一般説來，人的增長型行為，比如言行舉止、正確處理問題的方式等，都體現出人的個性表現形式。好比每個人的説話聲方式差異似的，我們每個人的筆跡就不相似。
英國心理學家貝佳認為：手寫現實是人的大腦在寫，從筆頭流下來的現實上是人的潛意識。人的胳膊複雜多樣的書寫動作，是心理產品質量的外界行為體現。
正所謂“字言果人、識人遠不如相字”，通過對筆跡的觀查，以成以達到了解另一方的性格和心理表現形式的意義。
曾經，筆跡心理學家徐慶元做過這樣來場演示：
每位女學員在小黑板上寫了“工農紅軍不怕遠征軍難，萬水千山只自恨”兩行龍繁體和幾個阿拉伯數字，徐慶元觀查短暫後説，她的書寫速率快，線條流暢，筆觸重，這三者是融洽統一性的，能能看得出這個人快人快語，單純而不復雜，就算是壞事，也可以良好的心態去看，喜歡失言，批評人比較嚴，隸屬於得理不饒人，菩薩心；
她歷經平淡的生活的磨難，像中年男性般獨立性；也要體諒，有熱情，愛鼓勵，有慈悲心；她喜歡做親自動手的工作、技師型的工作，比如醫生；但她還有藝木方面的都可以，可能要通過業餘發展下去。最後一個，徐先生猶猶豫豫了一下，在小黑板上説出“文學”兩個字。
見證人的人都倍感非常驚訝，因為被徐慶元分析的這個人，就是作家畢淑敏。瞭解她的人都確定，她曾在西藏阿里當過四醫大。畢淑敏自己也説，徐先生的分析還是很準確的。
看得見，筆跡與人的性格表現形式和情緒反應的確有着千絲萬縷的聯繫，若能正確認識這一聯繫，都可以很好地促進師生關係的融洽座談會。
心理學家：你的手寫筆跡，暴露了你的性格！你看看是不是超準？
1.筆畫輕重均勻分佈適中者，説明書寫者有自制力，性格穩重，對自己所喜歡的工作能竭盡全力去進行；於己，筆畫不均勻分佈的書寫者多半是個愛生氣、喜歡破壞、妒忌心強、喜歡背後做小動作的“野心家”。
筆畫很重的人大多太敏感，筆畫過輕的人因此欠缺自信。
2.字行坑坑窪窪的書寫者一般是機智或狡猾的人；字跡奇形怪狀則説明書寫者是個意志堅定不移、觀點鮮明且不會改變工作態度的人，常常會與觀點差異者辯論得面紅耳赤；字跡圓滑者則是性格直率、辦事老練，能一唱百和，要敢搞公關工作。
3.凡是字的上部書寫得乾脆利索，又能緊緊護着下邊的書寫者，大多有上進心，接受能性好，若培養恰當則大有發展前途。
7.凡是字體灤縣、筆畫塔配修長，書寫速率又較快者大多是個理解能性好、恪盡職守的人；而在字的框架方面仔細細緻、方正以及點劃都能體現強度者是個記憶性好、辦事仔細的人；字體方圓、長短、大小錯落有致者，其適應性及學會變通能性好，適宜做人際人際交往及公關工作。
5.凡能模仿他人的筆跡又欠缺新奇者，靠得住性強，但又能獨當一面；如果字跡書寫得較小，運筆輕重更加，阿拉伯數字寫得好美而簽字卻看起來比較拘謹者，是個內藏心機重，悲喜不外露且能沉着其他應付款重大事件的人。
6.要敢打破陳規，另闢蹊徑，筆跡求同變形者，是個富於冒險精神的人；字行和行波動不平的書寫者富於外交技術手段，要敢發現他人的缺點；書寫前越寫越熱上者是個樂觀主義者，而越寫越熱下者則是個消極主義者。
7.字體大小都是個性的一種體現，字體寫得過大的人是舉止另外、主觀臆斷和做事比較草率的人，他們喜與人人際交往，有着極為豐富的社交經驗，待人有文明禮貌，是個愛思考的人，而所呈現來的氣質，有後會出現急躁的傾向；字體寫得過積小是有觀查力和會精打細算的人，字跡過於緊湊則有着吝嗇和要敢算算的性格，他們生性靦腆，不擅長於社交，做事有理性，但缺乏温暖，來説自己的人和事很敏感，靦腆，與他人人際交往時體現得愚蠢，常採取漠不關心的工作態度，在氣質上是抑鬱質的人。
換句話説，對現代人的筆跡進行分析，能能鼓勵你儘快瞭解彼此的性格，提高彼此之間的瞭解和理解，使彼此共處融洽。
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