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球体增大，乒乓球运动“大球”时代拒绝温柔，喜欢暴力！
伊藤美诚为什么被张怡宁、李隼，甚至刘国梁看走眼，就因为伊藤美诚太过于暴力的打法让他们打心眼里看不上，总认为国乒张怡宁、丁宁、朱雨玲缠缠绵绵不失误，或者更为确切的说以防守见长这样的打法才是正宗，才是国乒立足之本，甚至在这之前一直排斥以暴力著称的郭跃和李晓霞，甚至即使在伊藤美诚已经对国乒女队构成实质性威胁仍然把女子打法男性化最为杰出的代表、打法以暴力为主的王曼昱打入冷宫！
球体增大，大球时代由于同样的力量速度变慢、旋转变弱、威胁变小，大球时代制造威胁的新理念要求顶尖、顶级球员站位更近球台，击球的时机更提前，要求球员在近台能够小动作发大力，能够在小动作发大力的同时变线变落点，能够在小动作发力的时候变节奏，换句话说，由于球体增大防守变得更为容易，击穿对手的防线需要力量、速度和变化的完美融合，需要通过足够的力量制造出足够的速度来减少对手反应的时间，通过让对手来不及做出反应，来不及做出引拍击球的动作，达到得分和战胜对手的目的！
郭跃这样的打法被太多的球迷称之真正的天才少女，可是却遭遇到当时国乒女队主教练施之皓的打压，李晓霞这样的打法一度遭遇到教练组的压制，伊藤美诚虎视眈眈，已经战胜了两把手以上的国乒绝对主力和其他球员，可是全面防守一代宗师张怡宁却声称伊藤美诚过了20岁威胁就会解除，李隼甚至在太多的公开场合声称伊藤美诚的搏杀打法并不可取，而中国乒协主席刘国梁更是把伊藤美诚早早的就打入冷宫，言称国乒真正的对手是张本智和，而不是伊藤美诚！
不知道国乒为什么痛恨这样的打法，或者说为什么不喜欢这样打法的球员，但是从事实上的情况来看，这种打法恰恰是今后乒乓球运动的主流，恰恰是今后乒乓球运动的发展趋势，而国乒最近举办的队内赛，以暴力著称、比之孙颖莎、王曼昱、伊藤美诚更加暴力的王艺迪，职业生涯队内赛第一次拿第一也恰恰证明了暴力打法的强大生命力！
看过王艺迪打球的球迷朋友都知道，王艺迪不仅正手暴，反手更暴，她的打法就是每一板都在发大力，集全身之力发大力，看王艺迪打球就像是一个小钢炮，随时在怒发炮弹，随时在狂轰滥炸，王艺迪人称迪哥也从另一个方面诠释了她比太多的男孩子还要暴力！
如果仔细拆分王艺迪的打法技术，王艺迪应该是不依靠旋转，而是更多的依靠撞击的国乒女队少有的顶级高手，她的反手虽然是反胶，但是太多的时候王艺迪是用反胶来弹击、来弹打，来暴击，虽然王艺迪的正手暴拍还不是太明显，但是撞击的成分显然要超过国乒女队的任何一位球员，暴弹、暴拍不需要太大的引拍动作，正面撞击来球显然力量会更集中，更易于瞬间爆发，更易于还原，更易于下一板制造更大的威胁！
王艺迪的成名之战是在2019年中国香港公开赛女单比赛中一路过关斩将，在决赛中与同样以暴力著称的伊藤美诚的暴力大战，那一场比赛堪称当今世界女子乒坛火力最猛的对攻战，以弹对弹、以拍对拍，以暴制暴，比之伊藤美诚更暴让王艺迪笑到了最后，也让她成为了国际乒联巡回赛新的女子单打冠军！
只不过在国乒女队内部没有太多的人把王艺迪夺冠当成回事，也没有人去总结研究为什么王艺迪能够这么酣畅淋漓的战胜伊藤美诚，更没有人去想如果王艺迪这样的打法再进化、再提升到底会带来怎样的冲击，在国乒女队夺得一个小小的公开赛女单冠军根本就不算是一回事！
而其后王艺迪输给太多的削球高手，输给太多的国乒女队的绝对主力好像也印证了王艺迪充其量也就是个暴力球员，会的太少，防守太差，成不了太大的气候！
可是一心想把暴力打法走到底的王艺迪并没有放弃这种打法，而是追求更加合理的暴力，如同伊藤美诚的闭关修炼大幅度提升击球的成功率一样，当王艺迪的失误也在明显减少的时候，王艺迪终于脱颖而出，终于以前所未有的气势击穿了国乒女队所有球员的防守，首次昂首成为队内对抗赛的真正第一！
王艺迪能够夺冠除了她自身的分外努力，自身的永不言弃和对自我的严格要求之外，应该说是王艺迪的这种打法占据了优势，占得了先机，应该说是国乒女队在不经意间诞生了一位能够完全克制伊藤美诚打法的真正克星，战胜伊藤美诚需要比她的力量更大，需要比她的速度更快，需要以暴制暴，以牙还牙！
有的球友说王艺迪打削球根本不行，这是她的软肋，到了这个时候还说这样的话，显然是在吹毛求疵，已经拿了队内赛的第一，您怎么知道目前的王艺迪仍然过不了削球关？几乎是与伊藤美诚同样打法，又比之伊藤美诚显然更暴力的王艺迪，伊藤美诚能够打削球打的这么好，王艺迪为什么就做不到？
吸取王艺迪和伊藤美诚两面拍的打法，对国乒女队太多的球员进行真正的改进和改造，让国乒女队太多的球员向着弧中有拍，拍中有弧的方向发展，或许才是国乒女队真正的王者之道！
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