《清平樂》：江疏影這樣的皇后，王凱居然都嫌醜？

正午陽光出手，果然不一樣，最近國產劇爆了：一邊《我是餘歡水》，一邊《清平樂》。

上檔後，評分居高不下，能看出出品方的格局和野心：這絕不是過往那種打着歷史旗號的爽劇，而是想做一部北宋畫卷。

《清平樂》，究竟好不好看？ 先看故事發生時期：北宋。 唐詩宋詞，交相輝映。宋朝產詞，大唐盛世的浪漫灑脱，激發出唐詩的飛揚恣意，而宋詞更像瓷器：細膩温潤。

《清平樂》的開篇，就很宋朝。

燈火微明的宮苑，低飽和度的配色。

大臣的官服和私服，各有區別。

從大殿的重重帷幔，到文房用具，都是崇尚簡潔的宋朝美學。

江疏影的皇后造型，額頭和兩鬢貼着珍珠作為吊墜，是在宋朝流行的女子裝扮，被稱作珍珠花鈿妝。

王凱飾演的趙禎坐在龍椅上，從頭上戴的帽子到腳上穿的鞋子，都和古畫中宋仁宗的穿着別無二致，手腕袖口白色襯裏都一模一樣。

宋朝崇禮，“禮”字被濃墨重彩，被反覆強調。 大臣上朝，是要手持笏板的。

服道化一直是正午強項，圍繞這個禮字，更美，更隆重，更有儀式感。細節吹爆！ 太后祭祖時穿的袞服，一針一線，大有講究。 既不能效仿武則天，又不能抹殺她的政績，看似一件衣服，卻牽一髮動全身。

薛奎就質問劉娥：以天子之服謁廟，是以何種身份祭祀先祖？ 只有趙禎懂得太后心思：劉娥也許撐不過這個冬天，想以袞服祭祖，不是想要奪權，而是人之將死，才敢把一生不敢表露的慾念表現出來。

折中的辦法是：將袞服稍作改動，以區別於天子之服，打消羣臣對僭越規制的質疑。

人物見面時行的禮，絕對不能亂了身份。 台詞更是考究，《清平樂》整體台詞都偏書面語化。 無論是晏殊，還是范仲淹，説的話都符合身份，沒有出現爽劇沒上沒下的硬傷。 古意十足的，有：

德不正，謀不足，慮不周，此為三錯；就之如雲，望之如雲。富而不驕，貴而不舒；

連出處都清清楚楚：

帶有教化意味，但通俗一些的，也有：

天子之孝重在將德行教化，施於黎明百姓，讓天下百姓遵從效法。執國如執秤。

細節，不是為了掉書袋，也不是為了凹出品方有錢，是為了一件事：真實。 宋朝，就該這樣穿，這樣説，這樣做。

歷史感，不是剪輯時加個公元多少年的字幕，或者穿上古代衣服。

而是通過各種細節，讓觀眾被自動代入到這個時期。 然後，順理成章的走進全劇核心人物：宋仁宗。 宋仁宗，12歲即位，在位42年。 前幾集，只説了一件事：認生母。

年少的仁宗，想認生母李順容，卻又被大臣勸阻。原因是太后把持朝政，兩後並立必會朝堂動盪。

大鬧一場後，終究還是沒看成生母，回去了。 但仁宗不死心，讓皇后做了生母拿手點心鹽漬梅子，送給太后。 為了懷念小時候的味道，他特意微服跑到生母學藝的婆婆家。

可結果，他認為解氣的舉動，不僅沒達到目的，還害了人。

宮中貴人爭相學做鹽漬梅子，導致民間的材料漲到天價，婆婆一家，家破人亡。 經此一鬧，少年仁宗學到了當皇帝的第一個技能：身不由己。

原來皇帝一個任性，就會產生蝴蝶效應，牽連到普通百姓。 而在跟太后長達數年的權力膠着中，又必須學會另外一個技能：隱忍。

他跟八大王配合，在朝堂上以范仲淹喪母辭官為例，各種暗示，想給生母爭取來一個名分。

太后聽了半天不表態，只輕輕一句話就定性了： 范仲淹丁憂，張綸繼任，國事家事兩全。

話裏有話，順便敲打了年輕的天子： 等你以後成熟了，自會成為仁愛明君。

一個來回，四兩撥千斤，就把仁宗當時的位置道明瞭：羽翼未豐。 即便到了成年，只要太后在，他也沒法做主。 對太后，他要孝為先。

即便心中不滿，臨朝時，他永遠會先問一句：大娘娘怎麼看？

對老臣，他尊不能丟。 朝裏各種勢力制衡，新舊交替暗流湧動，一個年輕皇帝，面對的局面複雜。 有人需要重用，有人需要防備。

比如張耆，把晏殊取而代之，但顯然並無實力，而是大娘娘攬權的工具。

第九集裏，仁宗想召回范仲淹。 讓韓琦故意安排一場傀儡戲，請呂夷簡看。

明裏聽戲，實則暗示。招納人才，也得步步為營。

大概只有跟小時候的故人韓琦重逢，才是他真正放飛自我的時刻。

最困惑時，他去問老師：朕如果非想要去做不能做的事呢？ 可惜這些答案，誰也不能替他決定。 一個帝王的成長，幾乎是一個去人慾的過程：磨去初始的少年意氣，戒掉七情六慾，喜怒哀樂。

才能將一顆兒子的心，男人的心，丈夫的心，修煉成一個帝王心。 然後，站在最高處，承受相應的重量。 終於成為了人人懼怕也敬仰的：孤家寡人。

這種成長，也印證了製片人侯鴻亮之前説的：這部劇是用現實主義精神在寫。

現實在於：它沒有迴避人性。 舉個例子：仁宗身邊的女人。 第一波，是大娘娘安排的郭皇后，愚蠢而衝動。 大娘娘一死，這個皇后沒了靠山，就下班了。 第二波，曹皇后，陳熙春。

倆人起點差不多。都是16歲上下的年紀，都很美。

唯一不同的是：兩個人的出身。 前者是被選進宮，主要目的是送給皇帝當妃子，但家庭背景是商人；

後者生於大宋最顯貴的功勳家庭。 仁宗最先認識的是陳熙春，雖然喜歡，但冊立皇后他並不能做主，只能接受大臣們的推薦，大局為重：娶江疏影扮演的曹皇后。

大婚之夜，皇帝賭氣沒來。

曹皇后默默哭完之後，終於認清了形勢：我是妻，也是臣。

第二天一早，依舊如常，伺候梳洗。 縱然傷心落寞，也只能表現出一個皇后需要的得體大度，賢良淑德。

她們以不同的方式跟一個男人發生了交集，這就因為這個男人是天子，一個成了政治婚姻的犧牲品，一個要適應不是普通夫妻的關係，收起小兒女的情情愛愛。

如何扮演好君王側的女性角色，是一種生存需要，是必須接受的命運，跟仁宗一樣，身不由己。

比如曹皇后，最明顯的變化是：穩重了。

聽到要嫁給仁宗時，眼裏是少女的羞澀神采； 一穿上皇后的朝服，眼裏是六宮之主的平靜； 跟丈夫對話時，明明內心波動卻要壓抑情緒； 她主動提議三位娘子位分升遷，卻遭遇了大臣的激烈彈劾，仁宗終於明白：我忘了自己何曾有家務事？看似後宮的家務事，動的是前朝的奶酪。

所有人，皇帝、皇后、臣子，妃子，在波譎雲詭的權力中心，在跟自己跟他人博弈中，都在變。 《清平樂》裏，沒有美化誰，也沒有醜化誰。 第13集裏，張妼晗一上線，就成功吸引了趙禎的注意，還把自己的披風給她披上。

曹丹姝心知肚明，趙禎沒有真正把她當做妻子，他內心認可的只有苗心禾，現在又出現了一個敢把湯往人頭上澆的耿直girl 張妼晗……

如果按照一般劇集的套路，這時候應該是宿敵上場、捉對廝殺的時候了，曹丹姝卻在趙禎面前檢討：自己是不是太刻板了。 入宮前她也不是循規蹈矩的女人，結婚之前趙禎也不是個四平八穩的男人，但倆人坐在這個位置上，都不得不改變自己。

在每個人的變化裏，人性暴露無遺：有美，有醜，有灰色地帶。 這，才是這部劇的高光時刻。

國劇的歷史題材經歷了三個時期。 早期厚重教科書般的歷史劇。 中期的穿越劇和宮鬥劇。

這幾年傻白甜一路打通關的爽劇。 不過都是借了歷史的殼子，實際是架空的。

《清平樂》，確實跟以上都不一樣。 它不為讓觀眾爽，就端上來一堆浮誇和狗血，刺激胃口。 它不急不慢的佈局，很有耐心的發酵，自帶大劇的骨架和氣質。 希望後期可以交出一個耐品又不沉悶的作品。