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陸機赴洛道中作
《赴洛陽中作》這首詩是陸機和自己的弟弟前往洛陽的路途中，續寫途中的景物以及自己的情感。全詩借景抒情，情感表達的曲折委婉，但是語句極為精煉，讀起來朗朗上口，格調甚為悽清，其意藴深遠，富有韻味。
《赴洛陽中作》原文
“遠遊越山川……案轡遵平莽。”首句緊貼着主題，陸機不遠千里奔赴洛陽，可謂是遠遊。一路上越過了千山萬水，而山還是那麼高，水依然是那麼長。詩人有時候快馬加鞭來登上高山，但有的時候握緊繮繩，在有草的平原上緩緩前進。從山川、河流等詞看出詩人旅途的艱辛。這不僅僅是在描寫沿途的風景，也表達出了詩人遠赴洛陽的苦楚。
“夕息抱影寐，朝徂銜思往。”晚上睡覺的時候是抱着火堆旁自己的影子睡覺，而早晨醒來的時候，懷帶悲傷情感上路。這句詩寫出了詩人極其孤獨和憂傷，這些情歌產生的原因，是詩人遠離家鄉，對親人的思念之前，以及對未來迷茫的憂慮。這句詩前後對仗工整，“抱”和“銜”二字極為精巧，是陸機詩歌的一大特點。
“頓轡倚嵩巖，側聽悲風響。”趕了一路，累了，停下馬兒，依靠着山崖小憩一會，側耳聽到的都是悲風在耳邊呼呼的響。在這裏，進一步寫出了詩人這次旅途中的艱辛和孤獨。使風中夾雜了詩人的情感，環境和情感都融為一體。
“清露墜素輝……振衣獨長想。”夜晚的露水，在墜落的時候，閃爍出潔白的光輝，月光多麼的明朗，可是我對着月亮，根本無法入睡，只好穿上衣服，獨自一個人遐想。這裏寫的是在旅途中過夜的景象，“清露”二字寫出了幽靜，“撫枕”二字表現出詩人不平靜的內心，饒有餘味。這兩句詩表達他們兄弟二人對未來的忐忑之情。
陸機 文賦
陸機的《文賦》採用的字體是行書，其文章講述的是陸機對創作時的準備、構思、形式、創作樂趣、風格、技巧等的獨特看法，而賦作為漢代以來較為知名的一種創作方式，而陸機就是採用這種方式，讓人感覺到他文采橫溢。
《文賦》印稿
《文賦》為紙本墨跡卷，可以説這是初唐時期少有的名家真跡之一。其是陸機嘔心瀝血的一部作品，而他的後人陸柬也是一位文學家，但是他在幼年讀《文賦》的時候，也想書寫一番，但怕自己不才玷污前人的名作，等到他晚年的時候，才肯動筆。
《文賦》的章法和氣韻，大多模仿王羲之的風格。全書一共144行，共有1658個字，其字體以正、行為主，中間少數參雜草體，可以説是三體並用，但是毫無違和感，反而讓人感覺到渾然天成之感。
《文賦》的最後一段，是歷年來被後人爭論不休的一段。講述的是文章的社會功效，在陸機看來，文章的作用非常的大，它可以作為道理的載體，並通過它傳播，是一個很不錯的橋樑。它既能夠挽救文武的道路不被衰弱下去，也能弘揚教化，使其無法泯滅。人世界有眾多的道路供人選擇，然而文章都能夠指明，世界眾多哲理，它依舊能夠囊括。它的作用就跟細雨潤萬物一般重要，只要把文章刻在石頭上，就能夠聞名遠揚，而且文章傳播的途徑日新月異。
後人認為這段話跟他這篇文章沒有必然的關係，認為是後來添加上去，反而顯得不倫不類，這結論讓人感到似是而非。而且這段話所表達的含義，脱離了儒家的文學觀，跟事實根本就格格不入。
陸機書法
陸機書法中最具代表性的作品，莫過於《平復帖》，此帖凝聚了他書法的精髓和書法風格。《平復帖》繼承了西晉時期的社會氛圍，有着晉人該有的淳樸和自然氣質，還少少帶有竹木簡章草書些許意味。其中以禿筆枯鋒為主，禿筆跟隨筆勢而去，寫法極為的自然和簡約，被後人稱為“非中古人根本就不可能下的了筆”。
草書大家陸機
此帖結構上稍顯隨意，透露出一種灑脱的氣質，讓人感覺作者是信手拈來，毫無費力地書寫。《平復帖》通篇就讓人感覺到帖中散發出來的古樸和凝重的氣息。陸機深受漢代以來的書風薰陶，因此他用筆的時候習慣於以按為多，輕提為主，其線條讓人看起來粗細差不多，但是缺乏了那種飄逸的揮灑。
其造型還是以收束為主，線條根本就沒有遊蕩開來，就好像一朵花蕾待放的狀態，還沒有書寫到味，就草草收合起來。草書在陸機手中，還有沒有達到真正巔峯的狀態，還只在乎單個字的書寫，追求讓這個字書寫成形，但是沒有達到其真滴，草書要的就是盡情揮灑的自然。正是由於這種刻意的控制，顯示出含蓄之美。這是草書的另一種風格方式，而《平復帖》就是此風格中的範本。
其點畫特點極為突出，點畫非常簡率，橫着的筆畫很短促，讓人感覺有俯仰的形態；而縱着的筆畫較長，有點向左背右的弧形狀態；那些稍長的部分，上面寬，下面窄，看起來有點斜，但依舊能夠穩住，頗有奇趣。
陸機的寵物
在中國古代，那些離開家鄉，遊歷於五湖四海的遊子們，由於通信工具的稀缺，無法跟遠在千里之外的親人們通話和交流信息，以及常年的戰亂，致使有些人十年不回一封信，甚至是杳無音訊都是有可能的。而陸機他作為陸抗的第五個兒子，在吳國滅亡以後，他先是回故鄉隱居十餘年，之後宦遊於洛陽一代，然而他的家鄉在吳地，兩地相隔甚遠，因此，很久時間沒有書信來往。
寵物犬
陸機身邊養了一隻狗，名叫黃耳，有一天，陸機突然對家鄉極為的思念，就對這隻狗説：“我跟家鄉已經好久沒有書信來往了，甚至是從未有過，你能替我跑一趟嗎？”
陸機説這話，只不過是聊以寄慰罷了，然而誰知道黃耳搖了搖尾巴，吠叫不止，一副它好像應允的樣子。起初，陸機覺得它的樣子很有趣，但是想試一下這個方法行不行，就書寫了一封家書，把書信裝在竹筒中，將其系在黃耳的頸部下面。於是，黃耳就南下，尋找陸機的家鄉了，沒想到的是，它竟然真的找到了陸機的家鄉，不但把陸機的家書交給了身在吳地的親人們，還如法炮製的把親人們的書信系在自己的頸部，立即趕路前往洛陽，將書信交給陸機。從此之後，黃耳就成了陸機跟親人們傳遞家書的信使，連年在洛陽和吳地之間奔波。
這個故事告訴我，只要思念家鄉，任何辦法都可以傳遞你的思念之情。但是説實話，在當初那個社會，讓黃耳來傳信的可能性非常的低，這麼遙遠的道路，並且兩地相隔淮河和長江，黃耳需要渡過這兩條河就很難，況且我們當它是真實的故事，可見陸機對家鄉的思念之濃厚。
陸機作品
陸機雖然是將門出身，雖然在早期他曾統領過一隻部隊，但是並沒有在戰場上打過多少勝仗，反倒他在迴歸故鄉之後，文學上增進顯著，為日後成為一名文學家埋下鋪墊。
陸機畫像
陸機在死前，曾留下眾多作品，文學上，根據《陸機傳》對其的記載，他創作了詩歌、文章等共有300多篇，但是留存至今的詩歌有107首，而文章有127，其中還包括了很多殘篇，但是總的來説，其留存下來的文學作品還是眾多的，有一定的研究價值。其中他最先創作的《辯亡論》具有一定的名氣，講述東吳為何會被滅亡的原因所在，約有2800的字，幸好在《三國志》中有所保留，不然其原文肯定會有所殘缺。當然，最具代表性的還有《平復帖》，其書法價值和研究價值甚高，還有《文賦》一文，可以説是陸機的文藝理論作品，集聚了他所有的文學理論，他對寫作的認識，覺得雖然可以借鑑前人的驚豔，但是主要還得依靠自己在實踐中不斷摸索。其文學作品在眾多朝代史書上有所收入，在1982年的時候，曾出版過《陸機集》，收入了他所有留存下來的作品。
陸機在文學上留下的作品有很多，可見其博學多識，在史學上，其成就雖沒有文學上，但也不弱，也是有一定的建樹。他曾寫過《晉紀》，一共有四卷，《吳書》只不過是寫了一些，但是沒有最終完成，還有《洛陽記》，一共只有一卷，關於他的史學作品還有很多，可見他對記載社會事件以及觀察社會卓有見解。
在繪畫上，他依舊有所建樹。根據《歷代名畫記》上的記載，説陸機曾有《畫論》這麼一部作品，説明陸機對繪畫還是有所見地的。
陸機平復帖
《平復帖》是陸機極為著名的書法作品，牙色麻紙本墨跡，一共9行84個字，其規格長20.6釐米，寬為23.7釐米，其書體是章草，至今被收藏於故宮博物館。此帖寫於西晉，是歷史上最早的名家發帖，也是我國曆史上第一件傳承下來的發帖墨跡，被後人稱其為“發帖之祖”的稱呼，並且此帖還被評為九大“鎮國之寶”之一，可見其價值重大。作者使用的不是正規的毛筆，而是禿筆在麻紙上創作，寫出來的字呈現出微綠色的字跡。風格極為平淡，其字體是草隸書。《平復帖》的書寫手法和文字有着重要的研究意義，其在書法史上的地位佔據極為重要的地位。
《平復帖》印稿
《平復帖》可以説是章草的代表作，它跟居延漢簡有着密切的關係，只不過在《平復帖》上面對點畫有所變化，極大地增強了其連續性，例如口字，在漢字中需要寫三筆，而在《平復帖》中僅僅需要二筆。帖中還有很多字，都是連為一筆帶過，顯示出了作者在創作時用筆技巧的精湛。筆畫的連續性增強，這就意味着筆鋒彎折的幅度也要有所加大，這就考驗了創作者的基本功。
在西晉時期，草體筆法日益興盛，但是其發展是在士大夫前面的，或許跟士大夫不屑於用這種筆法也有一定的關係，但這也符合了書法創新和發展的規律。而陸機創作《平復帖》就是基託於時代和社會基礎，才能夠創作出草體的巔峯代表作。