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山無水不秀，在山水畫中，山為骨架，水為血脈。有山有水則有靈氣。山有水則生，自然之中有江河湖海、溪澗、泉瀑，大都為平淌旋流，只有泉瀑于山巖間懸掛、奔瀉，各得其形，有其勢，故而表現山水之中技法不同。網巾紋、波浪紋、垂頭紋、仰頭紋此四法宜用於湖泊、池塘、平靜水而微有波紋，皆以短線曲折連綿而成。
洞庭細當，秋水回波，雲生蒼海，細浪漂漂，寒塘清淺，此五種水紋為南宋馬遠水圖中技法。
雲舒浪卷，黃河逆流，馬遠水圖中之精品，寫江河疊浪、雲卷、潮湧之勢，用筆中鋒，粗線，勾出水之奔騰湧動，加之渲染虛實，浪花造構之美，使人嘆謂。
網巾紋水法，適於湖泊、池塘，微有漣漪，以中鋒淡墨勾出曲線，連貫、圓潤，不可滯澀，其線可以長短迴旋於曲欄、岸邊、石亭。上下線要陰陽相合，不可並列，呈網眼形方好，間以蘆花，岸邊如有垂柳、叢林掩映，意境佳矣。
仰頭點浪法，微風細浪或煙雨池波，以魚鱗片畫法，如小括號仰頭，用筆虛入虛收，筆筆相連，雖為短線，要有連續性，由左至右，可平行亦可錯落，行筆活潑不拘，生動有趣乃佳。
仰頭點水法，在畫面上要注意不能連篇畫滿，橫向必有光影，光影要空白有間距，大小面積錯行、轉折，看似水平面也要把水面畫出流動態勢，虛實飄渺，遠處畫法尤其重要，須慎細觀察方知其微妙，如能看到水中之光影折射，才能悟出勾水之法源於生活。
垂頭點法之水，短弧線下扣，與仰頭點相反，中鋒淡墨，筆筆相連，陰陽相合，如魚鱗排列，由近到遠，漸遠，漸淡，漸虛，着淡青色，近深遠淡。還可以先用淡青加淡墨掃出應畫水之部位，做到胸中有數，待幹後再勾出水紋，着色法亦適用於仰頭點與網巾紋之水法。
湖岸微波，如鄱陽湖、洞庭湖、太湖。大湖水面，微風起後捲起波浪，雖不太大亦有起伏，岸石有致。水法中鋒勾起波紋，層層相疊。近處略高，漸遠愈平緩，也要留出空白，有轉折迴旋之勢，用淡墨青渲染浪底，使浪頭突顯，不可平遠，有節奏方可。
波浪畫法，亦似魚鱗浪，以鐵線法中鋒用筆、懸腕，首至尾要連貫，起伏略有粗細，在主線下加細線以現浪之高低，雖為傳統技法，於今亦可常用。其風勢迴環，氣脈轉折，近實遠虛之筆墨當有變化、濃淡。分前後着色，先分染浪底，再統染大勢，不可髒膩。波浪之法在筆意，亦在其濤勢。
溪流漣漪，水之流動清、緩，再有微風拂過，其紋如錦，畫水雖難，觀其勢可得其動態變化，中鋒鐵線，靈動勾勒水之走勢，曲折迴環，其線委婉，有疏密排列，圓曲，也有折光、留白，作者當細慎之，其要點鬆動、靈活，自然貫穿，可顯水之流動、清韻、暢快。
溪流水法另一範例。
海潮浪頭畫法，起手先畫浪頭，隨手翻卷以取風勢，為之字迴環，要大小相間，疏密爭讓，起伏低揚，取其濤勢然後再接波紋，間以旋渦以助其勢。在浪渦處用墨青渲染，使浪頭突出，浪底深邃，海之寬廣博大，躍然紙上。
浪濤逐起，推汁湧出飛花，此區別於以浪頭為主的海潮之法，主體以中鋒線勾出波紋，要略大些，在波紋上加浪花，可間斷，不可相連。如此之法適於大面積江、河、湖水，可以表現開闊之水面，以水面之湧動、變化，帶動畫面意境，着色宜用淡墨青，近實遠虛。
礁石騰浪。其水法無規律，看似無從下手處，古人很少有。然現實生活以海為題材作品愈多，表現其浪逐礁石之美，大矣。其法用筆，中鋒鐵線，先勾出翻卷的浪花，再以短線，分出凸凹陰陽，近礁亦大，漸次漸緩，也要曲折迴旋。筆法不難，其取勢難，其美盡在其勢。
江風逐浪，江水急流，常見於大江河，其中上游落差大，水湍急，如岷江、嘉陵江、大渡河、沱沱河等。水流速快，多灘石，故有逐浪之勢，中鋒鐵線先勾主要浪頭，排列斷續迴繞成之字形，向遠處推出，使水面開闊，有曲折縈迴之勢。浪渦處用短線再以淡墨分之，層次分明，浪頭處用波紋線組合，以突顯浪花。
大河激湍，其勢與上篇近同，浪花略大，浪頭在前者可畫成虎爪形，更有排浪之氣，浪花跳躍之感。如巨幅作品，有此大浪可增其勢，突顯山川之雄險，用筆中鋒，勾線須有力，頓挫跌宕，浪浪推進，連綿不斷，即遠即弱，弱處波紋稍帶浪花，並要留出虛處，不要全實。畫水之要，雖實亦虛，筆墨靈動，線型唯美，陰陽和合，水之韻生矣。
倒影之法，多見於湖泊池塘，清江水麗、風平浪靜之景境，則見沿岸之倒影。近者如堤岸、舟船、樹木，用筆側鋒，以刮鐵皴法，沿接水之石、船，側鋒刮下，近者重，遠者淡，可反覆二三次。
寫湖邊之石以折帶皴法，添加屋舍、舟船，近處倒影略重，中遠則淡，待幹後再用淡墨青罩染，亦可用濕染法，更加清亮、明快，如雨後初晴。
石以小斧劈，樹木掩映，間以屋舍，近有舟船。中遠景推出，朦朧如煙，似微雨，有禽鳥破其靜，倒影清晰，寫出漁村之靜泊。倒影之法多體現景物之靜謐，有安靜祥和之氣韻。(摘錄自《中國山水畫技法教程 雲水篇》，白崇然著 ；華夏出版社2019年出版，節選網絡共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書)
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