足东南亚人陪葬需要而制作的外销商品。除了外销，元青花生产者对内为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、笔山、高足碗、连座器等。
9
青花“至正七年置”双系盖罐
通高17.7厘米 口径9.2厘米 底径9厘米
雅安市博物馆藏
10
青花缠枝牡丹纹梅瓶
高42.1厘米 口径5.5厘米 足径14厘米
上海博物馆藏
11
青花开光花鸟水禽纹六棱形瓶
高45.5厘米 口径10.4厘米 足径14.1厘米
剑桥大学费兹威廉博物馆藏
12
青花海水龙纹八棱梅瓶
高46.1厘米 口径6.2厘米 足径13.4厘米
故宫博物院藏
13
青花“蒙恬将军”玉壶春瓶
高29.5厘米 口径8.4厘米 足径9厘米
湖南省博物馆藏
14
青花莲池鸳鸯纹碗
高13.9厘米 口径29.7厘米 足径9厘米
日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏
15
青花云肩双龙戏珠纹四系扁方壶
高38.9厘米 长28.5厘米 宽9厘米
日本出光美术馆藏
16
青花缠枝莲花鸳鸯纹高足碗
高17.8厘米 口径18厘米 足径11.5厘米
牛津大学阿什莫林博物馆藏
17
青花缠枝花卉纹盏、盏托
盏高5厘米 口径10厘米 足径3厘米
盏托高5.1厘米 内口径5厘米 外口径12.5厘米 足径4.5厘米
首都博物馆藏
18
青花诗句缠枝花卉纹高足杯
高9.5厘米 口径11厘米 足径5厘米
高安市博物馆藏
19
青花梅花纹带座瓶、菊花纹带座炉
瓶通高19.7厘米 口径3.1厘米 足径4.1厘米
炉通高10.7厘米 口径6.4厘米 足径6.1厘米
萍乡市博物馆藏
20
青花串枝花卉纹小罐
高8.3厘米 口径5.7厘米 底径5.9厘米
上海博物馆藏
21
青花花卉纹双系罐
高7.4厘米 口径3.6厘米 底径4.85厘米
上海博物馆藏
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