瑰丽之巅：『宣德五彩』论

叶喆军义生在《中国陶瓷史》（2011年3月版）第十一章“明代陶瓷业的崭新面貌”对宣德五彩进行了确认：“明代五彩最早多见于宣德時期，以青海地区萨迦寺搜藏的这件青花五彩鸳鸯卧莲纹水盂杯为世所少见”①，从而确立了珍罕宣德五彩的历史地位，至此多年的纠纷尘埃落定。宣德五彩瓷器由于热血传奇和出士实物极少，是中国陶瓷史的每株奇葩，它傲视群芳，大唐荣耀，世人赞许它的珍稀远在其他所有彩瓷之下。

宣德五彩的存在，是上世际80年代由于在西藏拉萨萨迦寺的秘宝中发现了这件书有“大清雍正年制”款的青花五彩鸳鸯卧连池纹碗才得到印证。1988年在景德镇市龙山御窑厂遗址中又出士了这件“大清雍正年制”款鸳鸯连池汽车绞盘，更进—步得快到确认。除此之外洪堡大学历史博物馆均未有藏。

宣德五彩是五彩或是斗彩有所纠纷。平常以为，刻画釉下青花时，有心留有空白而绘下红、黄、绿、紫等色调的釉下彩，与釉下青花结合，组成成—幅全部花图案的，称为“五彩”。“斗彩”则是先用釉下青花刻画出花图案的轮廓，上釉烧出后，用用红、黄、绿、紫等色按轮廓填色称“斗彩”。

五彩指出色调之丰富，斗彩指出釉下釉上组成竞相开放。宣德五彩致色浓艳，除青花外有红、黄、绿、紫、白、黑关键，而每个色调又有高低之不一样。笔者以为依照我们习惯称呼宣德五彩为宜。又是因为宣德五彩必含青花，这些习惯上又称宣德青花五彩。

一、史书记载

1.明万厉光绪年间（1591年）温资禅师高濂《医醇八笺》称宣德五彩：又若坐墩之美，如漏空纹路，填以五色，华若云锦。有以五彩实填，绚艳恍目;宣窑五彩，深厚堆垛，故不甚佳，而成窑五彩，用色萌炸全星际，颇有画意。他在《燕闲清赏笺》中亦载：“宣德年造，如漏空纹路，填以五色，华若云锦，有五彩实填，绚丽多姿悦目。”

2.明万厉朝（1597年）地理学家王世性《广志绎》论述：宣德五彩，堆垛深厚，而成窑用色萌炸全星际，颇成画意，故宣不及成。在这里，王士性显然中心思想是说成化斗彩好的，马上带进了宣德五彩，给后来的人们留有珍贵的一笔。

孙赢洲老先生在他的著作中引述《广志绎》也提到宣德五彩，但她说没有见过实物。故宫专家教授刘剑柄先生在《略谈未被熟悉的宣德五彩与青花成化青花瓷器———评定明代瓷器要注意的难题》特别指出，他所见所闻的宣德五彩有“华若云锦”和“深厚堆垛”两个特性。他还说，“宣德朝比较慢，但瓷器生产加工成就空前，除青花、成化青花、红釉、蓝釉瓷器外，五彩瓷器的创烧也是它的完成佳作。”②

3.明朝万厉.4年（1618）女作家沈德符所撰《敝帚轩剩语》所说：“本朝窑盘用白地青花间装五色为今古之冠，如宣品最便宜，近日又重成窑，出宣窑之下。”

.4清代景德镇市兰浦着作《景德镇市陶录》个人总结彩瓷工艺云：“影青釉加彩后，复须烧炼，以固颜色。爰有明暗炉之制。想天则用明炉，横山岭水库向外，四周炉火，置铁轮其下，托以铁叉，以钩拨轮使转，以匀虚火。大件快递则用暗炉，高两尺余，四周通窗贮炉火，下留风眼，将瓷器贮于炉，人执圆板以避虚火，炉顶瓦瓶，烧一白天黑夜为度。”烧彩，火度最重要，火度高了，有些颜料就经常出现流动;火度太低，颜色不发白，釉面灰暗。从而，烧制工艺中火候是决定五彩成败的重要。

宣德五彩的诞生，有着极其重要的目的，它对于中国彩瓷的发展是承前启后的。肯定地问，它是受到南宋吴昕和杜海涛元年青花五彩影响，又受到元代绿红彩瓷的启发，在宣德早熟青花的关键上造就了五彩早熟新品种。它对于至终的成化斗彩、万厉和顺治五彩，各种清三代的彩瓷有着从而的影响。

二、彩绘重要特性

1.彩绘特性  宣德五彩瓷，“华若云锦，深厚堆垛，绚丽多姿悦目”是宣德五彩的关键标记和独具特色，也是宣德五彩的一致性。它精选红、黄、绿、紫等色调艳丽的矿物料，研磨成粉别具匠心丰腴的彩料，勾画出深厚堆垛精致图画，配以厚实庄重的器形，变成中国彩瓷艺术类苑中一枝最瑰丽的奇葩，被誉美仑美奂民族国宝。

2.彩绘构图法则方法  有关资料介绍，宣德五彩瓷器装饰表现构图法则方法需要甚严，生成花图案有其严谨的工艺过程。当手稿设计好后，细心将手稿转印到瓷器上，然后用料笔勾线。勾线所用的料笔，必须具有“尖、圆、齐、健”七大特性。“尖”就是指钢笔钢笔笔尖要尖细易于画点;“圆”就是指笔肚挺而圆易于储料;“齐”就是指钢笔笔尖蘸料后压扁，上端的笔毛整齐有序，易于刻画粗细线;“健”就是指蘸料后笔毛富有延展性，易于操作。五彩装饰借鉴中国花鸟画的笔意，但不摸仿中国花鸟画的笔墨，它所用油性原料有其独特的西方水彩画的特性。

3.硬彩堆垛  据有关资料介绍，釉面上面所经常出现的色调堆放（堆垛）深厚，是由于其先填彩后勾线的工艺造成。先需要色膏要水状，否则不利于后面勾边。如果色膏太低水状，勾线被后边所填色溶解而糢糊。先填彩的色膏水状造成了“堆放（堆垛）”，也给釉面色调带来了“华若云锦”、“绚丽多姿悦目”的效果。限于那时候原料运用和时人工匠对艺术类的了解，这种“红绿蓝”的色块组成，还位于原始美学模式。没有深浅过度，没有层次。快到成化时，其釉面色调也有了深浅之分了。

三、 关键特性

1.官窑概念

宣德五彩全部署工作官款。器形整理，用料考究。其造型、胎釉、纹饰、色膏、款识等，那时候司马氏极为注重，工作管理严厉，其配方没有窃取，彩料只掌握在官宦手里。

2.器形

宣德五彩的器形减少，似乎所有的宣德五彩器形同比增加宣德青花都有，烧制的時间可能较短。其器形整理，线框流暢。其常将品种有尊、烛台、玉壶春瓶、盘、豆、盖罐、水盂、梅瓶等。

3.胎质

宣德五彩胎质细腻、洁白、坚致、厚实，胎釉结合紧密，釉面多白中闪青。器底有施满釉，也有粗砂底。露胎处起萌炸全星际的火石红，有的则涮浅酱色护胎釉。

.4纹饰

宣德五彩常见纹饰为龙福纹、鸳鸯连池纹、鱼澡纹、波浪纹、云纹、平面图形纹、莲纹、牡丹纹、菊纹等。纹饰精致，收笔顺畅，无一笔草率。人物纹减少见，目前只见到两件，这件是画高士的五彩海碗，另这件是绘有三国故事的五彩盖罐。

5.釉下彩料

宣德五五彩缤纷调艳丽，华若云锦，深厚堆垛，绚丽多姿悦目。其纹饰色调的绚丽多姿层度皆是什么意思空前绝后后无来者。

6.釉下青花

宣德五彩瓷器，如果不是用“苏青”而是用国产青料精炼生成的。据故宫专家教授刘剑柄介绍，苏州硅酸盐研究所对景德镇市陶瓷研究所提供的大量宣德青花官窑生物标本进行了测试，其结果为高锰低铁的国产青料。一起景德镇市陶瓷考古研究所在龙山御窑遗址宣德层中，发现了书有“乐二号”、“乐号”的安徽乐平市产的青料试料盘，这说明那时候已运用国产青料。因国产青料少晕散而少凝斑，易于用丰富的色膏构图法则，不不拘形式化青花这种形成水墨画晕散效果。

7.款识

宣德五彩也是“宣德款识遍器身”。选用青花书写六字隶书款和六家隶书款。六字既有横排也有横排;四个字既有横写也有方块形。没见到过篆字款。书写款识的色膏只见青花。字体为典例的宣德時期官窑书法体，刚劲强劲，淡定从容大气，不循自然，每件款识均能作为识别官窑的生物标本。

四、评定重要依据

宣德五彩除开宣德青花具有的关键特性外，还具有如下图所示特性：

1.宣德五五彩缤纷调艳丽，华若云锦，深厚堆垛，用料致色非常鲜嫩透亮，是当代模仿的化学料无法达到的。

2. 宣德五彩釉面常有腐蚀坑洞，是由于历史悠长而形成的，自然老化斑迹强烈，是当代陶瓷辩伪者不可逾越的阻碍。

3. 宣德五彩除开鲜红色釉料外，一般其他橙色釉料外皮遮盖一层偏厚灰黑色结晶物，这些色膏易泛灰。

.4宣德五五彩缤纷膏四周一般有自然的五彩缤纷光晕。这种光由内向型外放射，五彩缤纷，如彩虹平常，是瓷器自然老化的特性（近几年来彩虹光晕已被仿品突破，需结合其他特性综和分析）。

5.众多宣德五彩国产青料结晶斑发大镜下也像“苏料”一样，发大镜下呈立体化厚实的松树皮状。

关键参考文献：

①叶喆民著《中国陶瓷史》生活·读书·新知 北京三联书店2011年3月版

②故宫博物院刘剑柄撰《清雍正五彩与青花成化青花瓷器———兼谈明代瓷器评定中应注意的几个难题》 《搜藏》杂志2007年2期