半月谈 | 网文平台合同风波调查

网文作者的“剥夺感”由何而来

网文平台合同风波调查（上）

半月谈记者  张漫子 蒋芳

有“国产爆款IP制造机”之称的阅文集团4月底因“问题合同”陷入舆论漩涡。为了抗议合同的苛刻条款，部分网文作者在5月5日发起“五五断更节”号召罢工，引发行业震动。全国两会上，有政协委员引用一项调查结果称：包括阅文在内的10个平台签约的400多名网络作家中，对签约平台的合同满意率仅有4.77%，超过50%的人“极不满意”。这折射出全行业的“合同危机”。

6月3日，阅文集团整改并发布了新版合同，根据不同授权分为三类四种，取消单一格式合同，进行了10余项修改。新合同是否能够解决行业顽疾，网文行业的合同危机是否将迎刃而解，引发各界关注。

以为自己是作家，没想到其实是枪手

为了搞明白手里长达20页的合同究竟“有几个意思”，李峤与几位相熟的网文作家从4月下旬开始像突击期末考试一样向律师咨询，连夜啃完合同法、著作权法的相关法条和司法解释。

看出一些眉目的他们如梦初醒。4月30日，起点中文网作者“水银术士”通过连载文《当外神降临异界之时》更新了正文章节：“问了律师朋友，终于看懂了我的新版合同。按照合同，我并不是作者，我只是阅文聘请的枪手，阅文才是原作者。而且作为枪手，我还是被免费聘请的……我决定尊重原作者，将创作权还给原作者，让原作者进行后续创作。”

“枪手感”从何而来？ 签约作者向半月谈记者展示了原版合同的5.3、9.1、10.1条款。李峤说：“平台运营版权无须经过作者同意。平台有权运营作者的所有社交账号。阅文如果对我写的东西不满意，可以要求我改。如果改了3次，平台仍然不满意，他们可宣布马上解约，而我还需要赔偿他们损失……”

多位受访作家表示，20多页合同，几乎通篇都是甲方（阅文等平台方）的权利，乙方（作者）的义务。

凌霄指着原版合同中的条款3.6说，签完合同，作品的影视动漫、游戏改编权被平台拿走了。一旦他们对作品中的人物、情节、设定等要素进行改动，作者无权过问或拒绝。如果作者写的作品不符合此前提交的大纲、或不符合市场需求，平台可以暂停支付报酬，请别人续写作品直至完本——这让很多作者一边写一边胆战心惊。

东部某省级网络作协负责人、前起点白金作家则用了另一个比喻：这就好比是把一群散养鸡圈养在了一个养鸡场，养鸡人给你的只有一把鸡饲料。你觉得这个养鸡场不好？走出去寻寻觅觅发现哪里都差不多。“阅文的合同不是独有现象，现在的网文平台给出的大多数都是这类合同。”

“问题合同”违法吗

不久前，《网文作家签约意愿问卷调查》显示，来自阅文、掌阅、掌中云、磨铁、阿里文学等近10个平台的461位受访网文作者中，50.98%对签约平台的合同“极不满意”；对合同满意的比例只有4.77%；82.43%的作者在与平台签合同时，平台并未征询作者意愿；34.27%的作者并不知道签署的是版权转让合同。

据统计，我国目前已有注册的网络作家1400万人。除了少数“头部”作者不受困扰，“腰部”以下都面临着同样的困惑：我的合同合法吗？如果不合法，为什么能够广泛存在这么多年？

法律专家认为，网文行业版权纠纷频发的背后，是平台给出的合同没有直接违反法律的强制性规定，但平台和作者之间的关系存在显著的不对等。对于这种“不对等”，绝大多数普通作者根本没有讨价还价的余地。

越南河内丁礼街一家书店里摆放着中国网络文学《盗墓笔记》和其他小说的越文版 章建华 摄

“应该说合法，却不合理。”中国文字著作权协会总干事张洪波表示，著作权法没有对著作权转让合同、著作权许可使用合同的期限作限制。因此，阅文原版合同条款看起来合法，但从公序良俗、社会公共利益角度来说，平台要将作者终生加死后50年的法定版权一下子全部拿走的合同条款，显然不太合理。

作品火了，有机会改编动漫、影视作品原本是好事，但剥夺感会更强。李峤说，只要在阅文旗下的起点中文网发表自己作品，并收取粉丝的订阅稿费和打赏，就必须将改编动漫、影视等系列的著作权交给平台，没有选择其他平台的权利，也没有任何话语权。

“几乎每个爆款作品作者最终都会和资本方走上法庭。”全国政协委员、国家图书馆外文采编部主任顾犇说，他在全国两会上提出《关于加强对网络文学网站的监管，推动网络文学健康发展的提案》，呼吁重视版权纠纷频发背后普遍存在的合同问题。

摇摇欲坠的塔基

凌霄一个特别大的感受是，这些年来，网文IP的价值快速膨胀，但创作者的话语权和议价权越来越弱。“只有少数优质作者能拿到特别的合同，大多数普通作者只有不断放弃权益。”

网文作者圈里，除了年收入轻松过千万元的大神，更多写手都处于金字塔的底端。

根据多数作者的合同，作者的收入为扣除营销渠道运营成本后的净收益的50%。而部分作者反映，所谓的“成本”对作者来说并不透明，点击量、运营成本的计算方式、游戏规则，均由平台制定。

掌阅提供数据显示，该平台上年收入超过10万元的作者占比不超过1%。中国作家协会会员张凤翔此前接受媒体采访时曾透露：“我们有1300万的网络作家，月收入低于2000元的人群占比98%。”

一名为了专职写网络小说辞职、4年后因收入微薄重返职场的作者说，每天更新4000字不间断，一个月可以拿到600元的全勤奖。除此之外，依靠粉丝打赏和订阅的收入实在太少了。

近期阅文与写手之间的权益之争、平台与作者之间日益悬殊的话语权，更动摇了作者的安全感。半月谈记者了解到，5月份，已经有部分签过约的“腰部”作者在“出售”合同，找在校的学生写手代写，打算草草截稿。

“创作环境每况愈下。”纵横文学的签约作家王袖说，阅文6月初推出的单本可选新合同尽管扩充了创作者的选择权，但不少作者表示，平台展现出了一定的诚意，不过就合同本身而言仍是“换汤不换药”“改变有限，关于营收数据和净收益的核算问题、如何保障创作者和平台地位等核心问题并未深入触及”“期待拥有真正的平等地位”。

受访作家表示，行业的发展脉络已经清晰，但监管的边界、对创作者权益的保护依然非常模糊。

全国人大代表蒋胜男呼吁尽快推出著作权制式合同。“要避免在缺少第三方监督的情形下，平台方单方出具的合同无节制侵蚀原创作者空间的情况。”（文中网文作家均为化名)

网文20年，从“江湖”到“工厂”

网文平台合同风波调查（下）

半月谈记者 蒋芳 张漫子

合同风波背后，是中国网文在发展20年后走到十字路口的现实。崛起于草莽，发展于阡陌，在资本和技术推助下，网络文学日渐褪去江湖气，成为一条产业链。未来，相关管理部门、平台方、作者群体都要思量，如何携手共进，缔造一个属于中国网文的新纪元。

打法变了，对手变了

网络文学起初免费，网站的盈利方式主要靠作品的网上人气转变为广告和线下出版。2003年，当时并不起眼的起点中文网率先开启了VIP付费阅读制度，迈出了网文大规模商业化的第一步。这种打法不仅成就了起点，也让中国的网络文学有了立身之本。但在当年，收费模式并不被业内看好，大家都认为走纸媒出版这条路才是正道。

“大致以2005年为分水岭，之前免费为主，之后收费为主。别看阅文想转免费被大肆抨击，其实在行业内免费早已是常见套路，部分网文平台甚至推出用户根据阅读时长领取红包的举措。”一位网文平台负责人说。

不仅如此，网络文学行业过去的敌人是创作门槛过低、作品质量不高以及猖獗的盗版问题。在移动互联网时代，对手已经换了一批。

据统计，全国共有1400万的网文写手和4亿多网文读者。但是，多数网文平台的日活用户仅为千万级。与之争夺流量、时长、观众、广告商的是快手、抖音、爱奇艺等日活用户上亿的视频网站，更不要说微信这类国民级应用。

转化低，盈利慢，纠纷多

2019年，某网络文学IP电视剧成为爆款，带动集团版权收益增长341%。某网络文学IP电影票房破4亿元，带动多平台原著阅读量、收入增长约10倍。

“这不都是我十几年前上大学看的书吗？怎么现在才出来？”一位网文爱好者说，很多像他这样的初代读者一边带着情怀走进影院，一边感慨自己曾经在路边的盗版书摊上追完了这部作品。

“骨灰级”作品焕发青春，并非孤例。近年来，一系列IP运作的成功探索证明，虽然小说本身就有基础读者群，甚至不少还有了海外影响力，但真正变现和盈利，离不开影视剧或游戏改编。

在很长一段时间内，IP的转化都是层层筛选的过程。大概1万部小说中改编1000部漫画，其中100部适合连载，10部适合拍动画片，一到两部能拍电影。“IP的闭环开发，能实现迅速、大规模复制，是整个行业都希望看到的现象。”一位网文平台负责人介绍。

业内人士分析，围绕作者与平台“如何分成”的争议焦点，根本分歧在于究竟是内容为王还是渠道为王。据了解，近年来各类版权纠纷不断，优秀网文被改编成影视剧网游后，往往产生较大社会影响，但最终几乎每个爆款作品作者都会和资方走上法庭。

“作者多数坚持内容为王不难理解，但渠道为王也并非没有理由。”上述人士分析，在一个著作权最终获得收益的过程中，流量、平台给予的支持和所占权重越来越大，从原创小说，到版权代理销售，再到电影、电视剧、游戏、动漫的IP版权开放销售，渠道方提供的是全方位服务体系，而不仅仅是搭建一个网络平台，让写手的文字曝光那么简单。

多方共治，共生共赢

今年两会期间，全国政协委员张威在谈到版权纠纷时表示，最理想的状态就是作家创作，平台帮作家把内容运营好，做他们的投资人和经纪人，从中获得一定利益，共生共赢才是长久之计。

广东网络文学创作委员会委员王金芝认为合同风波背后有三种逻辑：一种是资本逻辑，即在大资本的操作下，在中心IP的带动下，在利益一体的驱使下，文学、影视、游戏等领域深度融合，实现IP利润的最大化；第二种是产业逻辑，在付费阅读逐年下降、版权收益逐年上升的背景下，不管是付费阅读还是免费阅读，不断激励后来者加入，保持源头活水，使网络文学为以网络文学为中心的全产业链不断提供优质内容；第三种是媒介逻辑，网络本身的升级换代，促进了媒介的发展和变革，这是网络文学变革的根本原因。

业界认为，只有主管部门、网文平台、作者群体良性互动、和谐共生，才能推动网络文学健康发展，确保好故事源源不断。6月3日，作为行业龙头的阅文集团率先整改，拿出了新版合同，推出“三类四种”的新签约模式，展现了负责任的态度。但效果几何，仍有待观察。

“主管部门应当切实担负起责任。”全国政协委员顾犇建议，国家反垄断执法机构依法对各大网文平台涉嫌垄断行为进行调查，加强监管，依法处理；国家版权局对平台与作者的各类合同合规性进行审查；中国作家协会、中国文字著作权协会等机构对网文作者进行法治培训和教育，对其创作、版权运营和维权进行专业指导。(完)