海派“四任”之一——任伯年

敍述海派藝術的“中國故事”

任伯年

名頤,初名潤,號次遠、小樓,

後改伯年,別名山陰道人。

生於浙江紹興。

清末海上最傑出的畫家之一,

其肖像、人物、花鳥、山水無所不能,

工筆設色、水墨、寫意,

無所不精。

任伯年

(1840—1896)

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海派“四任”之一——任伯年

任伯年初隨父學畫,後又受其族叔任熊影響。任伯年十分重視對人物的觀察,從小就學習了“鈎勒取神,不假渲染”的肖像畫技法,併為他以後的繪畫打下良好的基礎。1864年,任伯年到了寧波,住了四年,在寧波他隨族叔任薰習畫,兩人還常有合作。此時的任伯年開始以賣畫為生,後隨任薰去蘇州,在蘇州的七個月裏作畫以肖像畫為最多,並結識了當時蘇州的著名畫家沙馥、胡公壽等。

任伯年《清供》

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海派“四任”之一——任伯年

1868年,任伯年定居滬上。到上海不久,胡公壽便將他的畫推薦給箋扇店,併為他引薦,結識虛谷。由於他的繪畫題材廣泛,而且表現形式非常貼近時,受到時人喜愛,不久以後即譽滿上海畫壇。中國的民間藝術、西洋的繪畫手段和中國曆代文人畫的傳統,都在任伯年的繪畫中反映出來,再加上任伯年繪畫的家學淵源,使他的畫非常自然地具有一種全新而立體的感覺。成名後,任伯年與任熊、任薰、任預並稱海派“四任”。

任伯年重視學習傳統,學習民間藝術,融諸家之長,還吸收西洋美術技法形成獨到的畫風。人物誇張奇偉,線條流暢,起筆多頓點,常用釘頭描。晚年學華曲筆意,簡逸靈活,以形寫神,通過手勢,衣服動作來表現人物動態,以眼展示內心,主題突出,構思奇巧,極富新意。花鳥畫兼工帶寫,明快温馨,更富有創造性,對近現代產生了巨大影響。其仿宋人法,純以焦黑勾骨,賦色濃厚,近老蓮派,後法惲壽平沒骨法,王禮小寫意,明淡清雅,舒展簡逸,明快儒雅,生動活潑。

任伯年《設色梅雀》

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海派“四任”之一——任伯年

中年後任伯年的身體狀況每況愈下,1894年,任伯年肺病加劇。他曾將長年鬻畫所積兩三萬金託其表姐夫在紹興在故鄉購置田地,其表姐夫將款揮霍賭博殆盡,而以假田契交給任伯年。事發後,任伯年不勝其苦,因而卧病在牀。1895年,這位蜚聲海內外的傑出畫家在貧病中默默地安息了,享年56歲。

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“水墨緣——近現代海派藝術大家系列展”(一)

展覽地點:33米層展廳

作為中華藝術宮重要的學術項目,“水墨緣——近現代海派藝術大家系列展”(一)將為觀眾呈現獨特而恢宏的學術視野,敍述海派藝術的“中國故事”。每屆展覽都會推出卓有影響力的八位名家,中西各半,呈現獨特的美術史敍述模式和文化史的思考語境。

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