宋徽宗作品賞析
宋徽宗一生醉心於書畫，無心政治，這也讓他創作了很多經典優秀的藝術作品。從字畫上來看有《臘梅山禽圖》、《五色鸚鵡圖》、《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》、《柳鴉蘆雁》、《瑞鶴圖》、《溪山秋色圖》等，人物畫方面有《聽琴圖》、《文會圖》，山水畫方面具有代表性的就是《雪山歸棹圖》。
宋徽宗作品圖
除此之外他還有一些臨摹的畫作，例如臨摹李昭道的《摘瓜圖》，張萱的《搗練圖》和《虢國夫人遊春圖》等，這些還僅僅是書畫作品，徽宗還留下了一些天價的書法作品，比如瘦金體千字文，草書千字文等。這些作品中都凝結了徽宗一生的藝術修為。從有的作品中也可以看出徽宗的人生軌跡與大事件的發生。
徽宗生在文化氣氛濃重的北宋，出生之前他父皇神宗還曾夢到過歷史上另一名極具文化才氣的皇帝南唐李煜。這似乎就於是着徽宗將會在書畫領域大展拳腳，確實他也極具天賦，可惜的是他不是一個凡人，這樣他就會成為一個風流才子。他作為一個帝王無論在書畫上有多大的成就，他在軍事政治經濟上的毫無作為也會被人詬病，換句話説皇帝才是他的正職，書畫是副業。他是正值打了個醬油，副職乾的風生水起，對於世人來説，無論他有多少絕世的作品，他都是一個不合格的皇帝。
宋徽宗的真書千字文
書法的起源輿漠字的產生髮展緊密相聯，最早可以從奴隸社會時期的殷周開始追溯，而從書法的發展遇程來看，大致可分為六個階段：從秦到東漢算一個階段；三國到東晉為一個階段，隋唐和五代為一個階段；宋元明為一個階段；清代；現代。悠久的歷史中湧現出無數的書法家，創造了各種風格獨特的字體，碑帖無數。
宋徽宗真書書法圖
而這裏就不得不説一下宋徽宗的真書千字文了。宋徽宗（1803-1135）即趙佶，北宋皇帝、書法家。他的書法造詣是歷史上所有皇帝都望塵莫及的。徽宗在歷史上是一位充滿爭議的人物，因為就論他作為皇帝是明顯的失敗者，在位之時寵溺奸臣，使得朝綱混亂，但他在書畫藝術上卻才華橫溢，頗有建樹，稱他為書畫巨匠也不為過。
徽宗的書法藝術造詣精深，無論是什麼字體瘦金體小楷也好，中楷、大楷還是行書、草書，他都能夠都能得心應手，體現出精湛的藝術功力，他將他的藝術成就通通留在了丹青紙紙墨之上。勁瘦和鋒芒畢露是他字體的醫術特點，不僅體現出強烈的藝術個性，也彷彿昭示着他張揚風流的性格。他的一部真書千字文也是一直流傳於後世，大家可以在博物館裏一睹宋徽宗字體的風采。作為一個帝王被大家記住的是書法是瘦金體是類似真書千字文之類的一卷卷書法大作，還有他極富天分的繪畫，而不是作為一個君主在政治、經濟領域的偉大建樹，不知是遺憾還是難得。
宋徽宗草書有什麼
宋徽宗草書最傑出的代表作就是《草書千字文》，這幅狂草作品也是大家公認的十大傳世名帖之一，這是對宋徽宗趙佶書法功力的肯定與支持。那麼，宋徽宗草書究竟怎樣呢？
宋徽宗草書《千字文》（局部）
據説，宋徽宗趙佶的這幅字帖與懷素相比都難分伯仲，是徽宗趙佶難得的草書長卷，其草書的精妙之處、意境的營造都讓人感嘆。筆墨在三丈多長的描金雲龍箋上飛舞，彷彿在飛翔跳躍，堪稱“絕世墨寶”。作為一朝皇帝，宋徽宗趙佶的心氣很高，但在藝術上的表現，我們只能感受到宋徽宗無所顧慮、熱愛藝術的胸懷。
宋徽宗草書《千字文》是宋徽宗趙佶四十歲左右的得意之作，字跡流暢飄逸，一氣呵成，整幅作品氣勢頗為壯觀。而宋徽宗趙佶的草書其實是受懷素影響，有人在史料中找到這樣一句話“宋徽宗趙佶的草書千字文，書法承自懷素也”。楊仁愷也曾評價宋徽宗趙佶的草書千字文“這幅草書的字着實奇怪，大大小小不同，有的好像飛躍的猿猴從樹林間穿過，那樣自如；有的字連在一塊，惹人眼花繚亂；有的像山林間的枯松，像巨石間的鴻溝；有的像飛鳥出林，驚蛇入草從般靈敏。”
通過這兩位大師對宋徽宗草書千字文的評價，我們可以看出宋徽宗草書的成就確實很高，不僅僅是因為他是北宋皇帝，就事論事徽宗趙佶的書法確實值得大家學習與觀賞。
宋徽宗期間的年號
年號是中國封建王朝用於紀年的一種方式，是由漢武帝繼位後才採用的，在此之前都沒有年號一説。從漢武帝之後年號成為了一種制度，而且年號是可以在帝王在位時更改的，比如遇上了什麼大事，關係到國家存亡的，這時候改一個年號更加吉利一些。
宋徽宗人物畫像
宋徽宗在位時共用過六個年號，也是挺多的。分別為建中靖國、遂寧、大觀、政和、重和、宣和。這在歷代皇帝來看並不算特別多，所用的年號也都挺正常，沒有特別奇怪的。宋徽宗在位的一生就是肆意玩樂，他重新的奸臣蔡京跟他説人生就這幾十年何苦要苦了自己，應當盡情享樂。徽宗在這一點上還是做得蠻好的，為自己發明了很多玩樂的玩意兒。而且徽宗生性風流，喜歡美人，宮裏的妃子成堆，還要在外尋樂。所以人稱青樓皇帝，這對於一個帝王來説簡直是一個笑話，可徽宗樂在其中。甚至有時候因為出入風流場所而不上早朝，居然還有專門的官員為他找各種不上朝的藉口，什麼批奏摺太晚要休息，生病，精神不濟等等無所不用其極。
終於在宣和七年之時，金兵南下，徽宗非常恐慌。這時候的大宋是無法抵抗兇猛的金軍的，徽宗就下罪己詔，將皇位傳給兒子趙恆。但是，北宋終是逃不過亡國的命運，欽宗繼位沒多久金兵再一次南下攻破了開封，徽宗和兒子也被俘虜了。
宋徽宗的十八學士圖賞析
宋徽宗的《十八學士圖》是一幅典型的文人酬應圖，它包括了十八位文人學士一起遊園、吟詩作賦、鼓琴奏爾、戲馬觀鶴、同桌而宴的熱鬧歡愉的場景。現在被收藏在我國的台北故宮博物院。
十八學士圖（部分）
整幅畫的色彩基調歡快明朗，畫中對人物、亭台樓閣、茶盞杯箸的刻畫十分細膩，宴會上準備了許多的美味佳餚和芳香美酒，各學士或動或靜，人物形象生動豐富，這幅《十八學士圖》彰顯了宋朝時期文人學士的生活風情是輕鬆而愉悦的。
宋徽宗是一位藝術家型的皇帝，對於書法繪畫有着異於其他統治者的熱愛。這幅《十八學士圖》的創作素材是來源於唐代的一個傳統的歷史故事。話説李世民當年在宮城之內大開文學館，蒐羅四方文士，給了天下文人除科考之外又一條入仕之路，各方文人學士紛紛前來，期待一身學問有用武之處。通過這個文學館，李世民果然蒐羅到了許多的能臣賢士，其中就包括杜如海、房玄齡、于志寧、蘇世長、薛收、褚亮、孔穎達、姚思寧、陸德明、李道玄、李守素、虞世南、蔡允恭、顏相時、許敬宗、薛元敬、蓋文達、蘇醨這十八位為李唐天下作出了突出貢獻的人。他們十八個人不僅有很深學問，而且都志趣相投，經常約在一起外出遊玩，或者一起擺宴而歡。十分為後人所欽慕，他們為大唐創造了一個鼎盛安平的社會，宋朝時期重文輕武，而宋徽宗本人也十分熱愛文藝，所以便為他們再做了這幅《十八學士圖》。
宋徽宗時期國情如何
宋徽宗時期，北宋王朝的國運已經漸漸地衰微了，一個王朝的發展定向怎麼能讓一個藝術家決定。向太后支持宋徽宗趙佶即位，是導致國家破滅的決定性錯誤。這樣的錯位人生讓宋徽宗在龍椅上無所作為。
宋徽宗趙佶畫像
首先，宋徽宗趙佶登基的初期還採取了王安石主義這種積極進取的政治態度，拋棄了保守派司馬光主義，因為此時的宋徽宗趙佶還是想要做一個有所作為的好皇帝，像他的父皇一樣。只可惜宋徽宗趙佶高估了自己的治國之才，並沒有學到宋神宗的精髓，只是學會了如何變着法兒地斂財，以完善自己的興趣愛好。為了喜歡的石藝，想要討好宋徽宗趙佶的那些臣子，不惜一切代價，從全國各地找尋珍貴的花石。由於那些花石體積過大，便出現了“水門擋着拆水門，城牆擋着鑿城牆”的情形。再説宋徽宗時期，歷史上有名的北宋“六賊”也是投其所好，是宋徽宗趙佶不諳朝中國事的罪魁禍首，這些奸佞小人在朝中執掌大權，個人私慾太過強勢，不僅利用手中權利搜刮各種錢財，還向宋徽宗趙佶推薦一些投機取巧，擅長歪門邪道的小人。這些“老鼠屎”在朝中興風作浪，試問北宋王朝怎能不滅！
宋徽宗在位的25年間，這段歷史成為北宋王朝最為黑暗的時期，“君非君，臣非臣”，在公元1127年，金兵圍攻汴京，北宋王朝無力抵抗，史稱“靖康之變”，遂，北宋滅亡。