每每演唱、創作，華晨宇便如同置身風暴眼當中，對外界的一切置若罔聞。時、分、秒，年、月、日，關於時間的概念一併失效，腳下的方寸之地，則無限延展開來，衝上四維空間。這是忘我之境，它的入口，只有專注、純粹、謙卑的人才能找到。
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攝像: 姜輝 模特：張益謙 動物：夢露、牛軋糖 製片：崔閩君 道具/協調: 夏雪蛟
聽過他描述腦海裏的這般壯美風景，不難理解，為什麼年初發行的第四張個人專輯《新世界》，華晨宇的創作視角明顯變得開闊——用他的話説，趨向於“大愛”，而不是“自我”。以前他愛用微光、煙火、塵埃的意象，把自己寫得渺小，卻以自我為中心，但這一次，他寫宏觀世界裏的自然、生態，企圖與世界對話，自我倒幾乎看不見了。
“其實就是用相對的方式看世界。”他又一次提起“相對”視角，“人如果心裏面有結，想要解開這個結，只有一個辦法，就是去理解所有矛盾的存在。”“挺奇怪的。”華晨宇若有所思，“當你用相對視角的時候，它極其小，也極其大。因為你可能被放得很小，但當你把自己放的很小，小到極致，其實你又特別大。”
不過接下來，華晨宇寫出的音樂，又要變了。不能旅行，去看“美好的山，美好的海，美好的雲”，他打算觀察身邊細小的一切，生活、做飯，或者是養動物，“做很多很小的事情，寫一些很小的情感。”“在家會寫不一樣的東西”，比如“歌手·當打之年”中期改編的《荒野魂鬥羅》，靈感就來自他疫情期間玩的遊戲《荒野大鏢客》，原版之上改出了70年西部牛仔的味道。“你看，視角變了，做出來的音樂也會好玩。”
文字節選自《紅秀GRAZIA》 第460期
採寫/Leandra
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