電影《京城81號》講述了林心如飾演的八大胡同名妓與民國京城豪門大少爺於前世淪入涅槃境地，羽化如煙終歸塵土。百年之間，二人歷經三世輪迴、苦渡九九八十一劫難，終逾越前世羈絆！下面是新聞閣的小編為你編輯整理的電影京城81號影評，就讓我們一起來看一下吧！
前幾年看奧斯卡大導演馬丁？斯科塞斯的《禁閉島》，驚為神作，一部電影講兩套故事，你中有我，井河不犯，真是天才的劇本。誰知影壇代有人才出，這才幾年，如此神舉就被後輩達成了。《京城81號》也有這麼一條可以雙重解讀的故事線。不過，與其説是主動創作，倒不如説是被逼出來的。熟悉中國電影的觀眾都知道，由於某機構的三令五申，國產電影——不論類型體裁——絕不能出現違背科學主義發展觀的“鬼”。所以既要拍鬼故事，又要實際上“沒有鬼”，就需要多重努力。
《京城81號》有兩條平行的故事線。當代線是沒有鬼的，一切都用幻覺解釋過去了，觀眾也不難猜到真相。而民國那條線，要處理成“無鬼論”就需要點手段。主創動用了三層緩衝帶，才鈍化了鬼的存在感。首先，讓這一切發生在過去，拉開與觀眾的時間距離，就好比古裝片的大俠可以飛檐走壁，時裝片只能凌空飛踢，時間背景對故事的可信度有着微妙的影響；接着，讓那段鬼現身的情節，以一種心魔作祟、因果報應、咎由自取的情緒來演繹，造成“-到底是不是鬼乾的？-你説是就是唄！”的心理效果。
最後，影片再交代，這個故事本身，也出自一個別有用心者的敍述，那麼連故事的真偽，都要打個問號了。這一切精心設定，加在一起的成效就是：觀眾實實在在看到了“厲鬼復仇”，鬼還不時從3D銀幕中伸出手來，但從邏輯推斷，又壓根沒有鬼，這種擦邊球，乒乓冠軍也打不出來，某局再隻手遮天，也只能開綠燈了。
如今的觀眾見多識廣，但大概不包含恐怖片領域。我注意到很多朋友在看國產恐怖片之前問：會不會太嚇人？或許你覺得這蠻正常。假設一下，有個朋友看《富春山居圖》之前問：是動作片耶，場面會不會太火爆，情節會不會太驚險，會不會看完晚上激動得睡不着覺……你肯定覺得這人好傻帽，沒看過《碟中諜》更沒看過《復仇者聯盟》吧。
但其實這兩種擔憂區別不大，我個人認為，國產恐怖片的整體水準與國際頂尖相比，遠比《富春》到《碟中諜》的距離更大。所以，看國產恐怖片擔心被嚇死，就跟擔心被《富春》“震撼死”一樣屬於杞人憂天。當然，這不能怪觀眾，某局對海外恐怖片幾乎全面封禁，所以我們的觀眾，科幻、奇幻、動作、冒險各路頂級大片都見識過，唯獨很少欣賞到國際水準的恐怖片，難怪會對這個類型中的國產片，存在過高的預期。
由於某局的保護，所以國內大部分拍恐怖片的，也就仗着不少觀眾坐井觀天，安安穩穩戴着審查的鐐銬手舞足蹈幾下，就出來圈錢了。反倒是本片的主創們，在鐐銬的鎖絆下並不甘心平庸。我看到了《閃靈》的血水橫流、斧頭砍門，《猛鬼街》的天花板奪人，浴缸兇爪，《迷魂記》的旋轉階梯，等等，談不上致敬，只是一些置景和意象上的借用，把好萊塢的經典畫面變相移植到本土作品裏，發揮了獨特的戲劇作用。
連配樂也相當西化，注意到這一點後，我開了個小差，腦補另一部好萊塢凶宅恐怖片的畫面，與音樂互映，並無不妥。他們也懂得怎麼拉回東方氣韻，中式庭院，如花美眷，古腔古調的台詞，大家族的威嚴和迂腐，加上古今兩個時空都落腳在宅院裏，成功地壓住了基調，沒有變成洋涇浜（去年有一部國產片就成了這種四不像，我就不點名了）。那些西片佐料就像片中的致幻藥一樣，隱約地作用於觀眾的潛意識，增色得很低調，詮釋了中西醫結合療效好。
昨天剛看了《小時代3》，撕逼撕得日月無光，漫天飄雪，巧的是《京城81號》也有一段撕逼。撕逼是女人戲製造衝突的法寶，無可厚非，但怎麼撕，得有個講究。《小時代》是你方撕罷我再撕，撕到後來搶着撕，撕了整整半個多小時，直到觀眾想把票給撕了才罷休。本片的撕逼，氣場一點不輸，也有互相問候，也有肢體衝突，但撕得乾淨利落，幾分鐘就完逼歸林，還順帶澄清了幾處懸念。
誇了半天，要説不滿，也是有的。標題太失敗。朝內81號凶宅，是幾十年口耳相傳的鬧鬼聖地，是有文化積澱的，是一個標誌和象徵。就好比13號星期五，大家一聽就毛骨悚然，你拍個《13號星期六》什麼的，還指望觀眾能條件反射地汗毛倒立，那就是一廂情願了。
所以影片改名叫《京城81號》，完全喪失了，這跟西湖大道81號，貝克街81號，子虛烏有巷81號，有什麼區別呢？當然，就像鬼怪必須虛構，就像恐怖片不能引進，這也許又是上述的不可抗力造成的，怪不得主創。只能讓影迷們對中國恐怖片，發出這樣的嘆息：願得一佳作，買票也樂意，我們好歹得到了一部，以後呢？
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