專訪 |《秦時麗人明月心》製片人趙文靖：霸道總裁、職場小白、熱血暖男，古裝劇的另類打開方式
2017-08-21
第一製片人
你有想過嬴政是一位霸道總裁嗎？
看了6集《秦時麗人明月心》，雖然從題材上講也是部古裝劇，但還是神奇地入坑了...“劇情進展似乎不那麼讓人昏昏欲睡、色彩沒有豔麗飽滿到讓人噁心(詳情參考影樓風服飾)，還有兩位主角的銀幕CP感、劇情虐得恰到好處刺激人接着看下去”知乎網友這樣評價。
這幾年的電視劇製作水平有了極大的提高，但內容雷同也是困擾其發展的最大阻礙。如何打好“差異化”這張牌，成為電視劇脱穎而出的關鍵。
第一製片人近日採訪了《秦時麗人明月心》製片人趙文靖，聽她聊聊創作的心得與體會。
本文3400多字，聽起來是不是有點長？不過通過這篇文章，你將瞭解到：
1、93年出生的張彬彬為何能飾演大角色“嬴政”？啓用非一線演員，製片人該考量哪些因素？
2、IP改編作品在原著改編上的整體思路是怎樣的？
3、古裝偶像劇如何接地氣兒又不雷人？
4、電視劇中的美劇節奏如何推進？
嬴政可能是歷史上第一位“霸道總裁”
在普通觀眾眼裏，歷史上的嬴政暴虐、集權、殺戮，是極少數給人留下刻板印象的人物，顯然，駕馭這個角色要比常規性角色困難得多。因此，趙文靖所在的製作團隊另闢蹊徑地打出了“情感牌”，極力展現人物的多面性。
“暴虐、集權只是嬴政的一方面，每個人物都是立體的，而且是從他的成長過程和成長經歷中逐步形成了現在完整的人格。我們對嬴政的整個人格的塑造是全方位的。比如他小時候身為質子到處流離，受人欺辱，沒有尊嚴，就是這樣一個連命都保不住的人一步一步死裏逃生，然後又經過各種錯綜複雜的關係登上了王位，一路走來是一個經歷苦難的人生。所以説他有霸氣的一面也是基於他的成長和情感歷程。”
所有的情感和性格養成都有其根源， 所以當嬴政看到自己兒時的“救命恩人”公孫麗，便觸動了內心裏柔軟的那部分。“公孫麗對於嬴政的意義是非她不可的無人替代性。嬴政對公孫麗的情感依賴是從小就埋下了種子的，這不僅僅是愛情，還有一個膽怯的弱小男孩對母性的依賴。”
“他可能是歷史上第一位‘霸道總裁’，既有霸道的一面，又有柔情的一面，所以可能觀眾看他的時候有時會心疼。”
“嬴政在劇中探討如果我們是尋常百姓家的孩子，我們無須面對王室之間的王位之爭，無須面對君臣之間的背叛、後宮王妃的心機算計、甚至對立面的明槍暗箭，高處不勝寒的孤獨，但我們是王室，獲得權力的同時，這些情感上的失去是我們理應承受的。劇中每個人物在獲得的同時也在失去，得失之間，人物都在反思和掙扎，時代不同，情感相通，人物情感的共鳴使這個古裝劇接地氣，不是天上的神仙眷侶，而是接地氣的人間冷暖。”
《秦時麗人明月心》拓寬了“嬴政”的性格，操作難度也增加了不少，首當其衝便是如何讓觀眾順理成章地接受這個“新嬴政”。
在製片人趙文靖眼裏，啓用非一線演員必須將藝人的匹配度、可塑性以及發展潛力都面面俱到地考量進去，而綜合之下，張彬彬無疑是“嬴政”的最佳人選。“首先這個劇裏的嬴政就是20出頭的年紀，其次張彬彬是現在年輕人能接受的霸道總裁的形象。他是一個時尚、全新的、符合現代審美的面孔。而張彬彬確實把霸氣的一面和柔情的一面都拿捏的比較到位。”
歷史縫隙中的陰謀與愛情
這部劇最讓人耳目一新的便是將故事背景定格在中國的先秦時期。
但是這幾年來，穿越小説大行其道，作者三言兩語就將古代名人事蹟張冠李戴，一個康熙，已經陪着幾十個人寫的幾十個故事演了一遍又一遍。隨着觀眾的眼光越來越尖鋭，那些不尊重歷史的影視作品在今天越來越沒有留存餘地，也越來越不受觀眾的偏愛。
作為改編自温世仁小説《秦時明月前傳》的IP作品，編劇團隊本着“在歷史縫隙中創作”的整體思路，將原著中出現的人物和事件復刻在了電視劇中。
“我們當時在跟編劇一起溝通的時候，原則是這樣的，歷史的部分是依據歷史的，但是在歷史的縫隙裏面沒有記載的，我們可以進行藝術創作。歷史上沒有我們劇中的“麗姬”這個人，但是有記載嫪毐謀反、成蛟叛亂、嬴政跟母親趙姬的情感關係等等，趙高、李斯、呂不韋等人物也都真實存在的，包括年份大事件是吻合的。”
除了大方向上不偏不倚，《秦時麗人明月心》採用“宮廷與江湖”雙線並行的清晰劇情結構也完美規避掉了信息量大所帶給觀眾的迷茫。
而《秦時麗人明月心》這個名字，不僅將劇中武俠、宮鬥、權謀等元素囊括其中，更重要的是，它涵蓋了這個劇的總體風格。正如趙文靖所説：“這個劇的地基是‘始終心向明月’，包括在劇中‘明月’也是一個符號化的傳達。”
“小時候，公孫麗和師兄在山上看月亮，那輪明月寧靜、透明、沒有雜念。麗姬的內心從小就是這樣，她的親情、愛情裏是沒有缺失過竹林和明月的。到了宮廷中，麗姬又一個人仰望着明月，雖然她的智慧在升級，又深諳後宮爭鬥的殘酷，但她始終清澈坦蕩，她對她的師兄、閨蜜、姐妹説過無論我們身在何方抬頭仰望的是同一輪明月，我們的心始終在一起。這個‘明月’是自始至終貫穿的。”
如此，《秦時麗人明月心》的總體佈局與故事基調已明朗清晰。
宮鬥劇不是“惡”鬥劇，古裝劇也可以美劇結構
“我們希望在古裝劇裏面做一種不一樣的風格氣質，能拓寬一下古裝劇的風格樣式，做一些年輕現代的敍事節奏以及懸念、情節設計與古裝劇傳統氣韻優勢的結合，希望年輕觀眾喜歡看的古裝劇裏有一些迴歸中國傳統的風骨、俠氣、精神，有着正向的情感價值表達。”這是趙文靖製作這部戲的初衷。
因此，在主要角色設計上，霸道總裁、職場小白or國民初戀、熱血暖男這些在現代偶像劇中的人設都一一亮相。
“其實這些人物都是非常單純的，像荊軻，他是江湖兒女雲遊四方，一心想着精進武學，所以他就像是一個剛剛大學畢業進入社會的職場小白，既面臨事業的起步，又要守護校園愛情，是一個雙重困境中壓力重重的人物；而韓申對事業沒有太多的追求，但他愛麗姬就願意守護在她身旁，説他是一個熱血暖男，實際上他的風格更像《這個殺手不太冷》的感覺，默默付出，不求回報，但是關鍵時刻挺身而出，明明可以生，卻選擇了去接近危險和死亡的地方。他是一個向死而生的人物。”
“劇中孩子天明在王宮出生成長，從未走出宮外的天明心中一直有一個疑問：什麼是自由自在？荊軻眼中的自由自在是仗劍天涯、扶卿濟貧;韓申眼中的自由自在是閒雲野鶴、與世無爭;嬴政眼中的自由自在是統一六國、國泰民安。劇中不同人物處在不同位置看待世界的角度不同所處立場不同，選擇也就不同，也就走上了不同的人生道路和命運歸宿。這個劇裏的人物在不同格局和價值觀中相互碰撞，上演着大時代之下的恩怨情仇，亂世之中的情感更具有傳奇性和命運跌宕感。”
而在配角方面，反派也不再千篇一律，像楚夫人、敏夫人等等都是有血有肉的人物，用趙文靖的話來説就是“接地氣兒”。後宮中的勾心鬥角都牽動着六國的生死存亡，這就規避掉了因情節單薄所出現的“雷人”情節。
“宮鬥劇到最後容易變成惡鬥，所有的女人圍繞着男人轉。而這部劇的不同之處在於，每個人的宮鬥其實都不僅僅是為了自己，她們背後寄託着母國、故土的希冀。宮鬥最後人物都向着光明和迴歸正向。”
從主角到配角，每個人物的性格都極盡全面。如此一來，飽滿的人物就需要足夠的篇幅去展現，為了緊湊而迅速地推進劇情，製作團隊大膽革新了敍事結構。
在以往的美劇中，節奏緊張、人物衝突激烈，再加上天馬行空的發散式思維，往往讓人慾罷不能。這一點，《秦時麗人明月心》完全“領悟精髓”——在短短兩集中，嬴政完成了肅清後宮、平定嫪毐之亂，冠禮親政，奪呂不韋相國實權等政治決策，而在感情方面，麗姬與荊軻的戀愛氣息初露端倪，與嬴政意外相逢並挺身相救，如此高潮迭起的情節橋段堪比美劇的敍事節奏，讓追劇觀眾大呼過癮。
此外，增設“懸念”也是該劇的“點睛之筆”。製作團隊確保2集一個小懸念， 5到6集一個大懸念，環環相扣。例如，在經歷了1、2集快速緊湊的劇情和目不暇接的人物出場之後，首播當天的故事便戛然而止，然後在第3集的一開始揭開真相，原來嬴政多年來心心念唸的心上人竟是公孫麗！至此，圍繞公孫麗的感情糾葛關係鋪陳展開，朝堂、江湖各派系之間錯綜複雜的人物關係也浮出水面，令網友驚呼“懸念鋪的有夠大”。
除了情節設置的閃光點之外，對於歷史細節與藝術創作之間的平衡，在古裝劇中借鑑現代偶像劇的戲劇構建方式，都可以顯現出製作團隊是實打實的下了真功夫，或許，會有人以為在當下這種玄幻劇、仙俠劇火熱的大環境下做這樣的苦功顯得受累不討好，但時間會證明，這部《秦時麗人明月心》與所有幕前幕後創作者們所付出的心血都會成為古裝劇的濃墨重彩。
文｜菱葒
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