往往善通音律的詞人都會創作一些自度曲，即歌詞、曲調都出於自己之手，宋代有不少詞人的詞集中都會常見自度曲，今天我們要介紹的就是南宋詞人姜夔的自度曲。眾所周知，姜夔不僅在文學上的造詣極高，而他的音樂創作也在藝術以及思想境界都達到了甚高水準，深有獨創性，風格別緻，他也是南宋唯一一位具有傳世曲譜的音樂家。
杏花天影 配圖
姜夔的自度曲中最有代表性的要數《暗香》、《疏影》、《杏花天影》以及《揚州慢》等等，今天我們就來着重賞析這首《杏花天影·綠絲低拂鴛鴦浦》。
這首《杏花天影》是姜夔思念舊情人所作，在上闋中借“桃葉”來表達自己對於遠方情人的思念以及哀傷，而“待去”則表達了詩人躊躇於來去的猶豫。詞的下闋則表達了詞人向戀人坦言情義時的身不由己以及內心的痛楚，全詞筆觸細膩，感人肺腑。
姜夔的作品中有不少記夢、詠物的詞作，有不少篇目都與“合肥情人”相關，二人之間雖然佳期不再、難續前緣，但是他對夢中人刻骨銘心的相思纏綿之情卻終其一生都未能割斷。姜夔的這篇詞作，言辭華麗，情深意切。他以剛健的筆力書寫柔情蜜意，託意於微，在哀苦的基調中傳遞真情，卻又心志高遠，極具空靈意境，非凡脱塵。這首詞雖然是小令，但是整體布詞與慢詞相當，在有限的字數中傳達出一唱三嘆的迴環曲折之味。
姜夔 白石道人歌曲
中國宋代的姜夔是一個才藝雙馨的詞人，不僅在宋詞上頗有造詣深受文人器重，且精通音律，能吹簫，常以此作詞曲，其中以《白石道歌曲》較廣為傳頌。這裏麪包含着姜夔所作的漢族詞曲譜集，除了《玉梅令》其餘均是姜夔所作的自度曲。接下來就讓我們來賞析下姜夔所著的《白石道人歌曲》。
姜夔畫像
姜夔號為白石道人，故後人也常以姜白石稱之，觀其一生甚是窘迫，懷才不遇，他對曲調的瞭解甚有天賦，遂其《白石道人歌曲》包含着宋代詞調曲譜對後世人瞭解宋代音樂有很重要的作用。
姜夔在《白石道人歌曲》中收入詞多達80首，其中有曲調的有17首，深通音律的姜夔更是創作自度曲是為12首，他的自度曲均是由自己先填詞，將詞成文後方製成曲調吟唱之，遂這便可以看出姜夔的發揮創造性很高，其藝術風格也頗有特色，是為姜夔創作中最有價值的一個部分。
其中姜夔的自度曲有《揚州慢》、《暗香》、《杏花天影》，這些自度曲為後世人的音樂市場留下了不可考量的豐富文化遺產，也對南宋後期詞壇的創新和格律上產生深遠的影響。
南宋詞人姜夔
也許大家都聽説過南宋詞人姜夔，可有幾人可以把這“夔”字一筆一劃的寫出來，那實在是佩服。在此，關於這姜夔二字的寫法就不再累述，那麼姜夔一人得以名聲至今，想必他的文學素養定然是非同尋常的，此處就説説這南宋詞人姜夔如何了得。
南宋詞人姜夔畫像
姜夔，在南宋詞派中也算是獨樹一幟，有所成就。他是今天的江西人，一生卻在安徽、江蘇、浙江一帶都有所活動。年少時期跟隨父親到達漢陽，父親死後，他移居至湖州，而作品大多是在江蘇、浙江、安徽一帶遊歷的時候寫的，一生瀟灑自在，卻不得朝堂一展抱負，最終死在杭州。
作為南宋著名詞人，姜夔他善於運用自己擅長的音律作詞，他的詞既可以自由散漫，也可以格律嚴密，主要在於他的詞的意境十分動人，他的作品都被冠以空靈含蓄的特點。而且鑑於他本人十分通曉音律，他寫的詞都可以自己作曲給人家傳唱，並且由於性格的多重特點，姜夔的詞也具備多彩的元素。其中既有感傷懷古的詞句，也有單純的遊記，還有對於不得功名的不甘，也不缺感情世界的情誼。甚至有的人評價姜夔稱他是繼蘇軾後再一難尋的才藝廣泛的大家。
姜夔在詞作上面，最為世人傳唱的自然要數《揚州慢》、《白詩道人歌曲》、另有《白石道人詩集》，還有和今天的一首歌曲同名的《暗香》。
姑蘇懷古 姜夔
姜夔不僅善作詞，他的詩歌也寫得極其出眾，《姑蘇懷古》就是他所作的一首七言絕句，詩句疏離跌宕，欲抑先揚，整首詩寫了晚雲，寫了白鷺，以及星辰、山川，種種物象結合得十分微妙，隱隱透露出一絲苦楚，懷古傷今之情迂迴曲折，觸動人心。
姑蘇懷古 姜夔
詩歌講述的是朦朧夜裏，有一朵朵的小云急促地拂過船邊，清澈見底的江水平靜地流動着;天空中的點點繁星，將盪漾的水面映照得閃閃發光。白鷺在沙灘上悠然入睡，毫無聲響十分閒適。我呆呆望着姑蘇台，帶有幾分感傷：那飄蕩的柳樹，不知度過了幾年的風吹雨打?正是它，用細細垂下的柳枝，替吳王將滿地飄落的繁花掃盡。
這首絕句時常被世人拿來與李白的《蘇台覽古》相比較，李白借今日的荒涼暗指往日的繁榮，在巨大的差異中抒發感慨，而姜夔則借不變的姑蘇夜景來暗喻變幻莫測的人事，借古諷今，喻示了自己的高人一籌。兩首絕句都借柳來寄託盛衰之間給人的感慨，而姜夔的柳通過擬人的手法則顯得更有活力。
作者將以往的憤懣與憂愁化作淡淡的憂傷，似有所失般的惆悵，尤其是結尾的兩句，令人悵然所動，飽含滄桑歷史感以及作者本人的心思積澱，使美好的景物與情感的抒發相得益彰。整首詩興味濃重但筆觸輕逸，極具靈動的美感，給人以一種物是人非的悲涼。
點絳唇姜夔
姜夔的《點絳唇·丁未冬過吳松作》是一首寫景之詞，通篇幽深淡遠，作者灑脱廣大的胸懷躍然紙上。上片的景象主要描寫了燕雀們隨雲飄蕩，南北之間四處而飛，如神仙般瀟灑自在;而詞的下片寫的則是因地而懷古，使無情之物也賦予真情，寫出了萬分滄桑之感。整片詞僅用了四十一個字，委婉含蓄卻將作者的心情展現無遺，引人深思。
點絳唇 姜夔
詞的大意講的是北方的鴻雁們悠閒自在，居無定所，跟隨着太湖西邊的雲層到處浮蕩。遠遠的幾座孤山看上去一副愁苦蕭條的景象，如同醖釀着一場大風暴欲在黃昏時刻來臨。我想要在甘泉橋的旁邊，能夠隨同陸龜蒙一塊兒隱逸於世，但是如今還有他那般的人嗎，在哪兒呢?我孤單一人倚在欄杆邊上，緬懷舊古，只能看到慘敗的柳枝們層參差不齊地隨風飄蕩。
這首詩創作於1187年冬天，姜夔在湖州與蘇州兩處地方之間來回往返，在路過過江蘇吳江時，心中有感，於是作下此詩。姜夔生活中最欣賞的詩人是晚唐時期的陸龜蒙，名號天隨子，他生前就隱居於吳松之地，於是姜夔觸景生情，心中感想萬分，遂作此詞。
姜夔創作的一個重要特點是他善於提空講述，從虛入筆，這首詞中他將身世之哀、國家之傷等等皆由意象中衍生出來，將自然、人生、歷史等等融為一體，是南宋年間愛國詞中的瑰寶。
疏影姜夔
《疏影·苔枝綴玉》是暗香的姐妹篇，均出自詞人姜夔之首，用以贊詠梅的的高潔、幽靜，並託物喻人，以此來表達自己不幸的生活境遇。詞人先勾勒出梅花不同凡響的形象，又表現了它孤芳自賞的傲麗與情懷。此外，姜夔還插入了多個典故，將主人公的思想與梅花的品質相結合，極具悲情意味，境界淒涼。
疏影 姜夔
上片中，姜夔寫到了王昭君遠嫁塞外的典故，並將之神化，將昭君因思念故國卻不能得返的憂魂與梅的孤幽之魂聯繫在一起，通過讚頌昭君絕代芳華卻又孤死異地的悲劇來指代梅花飽含幽香卻已為時尚晚的情況，愁思極深。而下片中，姜夔則插入了壽陽公主和陳阿嬌的事蹟，飽含憐香惜玉之情，並通過悠悠笛聲加劇了惆悵的思慮。
整首詩言詞用量雖多，但是融合甚妙，有如行雲流水一般，虛實結合，變幻莫測，暢順自如。姜夔在整篇詞中用了很多虛詞，迂迴婉轉，動盪搖曳，一度被稱為是前無古人後無來者之絕唱。
姜夔的這首詠梅詞，被稱為是“自立新意”之作，主要是由於他完全突破了先人的傳統手法，沒有單從平面上去臨摹和刻畫，而是深入事物本身，創造了多層次、線條的立體境界，深有藝術感，以及人性化。作者虛實結合，借用典故進行象徵，縱橫交錯，互相交織，對於情緒的渲染作用極強。
《疏影》這首詞描寫了梅花清麗孤傲的外貌，寄託了作者對青春時光以及美好事物的憐惜。