由蔣雯麗、王志飛主演的兵團生活題材電視劇《花兒與遠方》正在山東衞視、安徽衞視熱播。雖然作為一部講述上世紀五十年代新疆軍墾生活的電視劇，劇情距離當下較遠，但該劇自開播以來卻收穫了不少觀眾的點贊，甚至不少年輕人表示，從這部劇中看到了自己爺爺奶奶輩參軍、建設祖國的辛勞與不易。
該劇導演鮑成志在接受新京報記者專訪時表示，無論對軍墾戰士情感生活的描寫，還是整部劇偏明亮、向上的基調，都是希望展現新中國成立後，人民剛剛翻身做主人時，對美好生活的嚮往。而這段歷史必須有人來記錄，“我們希望創造出充滿生命力和希望的內容。劇中的每個人來到新疆，看到廣闊的土地，進行開墾、生產，都是在展現當時的人民希望通過雙手來創造幸福的生活。”對於觀眾質疑中年的蔣雯麗並不適合出演年輕時期的郝玉蘭一角，鮑成志反而認為蔣雯麗把這個角色詮釋得十分到位，“這個角色非常需要人生閲歷，只有蔣雯麗這樣的女演員才能夠演好。”
題材
用情感拉近觀眾
在剛接到這個題材時，鮑成志有不小的擔憂，“當時覺得軍墾生活距離現在生活比較遠，很擔心觀眾不能理解當時那個年代。”但在看完劇本之後，他卻發現該劇的角度較為特殊，是從軍墾戰士的情感生活切入，描寫了女兵與男兵們如何在辛勤開墾中日久生情，建立美滿的家庭，由此來體現新中國剛成立後社會的發展與變遷。
編劇聶欣常年在新疆生活，採訪了諸多軍墾戰士和大量真實的事例，創作了近四年，修改了五稿有餘，才有了現在的劇本，“情感的內容可以更容易拉近歷史與觀眾的距離，讓大家更好地體會到究竟是在什麼樣的時代氛圍之下，這樣一羣人才會作出這樣一個選擇，無怨無悔地紮根在新疆。這也是這個劇本的獨特之處。”鮑成志説。
選址
胡楊林取景往返八小時
據悉，該劇是在新疆的奇台江布拉克開機，隨後輾轉到石河子拍攝。據鮑成志透露，劇組曾在新疆地區進行了半個月的採風，開車行進了3萬多公里，才不過走了新疆的十分之一，“當時我們每天的里程都在七八百公里左右，最終才選擇了奇台這個地方。因為它基本上能夠兼顧到劇中場景，比如胡楊裏，沙漠，戈壁灘，荒原。”
新疆地區的廣闊除了讓取景工程更加浩大，同樣也為拍攝增加了時間成本。比如胡楊林就距離劇組駐紮地來回八小時車程，每天大部分時間都只能耽擱在路上，“當時我們基本早上四五點就要出發拍攝，開得慢的大車甚至半夜就出發了。等到了場景地要早上八九點，機器、道具都準備好，再開拍就要十點左右了。”除此之外，在晚上拍攝完畢後，劇組還要把所有機器和道具全部帶回駐紮地，第二天再重新佈景，每天如此，“這樣由地域造就的拍攝難度，也是跟以往兵團戲都不太一樣的地方。”
演員
蔣雯麗生啃大葱配煎餅
劇中，女主角郝玉蘭原是山東待嫁婦女，後為助力新疆生產建設兵團徵兵工作，她帶頭報名參軍，並在新疆紮根、組建家庭，成為兵團第一位女拖拉機手。蔣雯麗為了塑造這樣一位為人爽快、性格粗獷的山東大嫂，不僅在劇中時常以“俺”自稱，同樣還不拘小節地生啃大葱、吃山東大煎餅。鮑成志坦言，蔣雯麗在玉蘭這個角色上突破了多年知性、温婉的熒屏形象。
蔣雯麗之所以接演這個角色，不僅是因為自己有兵團情結，更多也是因為自己的父親。鮑成志透露，蔣雯麗的父親曾經是支援大西北的鐵路工作者，曾經在新疆呆了十多年，甚至蔣雯麗的媽媽也是在新疆懷孕，“我曾經見過蔣雯麗老師的父母，可以看出他們一家都對新疆有着非常深厚的情感，對支援新疆這段歷史也有很大的情懷。”
而其他演員不僅到新疆體驗生活，在拍攝過程中也親自下地做農活兒，揮起鋤頭勞作。鮑成志笑稱，他們雖然不知道最後種出了什麼，但卻真的幫忙收割了不少地，“收割場景需要拍得比較久，所以每次我都要跟他們説收割的時候悠着點，不然他們真的一會兒就收完了。”
道具
鋤頭、拖拉機都是老式的
為了還原上個世紀五十年代軍墾所用的道具，劇組在拍攝前曾經特地到新疆的軍墾博物館參觀。據鮑成志透露，當年勞作的道具，和如今所用有很大區別，“那時耕地還是在用人推着的犁耙，全靠人力，沒有牲口。包括當時的鋤頭也要比現在的寬，因為他們用的工具需要更適合在新疆那樣廣闊的土地上去耕作。”而現代依舊在使用的拖拉機、收割機等，道具組也走訪了很多地方，只為尋找和當年較為相似的老式機器。
《花兒與遠方》的故事主要發生在新疆的馬蓮窩子，也是劇中部隊八連的所在地。在女兵剛到新疆的時候，兵團剛剛紮根下來，所處的地方都非常簡陋，“辦公的地方只有帳篷，住的地方也只有地窩子，就是地上挖一個坑，然後搭一個棚子，而且還是很多人合住在一起。”等到男兵、女兵慢慢開墾荒地、種出糧食，生活條件變得好一些之後，他們便有能力去伐木，蓋新的連部，“所以後半部分他們居住、辦公的地方就變成了木製的、夯土的房子。雖然跨越十餘年，但這些場景我們都努力還原了當時真實的情況。” 鮑成志表示。
採寫/新京報記者 張赫