為何要找喬任梁的前任——孔熳，這個小姑涼呢？雖説喬任梁已經逝世，但許多粉絲心裏終究是不能接受那一事實的，對於她的前任自然也是很在意的。不過人家小姑娘有選擇自己生活的權利，斯人已逝，就讓她帶着喬任梁的美好，繼續生活下去吧！對於王思聰新歡是喬任梁前女友這事怎麼看呢？
以鹿晗為名的投資機構，第一個投資項目“假裝情侶”就是個“色情社交”。因為鹿晗拿到了百度某產品的代言美麗説冠名了某項綜藝，而王夢秋是百度的前任副總裁，她老公徐易容，是美麗説的CEO。
這首歌的女主角便是加際娛樂有限公司的行政總裁武曼英，當劉德華歌曲錄音時，她曾前去探班，一看到歌詞她便開始淚流滿面，當劉德華唱到一半時，她説，她第一次被歌曲的如此深情打動了。劉德華的愛情最要説的就是他的妻子朱麗倩。有傳聞説，劉德華隱婚20多年，原因是與前任女友喻可欣有關，因為喻可欣的星途暗淡，便以出書爆料她與劉德華的戀情博取關注，一時間把劉德華推向的輿論的風口浪尖，這使劉德華開始注意到自己的私生活應該儘量保密，特別是他不願自己的家人透明在複雜的娛樂圈，平白的打擾本該擁有的寧靜生活。
鹿晗在韓國株式會社S.M. Entertainment當專屬藝人時，曾為其拍攝相關宣傳照片。之後，韓束公司、蘇雪達公司使用上述鹿晗的照片來宣傳推廣韓束公司的化妝產品。韓國株式會社S.M. Entertainment認為此舉構成侵權，遂將鹿晗、韓束公司、蘇雪達公司訴諸法庭。
2015年12月23日，澎湃新聞（www.thepaper.cn）記者從上海市普陀區人民法院獲悉，韓國株式會社S.M. Entertainment訴鹿晗、上海韓束化妝品公司、江蘇蘇雪達電子商務有限公司著作權侵權糾紛一案，當日在該院公開開庭審理並一審判決。
原告：三被告侵犯著作權
原告韓國株式會社S.M. Entertainment（簡稱“SM公司”）訴稱，2010年5月27日，其與鹿晗簽署了有效期為10年的《專屬協議》，鹿晗成為SM公司專屬藝人。該協議約定，SM公司有權獨佔使用鹿晗的照片、肖像等開發商標以及設計相關的知識產權。
2013年5月13日，SM公司員工李石基在SM公司內部為鹿晗拍攝了相關宣傳照片，其中包括本案涉案照片一張。涉案照片首次公開使用於2013年12月21日，作為演出活動的紀念圖冊銷售。SM公司認為，其擁有本案係爭照片的著作權。後SM公司發現未經自己許可，韓束公司、蘇雪達公司擅自使用複製以及通過互聯網絡向公眾提供原告享有著作權的涉案照片用於宣傳推廣韓束公司的化妝產品，造成SM公司經濟重大損失和不良社會影響；鹿晗作為被拍攝者，共同實施了侵權行為。
故原告訴至法院，要求鹿晗、韓束公司、蘇雪達公司立即停止侵犯SM公司著作權的行為、在全國性主流媒體顯著位置發表公開聲明消除影響，並要求三被告連帶賠償經濟損失及維權合理開支人民幣50萬元。
鹿晗：原告惡意訴訟
鹿晗辯稱，自己並未參與任何SM公司指控的侵權行為。在無任何證據的情況下，SM公司起訴鹿晗之目的是為配合在韓國進行的鹿晗與SM公司之間的解除《專屬協議》之訴，屬於惡意訴訟。
韓束公司辯稱，江蘇蘇雪達公司作為韓束公司的網上經銷商，是本案所涉網上店鋪的經營人。而韓束公司未自行或授權他人使用本案所涉照片。且本案所涉店鋪使用所涉圖片目的，僅為宣傳韓束公司進入四星代言時代，並非為了銷售產品，其使用涉案照片並不以營利為目的，是一種“合理使用”。
蘇雪達公司辯稱，涉案照片來源於互聯網，並不知原告SM公司享有著作權而不可使用；且使用涉案照片時間很短且並未因涉案圖片獲利；蘇雪達公司基於合理信賴鹿晗與韓束公司的代言關係，認為使用鹿晗照片並無不妥；蘇雪達公司認為涉案照片的肖像權與著作權競合，即宣傳的重點是鹿晗個人形象而非照片的著作權屬性。綜上，蘇雪達公司辯稱其主觀上並無侵犯著作權的故意。
法院：原告未能證明鹿晗授權使用照片
經法院審理查明，本案涉案照片由SM公司員工李石基拍攝，其認可涉案照片著作權歸SM公司所有。根據《伯爾尼公約》，SM公司根據韓國著作權法享有著作權的作品，在中國也受到法律保護。
法院認為，根據民事訴訟法的規定和舉證規則，SM公司就訴鹿晗侵犯涉案照片著作權承擔舉證責任。本案中，韓束公司和蘇雪達公司在經營中商業性地使用了涉案照片，但SM公司並未充分舉證證明，鹿晗本人授權、同意韓束公司及蘇雪達公司使用了該涉案照片。從證據來看，涉案照片的傳播途徑並不能證明唯一來自被告鹿晗。因此，法院對鹿晗侵犯涉案照片著作權的訴請不予支持。
蘇雪達公司系韓束公司在淘寶網上的旗艦店，其在維護該旗艦店過程中，未盡到謹慎注意義務，核實照片的著作權以及來源、授權等。在未經著作權人許可的情況下使用涉案照片，侵犯了SM公司的著作權。此外，鹿晗對涉案照片享有肖像權，並不排斥本案中SM公司享有對涉案照片的著作權。因此蘇雪達公司以鹿晗照片的肖像權與著作權競合為由的抗辯不能成立。
韓束公司與蘇雪達公司之間的經銷合同表明，兩者之間關係緊密，雙方之間屬於“合作+授權”的經營方式，而並非單純的經銷。韓束公司與其實體店，也類似於韓束公司與蘇雪達公司之間的關係。根據法律規定，受託人的行為及法律後果，對外應由委託人承擔。而且，韓束公司在經營中，也未對線上和線下的店鋪盡到謹慎注意義務，存在過錯。因此，法院認定韓束公司與蘇雪達公司構成共同侵權。
法院認為，原告有權要求侵權方賠償經濟損失，賠償數額還應當包括權利人為制止侵權行為而支付的合理開支。本案是一般侵權訴訟，並非侵犯企業商業信譽的訴訟，故對SM公司請求判令三被告在相關網站和媒體上道歉、消除影響的訴求，不予支持。對於原告提出的賠償經濟損失及維權合理開支的訴訟請求，法院認為應該根據侵權行為的持續時間、主觀故意、損害程度、實際發生費用的合理性等，綜合予以考慮。
經法院審理判決如下：
一、被告上海韓束化妝品有限公司及被告江蘇蘇雪達電子商務有限公司應立即停止使用涉案照片的侵權行為；
二、被告上海韓束化妝品有限公司賠償原告株式會社S.M.Entertainment經濟損失及維權合理開支人民幣15萬元，被告江蘇蘇雪達電子商務有限公司對其中12萬元承擔連帶責任；
三、對原告株式會社S.M.Entertainment其餘的訴訟請求不予支持。
以下為網友評論：
網友“M7號鹿少M”：説出這樣的話，呵呵了。
網友“M7號鹿少M”：何苦刁難，好聚好散不好嗎？鹿晗現在真的很好，新歌《Lu》完全可以看出他的實力，畢竟這樣的風格不是誰都能駕馭。
網友“M7號鹿少M”：不要説些沒根據的事情。畢竟人家從小帥到大。
網友“M7號鹿少M”：再好聽也不是他原名
網友“趙小剛”：我只能表示娛樂圈我真心不懂
網友“正在流逝的歲月”：噁心
網友“neverlandgo”：看到評論還以為是網易的地界，澎湃什麼時候評論欄能有取消垃圾人身攻擊純噴糞的評論的舉報功能，沒營養不説氾濫謠言污語戾氣沖天，這韓國公司惡意訴訟的太明顯，其實鹿晗方完全可以提反訴，不過訴訟太消耗精力了，包括解約訴其實就是打拖延戰，再加上地方司法保護，這一戰不易，希望鹿晗加油吧，喜歡他的新歌《勳章》，覺得能唱出這樣的歌的年輕人不會差
網友“朝陽丹鳳卓犖為傑”：出口轉內銷
網友“愛看新聞”：其實,女生還是留長髮好看!
網友“Power（總編輯）”：其實這個判決也是合情合理的
網友“yzziqq”：沒歌，沒戲，沒作品，去韓國轉了一圈，一幫腦殘找到了教主。
網友“貔貅”：一個大男人整容出來還是改不了你豬膽鼻的實質，噁心！
網友“莫大先生”：劉壯實不挺好聽嗎
網友“趙小剛”：不明白怎麼就能火成這德行
網友“推陳出新”：不良媒體炒作！
(1970-01-01)
劉德華。 CFP 圖
鹿晗。 CFP 圖
央視羊年春晚劇組繼1月19日公佈了陶喆、莫文蔚、張豐毅、朱亞文、段奕宏、佟大為關悦夫婦等首批六組明星陣容後，1月22日又一口氣公佈了十多位明星嘉賓，其中包括劉德華、那英、韓磊這樣的老牌大腕，也包括李宇春、鄧紫棋等年輕歌手，以及楊洪基、關牧村、於淑珍等老藝術家和鹿晗、吳亦凡、陳偉霆等“小鮮肉”。
在春晚歷史上，劉德華是上春晚次數最多的港台明星之一。1992年和1998年，他兩次作為香港歌手代表，與內地和台灣地區的歌手合作唱響了《心中常駐芳華》和《大中國》。1995年和2005年他分別以兩首傳唱度極高的單曲閃耀春晚舞台，1995年的《忘情水》深情款款中略帶憂傷，是無數人吟唱至今的永恆經典；2005年的《恭喜發財》由他本人蔘與歌詞創作，旋律朗朗上口，歡樂與祈福兼具，成為華人歡慶拜年的必選歌曲。
截至2014年，“帥大叔”韓磊已登過8次央視春晚，他早年演唱的《走四方》、《向天再借五百年》、《走了這麼久》至今令人記憶猶新。他的演唱酣暢豪邁、灑脱不羈，時而恢弘大氣，時而低迴宛轉，與春晚聯歡大氣的氣質不謀而合，值得期待。另外，因在《渴望》中飾演“劉慧芳”一角而成名的“國民媳婦”張凱麗、出道十年人氣至今居高不減的李宇春，九零後歌手有“小巨肺”之稱的鄧紫棋，也都將夢圓羊年春晚。
在前不久春晚劇組發起的“五湖四海同唱《難忘今宵》”活動中，鹿晗、吳亦凡、陳偉霆三位新生代偶像就已加盟教唱嘉賓行列，引發了他們將上春晚的猜想，這一猜想終於得以證實，不過更為年輕的內地歌唱組合tfboys亦被確認無緣加盟。
以下為網友評論：
網友“AWC林元瀟灑夠了”：劉德華
網友“深峯印寒”：央視被趙大叔狠涮了一把。這是要轉型？？？？？？？？？？
網友“太和發佈”：轉發微博
網友“正太他爹”：沒興趣
網友“小欣欣or欣姐”：回覆@安博兒1991:那是當然[偷樂][偷樂][偷樂][偷樂]
網友“一”：李宇春唱的歌不好聽,像男人的聲音,我不喜歡聽.
網友“零零八的困惑”：期待李宇春的亮相
網友“小池先生又在吃麪”：於淑珍陳佩斯大好
網友“青山馬甲”：幹什麼的？
網友“哎喲喲呆逼”：劉德華！[愛你]屹立不倒的偶像
網友“何止過去”：鹿晗？男的女的？
(1970-01-01)
《重返20歲》1月8日上映了，筆者大膽推測，七成觀影人羣應該來自以下三類人：鹿晗路人粉、鹿晗鐵粉、鹿晗骨灰級粉。另外三成，大概是社區送福利邀來的老人家，還有閒着沒事兒的小情侶們。可惜筆者看的這一場，觀眾多數是老人家，沒能感受到傳聞中“鹿晗一出場掌聲雷動、尖叫連連”的場面。
《重返20歲》楊子姍和歸亞蕾並排坐着，車站背景海報是《奇怪的她》女主沈恩京。
《重返20歲》與2014年韓國上映的《奇怪的她》，是韓國CJ E&M公司在中韓同時開發的項目，算是同一劇本下誕生的“孿生姐妹”。70歲的老太太，因被媳婦兒嫌棄，被子女丟到養老院。就在她走投無路無家可歸時，意外進了一家青春照像館，拍了一張如“鄧麗君”般的照片，咻一聲，變成了20歲的妙齡少女，自此邁上當樂隊主唱的星路。
大概每個妹紙都想這樣活一回：沒有兩鬢斑白、骨瘦如柴的老年軀體，而是前凸後翹、吹彈可破的嫩顏，不但有個生死相隨的僕人暗戀她，有個成熟帥氣的導演曖昧着，還有個青澀呆萌的男孩陪她玩。
可這畢竟是在20歲的身體裏，住着一顆70歲的心。所以老年問題、親情倫理仍是主線。刷過韓版的觀眾，一定對羅文姬飾演的七旬老人，還有沈恩京飾演的逗比少女印象深刻。請放心，陳正道導演對這類題材的拿捏還算精準，老戲骨歸亞蕾和《致青春》女主楊子姍的演繹，並不遜於前兩位。
唯一的遺憾是，本片的細節處理不及韓版精緻。在《奇怪的她》中，暗戀着奶奶的僕人老樸吃桃子過敏，卻對於心愛的人每次送來的桃子照單全收。於是有了以下的深情台詞：“老樸啊，聽説你桃子過敏啊，那你怎麼把那些吃掉的，真蠢。”“那叫男人的真情。”到了《重返20歲》，同樣的梗被爺爺手裏的一瓶過敏藥一筆帶過，在之後的場景裏，爺爺吃了桃子也沒出現啥生理、心理異常反應。敢情遇到真愛，過敏瞬間治好了？
而語言上的笑點，中版也只能靠肢體語言來彌補。韓語有敬語、平語之分，即使大半歲也得用敬語，所以沈恩京這個20歲出頭的小姑娘對老人用平語，還要求別人對她説敬語，才讓人忍俊不禁。到了楊子姍這邊，就只能靠扇小混混巴掌、怒目圓睜掐架來平衡。還好她的演技，比起《致青春》時期提升不少，與王德順的“忘年戀”處理得恰到好處，反倒是跟陳柏霖這位名義上的男一號對手戲略顯平淡。
廣場舞、非誠勿擾、千年等一回、還珠格格等橋段的植入，《重返20歲》也有接地氣的本土特色。相較於《匆匆那年》裏“還珠”的亂入，這部電影裏的情節則讓人笑到噴飯：奶奶誤以為孫子要跟她告白，老爺爺突然大喊皇上和紫薇有血緣關係不能亂倫；奶奶為了爭風吃醋大打出手，一拉遠景竟是容嬤嬤針扎紫薇。（聽上去是一部還珠迷必追的良心之作……）
鏡頭剪輯略顯生硬，萌孫子鹿晗的車禍，算是本片一大敗筆。在韓版《奇怪的她》中，鄭真英飾演的孫子騎着自行車，奔馳在車水馬龍、人來人往的街道上，接上突發事故的緊張感，層次錯落有致。
可是到了《重返20歲》，鹿晗為了拿效果器從音樂節現場趕回酒店這個理由本已牽強又荒唐，他還踩着小車在荒涼無比的鄉間小路橫衝直撞——大包小包的堵車，外加豬啊羊啊衝出馬路。有人會這種城鄉結合部開搖滾音樂節嗎？橫看豎看都是春晚小品之“春運回家難”亂入的節奏啊！直到他撞上小貨車，一車的彩色塑料球灑落滿地，孱弱如他，面無血色的癱倒在地。生硬至此，筆者真想問問陳導，何苦為了拍戲而拍戲呢？
既然説到車禍，不妨來講講鹿晗。作為粉絲眼中“根正苗紅”的北京男孩，他在微博動輒就能帶來幾十萬轉發。這個退出韓國唱跳團體EXO跑回國發展的idol，究竟在演技上表現如何？以此片交出的成績單來看，筆者只能送上兩個字：及格。
在大銀幕上，JPG格式的鹿晗比GIF格式好看；刷起吉他、唱起歌來，也有熱血搖滾青年的範兒。可一切到他和奶奶楊子姍的特寫鏡頭，這孩子就自動跳到MV層面的演技模式，面部表情變化頻率直逼劉詩詩。
被楊子姍的歌聲驚豔到，表情是這樣↓
和楊子姍面對面小酌一杯，是這樣↓
與陳柏霖掐架，是這樣↓
以熱播劇《大頭娘娘和小頭皇上》的操作模式，這三張圖最後會變成↓
有差嗎？！於是隔壁看片的夥伴説：“別抱怨了，不是每個演戲的idol，都是樸有天那個水準的……演技麼，看歸亞蕾、王德順和楊子姍就好了。”
好在鹿晗演技雖青澀，還有歌聲來補分：筆者是站在電影院口把片尾曲《我們的明天》聽完才離開的，配上結尾楊子姍和趙立新在輸血救孫前的對白，談不上潸然淚下，卻能讓人眼角濕潤。連楊子姍版的《償還》都順耳了，不過《給我一個吻》那種就別鬧了。所以筆者認了，沒有鹿晗，這會是一部85分的片子，即便有JPG格式的鹿晗，它也還算是一部80分的作品。沒辦法，粉絲主導型市場，就是這麼任性。
對了，《重返20歲》片尾有個不算彩蛋的彩蛋，驚喜程度還不及《撒嬌女人最好命》。筆者固執地認為，《奇怪的她》裏金秀賢那個程度的咖才算彩蛋啊！韓版的結尾，算是對奶奶情歸何處的註解，温馨又逗比。中版鬧得筆者心癢癢，奶奶最後愛的誰，好歹也給個説法呀？
以下為網友評論：
網友“qk_db”：為什麼我覺得他挺醜的，跟陳柏霖沒法比。
網友“水王豐豐王”：關於重返20歲的評價卻用評論鹿晗演技的兩個字作大標題，看來作者雖然沒肯定他的演技但倒是肯定了他的吸睛水平
網友“julyapple”：楊子姍 不是珊啊
網友“大氣鬼”：歸亞蕾的演技真的不是蓋的！鹿晗畢竟是第一次演戲，雖然有時候表情不夠但是表演夠自然
網友“臉盲”：楊子珊有點zuo
網友“佈列瑟農”：看了電影，覺得這個鹿晗演的很好，尤其是去約奶奶加入樂隊時的那場，演的太好了。也看過韓版，有些笑點根本不懂，但是中國版容易get到。很好的電影，推薦大家週末去看，一定會暖到，不會失望
網友“安安的書包”：挺真實的～不做作
網友“-hikari-3-”：第一次演戲，感覺還是不錯了
網友“♚ ₯㎕。Smile”：鹿晗加油。棒棒噠
網友“♚ ₯㎕。Smile”：沒看到別人的努力。
(1970-01-01)
一個郵筒引發的話題
關於“上海外灘一郵筒被鹿晗摸過成網紅，粉絲排長隊合影”的新聞，最近大量刷屏。4月8日，鹿晗在自己的微博，發佈了一張在上海外灘和郵筒的合影。結果郵筒迅速成為網紅，路人紛紛在此拍照留念，更有大批粉絲特意排着隊前來與郵筒合影。
鹿晗，這位1990年出生的男星，早已成為中國新生代的大眾偶像，以及當今流行文化的一個符號。以他的粉絲數量，引發一個郵筒熱潮並非難事。
百度兩年前的一項“男星品牌數字資產”的大數據分析報告中，基於內容量、關注度、參與度等領域的綜合評估，鹿晗在所有明星中排名第一。同樣在那一年，這位時任EXO組合主唱的一條微博，也創造了微博評論量最高的吉尼斯世界紀錄。
流行文化、明星與城市景點
“郵筒合影事件”也許令人詫異。但大眾流行文化的明星們，一直以來都在塑造着城市文化景觀。譬如，披頭士作為搖滾樂里程碑式的樂隊，在利物浦和漢堡留下了大量足跡。這兩個城市不僅在旅遊方面大力宣傳披頭士元素，並且設計出許多到當年披頭士樂隊演出和排練場所的旅遊路線。
在愛爾蘭首都都柏林，在遊客最為密集的聖殿酒吧區，一面明星牆（Wall of Fame）把包括U2、 Sinéad O'Connor、男孩地帶、Rory Gallagher等諸多愛爾蘭知名音樂人的大幅照片展現給路人，成為著名的旅遊景點。
而在都柏林的老城區，有着大量喬治時期風格的建築。這些並不起眼的老房子，也因U2的一首歌曲而重獲新生。在U2的經典歌曲Sweetest Thing的MV中，主唱Bono坐着馬車，一路從Fitzwilliam Place經過Upper Fitzwilliam Street到Fitzwilliam Square，穿過了喬治時期建築最具代表性的地區。從那以後，喬治時期風格的建築成為都柏林的城市象徵。還有不少旅遊公司推出了一些城市旅行的產品，帶着遊客重走U2一些MV中出現過的地方。
歌曲Sweetest Thing的MV
對流行文化的受眾來説，偶像在特定空間上的活動，大可造就一幅他們心中私人的城市文化地圖。大眾明星們留下足跡的地方，得到粉絲的青睞，這樣的故事並不僅是今天才發生。
當我們拿着旅遊指南，到國內外的城市進行旅行探索時，多半會被帶到這樣的景點：“齊白石當年作畫的地方”、“鄭和當年出海的地方”、“李白當年醉酒的地方”、“武松打虎的地方”......等等。諸如此類的景點，都反映了一段時期的歷史文化印記。
從這個角度看，那些因歷史上的文人騷客而得名的經典，和上海外灘的那個郵筒，並沒有高下之分。這種名人文化，一直是某個特定地點的品牌宣傳殺手鐧。君不見，各大飯店，都要把到那裏吃過飯的名人照片放在大堂顯眼的位置。
如今，影視劇更是對傳播起到推波助瀾的作用。有不少遊客帶着“甄嬛傳地圖”遊故宮。而京郊靈水村等一些景區，紛紛打出“’爸爸去哪了‘外景地”作為宣傳語。影視傳媒深刻影響旅遊景點宣傳的案例，數不勝數。
移動互聯網與Z世代
不過，這次的故事有所不同，當今的科技創新與新生代人羣的密切結合，對以往的明星模式起到了顛覆性的改變。
大眾文化、流行文化是一個時代社會思潮的縮影。文藝復興時期的巨匠達·芬奇説過，“藝術藉助科技的翅膀才能高飛”。當今流行文化藉助以移動互聯網為代表的新一代信息技術，深入滲透到社會生活方方面面。與此同時，90後、95後乃至00後走向歷史舞台，成為流行文化傳播的主力軍。特別是世紀之交出生的Z世代（Generation Z），更有着與前輩們有着截然不同的代際特質。在新的時期，正如吳曉波認為的那樣，“新的互聯網造星模式開始衝擊中國的娛樂經濟。”作為移動互聯網的原住民，90後們則深度參與了這一歷史進程。
Z世代（Generation Z）天生是移動互聯網世界的居民
在新生代推波助瀾下，文化產業與移動互聯網深度結合，並且產生出新的用户消費習慣。城市空間同樣被納入移動互聯網這一巨系統，不可避免地被打上時代烙印。一種反精英、去中心、個性化的文化消費，開始在城市領域湧現。通過線上線下的相互滲透，流行文化將對城市空間展開更多塑造。明星藉助互聯網傳媒，在城市文化空間和旅遊景點上將產生新的IP價值。
城市：媒體與信息的舞台
在新的時期，城市的空間價值將面臨全新的變革。未來，粉絲經濟、圈層定製、垂直社交、用户體驗、跨界營銷等電商領域的詞彙，將大舉入侵城市領域，並將產生全新的價值流和產業鏈。流行文化將藉助新媒體的力量，重新塑造城市社會。正如凱文·凱利所言，“沒有哪一家媒體能夠作為孤島存在……媒體又會逐漸構成一個類似“生態圈”一樣的生態系統。”
信息技術和流行文化的互動，將為智慧城市的建設提供更多素材。唱片時代的娛樂界是一種信息流的單向互動：信息從四五十歲的唱片公司老闆、三四十歲的製作人、二三十歲的歌手一直流向更年輕的聽眾。而在當今移動互聯網的時代，信息流將通過粉絲的反饋實現雙向而多維的互動。科技創新將助推文化創新，流行文化將通過明星與粉絲的時空互動，產生大量閉環數據，而這些數據將在城市空間的定量研究、信息化管理和智慧旅遊規劃中產生巨大價值。
半個世紀前，著名的城市研究學者簡·雅各布斯提出了“街道芭蕾”、“街道眼”等一系列概念，從人的個體行為的角度，來深入研究和分析城市街區活力、激情、生命力和安全感的根源。她的研究對城市規劃的範式轉型產生了巨大影響。受到其理論影響的城市規劃師們，一直把城市空間的活力當做規劃重點。
但如今我們發現，一些吸引人流、充滿人氣的城市空間或設施，正如鹿晗的郵筒一樣，都不是被規劃出來的，而是基於大眾傳媒和網絡技術自發生長出來的。不知規劃師是否會困惑：費盡心思規劃設計一個城市熱點地區，竟不如鹿晗露個臉來得快？那麼，如果讓鹿晗來做城市規劃，會是怎樣一番狀況？
這個假設很難實現。不過我們需要關注這種空間演變的趨勢。儘管空間屬性一直是流行文化被忽視的領域，但城市文化空間將極可能成為流行文化和大眾傳媒的下一個熱點。與流行文化的潮流迭代一樣，這種趨勢無可抵抗。城市創新與商業模式創新一樣，勢必要站在最新的風口，把握住最新的趨勢，才能把握住未來。因此，在關注科技創新的同時，城市研究者們需要關注日新月異的流行文化，以及深入瞭解新生代人羣：不僅要研究簡·雅各布斯，還要研究wuli鹿晗和吳亦凡。
以下為網友評論：
網友“there.there_”：追星也要理智
網友“託林【法師】”：讓我想起當年的春春!
網友“joychu1943”：鹿晗本人制造了什麼，有什麼價值和意義也許並不重要，但流行文化製造了鹿晗卻一定會被歷史記住！作者視角獨到！移動互聯網屬性適應了人類社交議程設置的本能，具有快捷靈活的且容易過期的流行性，話題性。但這並不表示製造這些流行話題的時代沒有任何意義。否定這些容易過氣甚至毫無營養的話題，就是否定了這個時代的內涵。我是從事高校新媒體工作的，經常會很意外比如校園某處的下水道井蓋被塗鴉成哆啦A夢而成為校園話題，而大力弘揚的校園文化建設點卻從不被人提起。任何時代都是這樣，只有自下而上被普遍性接受的話題才會得到普遍性的傳播，這並沒有什麼值得指指點點和大驚小怪的，這就是文化本質屬性的體現！
網友“取諸懷抱之內”：正所謂：紅顏易老，你造嗎？
網友“£”：我覺得應該行，看他用手術刀把自己的臉規劃的這麼好，可見是有一定天賦和潛質的。
網友“淋雨小豬”：突然間真覺得腦殘了！
網友“心之昀”：問題是鹿晗會被歷史記得多久？
網友“1853660813”：李白能幾千年不衰。你把鹿晗摸過的郵筒放在那兒，一百年後還有作用嗎？
網友“winnerfu”：炒作的力量
網友“一隻貓”：然後城市的排水系統怎麼辦呢
(1970-01-01)
本文來源於新聞閣：轉載請保留鏈接，不保留本文鏈接視為侵權，謝謝合作！