■朱允宏 貴州省貴陽市公安局刑偵支隊技術科影像專業的模擬畫像師 公安部第六批青年人才庫成員，入選貴州省刑事技術專家庫 青春是當下，奮鬥是道路，理想是遠方。青年興則國家興，青年強則國家強 我們這一代人是同新時代共同前進的一代。只有用奮鬥方能彰顯青春本色，不辱使命，不負韶華，未來可期 首發：5月4日《新華每日電訊》 作者：新華每日電訊記者胡星、楊欣、汪軍 “你最近一次見他是什麼時候？” “你覺得他像不像卡通動物？” “他的神態是兇一點還是和善的？” …… 問話迂迴，不着具體樣貌，心中已勾勒出一個陌生人的大致形象。手中畫筆翻飛，寥寥數筆，陌生人形象已經躍然紙上。 作畫者名叫朱允宏，貴州省貴陽市公安局刑偵支隊技術科影像專業的模擬畫像師，公安部第六批青年人才庫成員、入選貴州省刑事技術專家庫。他從事模擬畫像16年，靠着一支畫筆，幫助警方破獲多起大案。 而畫上的陌生人，則是記者的同事。作為測試，朱允宏在記者的描述中畫出了這名同事，這些問話裏很少有對五官具體形狀的描述，卻已畫出七八分神似。
↑朱允宏正在模擬畫像。 新華每日電訊記者楊欣攝 “我的工作是在提取記憶，不是畫畫” 朱允宏5歲學畫，一直學到大學畢業，在朋友和老師的眼中，“這傢伙應該是往藝術家的路子上走的。”畢業入警，着實讓大家吃了一驚。 “我是家裏第一個大學生、第一個黨員。我從小想當兵結果沒當上，進入警隊，算是對戎裝夢的彌補吧。”朱允宏説。 當年警隊的工資只有幾百塊，而他在學校靠畫畫，每個月已經能掙幾千塊了。一腔男兒熱血，比收入來得重要。 剛參加工作的朱允宏信心滿滿。對於學畫多年的他來説，簡單的素描駕輕就熟。“目擊者怎麼説，我就怎麼畫，這有什麼難的？”而第一次失敗，給了他一記悶棍。 2006年，轄區內發生一起刑事案件，受害者描述嫌疑人時，一口咬定嫌疑人長得像某明星。“這説明相似程度特別高，畫起來應該是很容易的。”剛入行的朱允宏，並沒有覺得此案有多難。
↑朱允宏在繪製嫌疑人畫像（5月2日攝）。新華社記者陶亮攝 對照明星的樣貌畫出來後，通緝令掛到了網上。可直到兩年多後，嫌疑人才落網。 在看到嫌疑人長相之後，朱允宏傻眼了。“根本就不是那麼回事兒，連受害人自己都沒有認出來，像什麼明星嘛！”多年後提及這場讓他印象最深的敗績，朱允宏依舊意難平。 “人會對自己的記憶進行加工，如果只聽當事人的描述卻不加判斷，做不好這個工作。”朱允宏解釋道。也正是經此一案，朱允宏意識到，不同的人在特定環境裏對他人長相的記憶是不同的，描述起來更是千差萬別，而摸清這其中的差異，才算是真正入了行。 “我的工作是在提取記憶，不是畫畫。”他説。
↑朱允宏在繪製嫌疑人畫像（5月2日攝）。新華社記者陶亮攝 “這一跪，把我留在了警隊” 工作的前幾年，朱允宏的信心被一點點打磨乾淨，最初的熱情也在慢慢消退。 “想象中警隊裏提槍躍馬、馳騁疆場的感覺根本沒有，每天就是跟畫筆做伴。”現實與想象的落差太大，就連偶爾抓人時大喊一聲“別動，我是警察！”都能讓他激動半宿。 因為“找不到自己的位置，卡不到合適的地方”，工作第四年，朱允宏遞交了辭職信。 就在那段渾渾噩噩的日子裏，一樁刑事案件，將他拉了回來。 “那天早上，受害人從醫院直接送到了刑偵隊，是個很乖的小女孩兒，受到的傷害很嚴重。”朱允宏回憶道，看着眼前虛弱的孩子，消極的工作態度一掃而光。“那是一種強烈的保護欲，我告訴自己一定要幫她抓到壞人。”朱允宏説。 人像模擬工作持續了一早上，女孩很虛弱，描述一會兒要睡一會兒，朱允宏也不去摳太多細節。“你不可能問她鼻子怎麼樣嘴巴怎麼樣，人在那種極端環境下不可能對每一個細節記得住，問太細了，會污染她的記憶。”朱允宏説。 好在女孩表達能力清楚，記憶力好，一句“那個人長得有點像頭豬”，讓朱允宏找到了突破點。“這種像某種動物的描述，可以定下很多信息，比如説像豬，那一定是臉部脂肪較厚，鼻頭肉，嘴唇厚，再配合其他信息，應該就差不多了。”朱允宏説。
↑朱允宏在和當事人核對嫌疑人面部細節（5月2日攝）。新華社記者陶亮攝 專案組用這張畫像發佈了協查令，很快就有人認出了嫌疑人，當天下午就將其抓獲。 傍晚時分，朱允宏走出刑偵大樓，電梯間擠滿了人，都是女孩的親屬。一位警察看到朱允宏，指着他對親屬説：“這就是畫出壞人的朱警官！” 親屬們淚水漣漣，撲通就跪下了。 説到此處，朱允宏也雙眼泛紅。“很感動，職業榮譽感得到了極大的滿足。”能幫受害者抓到壞人，這不就是做警察的初衷嗎？ “這一跪，把我留在了警隊。”朱允宏説。
↑朱允宏走進貴陽市公安局刑偵支隊辦公樓（5月2日攝）。新華社記者陶亮攝 “三十而立的那天，終於突破了” 人留下了，但那個從入職以來就困擾朱允宏的問題卻一直沒有解決：在目擊者的描述和最後畫成之間，大量依託科學和經驗，分析和推理至關重要，也是最難的部分。由此帶來的挫敗感依然揮之不去。 30歲生日的前兩個星期，鄰縣發生一起刑事案件，朱允宏受委託前往調查。案件相關目擊者有十多人，朱允宏一頭紮在當地兩個星期，從十多名目擊者的描述提取碎片，拼湊成像。
↑朱允宏在勾勒嫌疑人輪廓（5月2日攝）。新華社記者陶亮攝 然而畫好之後，十多名目擊者卻都説不像，挫敗感再次襲來。可這一次朱允宏在低落的情緒中堅持了自己的判斷。 第二天一早，當地警方打來電話，告訴他被抓獲的嫌疑人照片已發送至郵箱。朱允宏緊張地點開照片。“很像，我堅持對了，這是我最好的30歲禮物。”朱允宏説。 2015年，朱允宏接到一個任務：專案組在梳理舊案時，找到一名嫌疑人年輕時候的照片，作案時間是在1993年，隨後嫌疑人出逃，石沉大海。 照片上的嫌疑人只有24歲，如今已年近半百。“按理説，這種通過二十幾歲畫五十幾歲的任務，不是很難。”朱允宏説道，“但嫌疑人逃竄外地，不能回家，不敢有正經工作，提心吊膽，相貌應該不會養得白白胖胖，面相應該會比照片更滄桑、削瘦，不能完全按當年的照片來。” 隨後，警方通過朱允宏畫的畫像，終於在西北某省走訪時，讓當地羣眾認出了嫌疑人，最終將其抓獲。而發回的嫌疑人近照也正如朱允宏猜測的那樣，“他的日子很苦，面相應該是苦哈哈的那種。”
↑朱允宏在腦海中構思嫌疑人畫像（5月2日攝）。新華社記者陶亮攝 “刑偵技術在更新，我們的技術也在更新” 朱允宏的另一手“看家本領”是現場還原。“人像模擬這塊兒弄熟了以後，就開始琢磨現場還原，因為這也是需要一定的美術基礎。”朱允宏説。 在很多案件的實際偵破過程中，案發現場的還原對於案件的偵破至關重要。 2014年，某市發生一起爆炸案，現場破壞嚴重，給偵破工作帶來極大難度。“現場什麼都沒了，都是碎片，如果沒有案發當時的情況，很多判斷下不了。” 朱允宏的新技能也因此派上了用場：根據現場的碎片，結合描述、炸藥當量產生威力的模擬等手段，朱允宏和團隊模擬出了爆炸前的場景。 “多少人，現場有什麼東西，甚至每個人當時是什麼樣的動作，我們都做出來了。”朱允宏説。在隨後的案件偵破過程中，這份現場模擬圖發揮了重要作用。 現場還原除了對偵破有幫助，對一些案件的後續審理也必不可少。 2016年，一名在1997年犯下刑事案件的嫌疑人被捕。刑事訴訟環節當中，需要現場指認，而當時的犯罪現場已經被拆除，現場指認存在困難。 朱允宏花了兩三天，根據當年留存的現場勘驗資料，將案發現場一棟三層小樓還原出來。“如果沒有這個東西，訴訟環節就會存在漏洞。” 近年來，隨着大數據、人臉識別等刑偵技術不斷更新和發展，一些人開始質疑人工的模擬畫像是否還有存在的意義。對此，朱允宏並不擔心。“刑偵技術在更新，我們的技術也在更新，例如現場三維重建、圖像真偽鑑定等。” 在朱允宏的實驗室裏，擺放着許多先進的設備。朱允宏指着一台3D打印機説：“它能用3D手段直接打印出一個現場進行還原，但仍需要我們去進行操作，這裏面的經驗，機器還是無法取代的。” 另一方面，通過畫筆模擬人像，還能彌補現代技術的盲區。“例如沒有監控覆蓋的農村地區，或者對於模糊監控的還原處理，都有我們的用武之地，這個工作依然有它的價值。”朱允宏説。 設備的更新，實際上也是對技能的更新。“夜裏像素很低的監控、面部帶有遮擋物的監控，或者是隻有一個側臉的監控，都需要我們去還原和模擬，這也是我們這個工作存在的價值和意義。”來源:新華社