1 / 22這是一個與母親有關的故事，也是一次對責任和慾望的思考。攝影師朱英豪在母親去世後，通過整理遺物和日記，慢慢進入母親的世界，探求“紗”後面堅硬的事實，審視內心愈發高聳的“牆”。
2 / 22“三十多年前，當我在中國南方家庭擁有村子裏一台最早的黑白電視機時，並不會意識到它會在我母親之後的生活中扮演如此重要的角色。不好旅行的她，滿足於通過屏幕關注新聞報道，追蹤養生節目，把心得塗記在一本本練習本上。”圖為中國濱州，2012年，出自作品《紗與牆》—裝置部分。
3 / 22“母親也無法想象，當年那個大學畢業還沒坐過飛機的農村兒子，如今過着忙碌的空中飛人生活 。多年來，我通過旅行(睡各式各樣的牀)來了解外部世界。截然不同的生活塑造着各自不同的生活態度和價值觀。”圖為古巴哈瓦那，2013年，出自作品《紗與牆》—裝置部分。
4 / 22在一次採訪中，朱英豪説這組作品是一種自私的排解，源於個人理解，個人情懷。圖為英國倫敦郊外，2011年，出自作品《紗與牆》—裝置部分。
5 / 22朱英豪把他睡過的牀和他母親睡過的牀結合在一起，它們之間建立某種關係、一種敍事結構，可以讓觀看的人有自我的解讀，得到共鳴。圖為伊朗阿巴斯港，2008年，出自作品《紗與牆》—裝置部分。
6 / 22本圖出自作品《紗與牆》—牆上部分—局部截圖。
7 / 22“電視屏幕把能量傾瀉在她的身上，也傾瀉在我的身上。而我的旅行經驗，卻被排斥在她的生活之外。我們之間，隔着一層密不透風的紗。” 圖為母親在各個時期帶有個人風格的老照片(局部)以及一些她喜歡的主持人，出自作品《紗與牆》—牆上部分—局部截圖。
8 / 22“家裏第一台電視機説明書。這台黑白西湖牌購於八十年代初，在鄉里最早的。當時只要熱播《西遊記》等電視劇，屋裏就被圍得水泄不通。和電視機同時期被母親購入的，還有一些香港走私磁帶。”圖片出自作品《紗與牆》—牆上部分—局部截圖。
9 / 22“母親生前最喜歡收看的幾個電視節目。她基本不看那些“胡編亂造”的電視劇，這些電視知識能給她帶來一些安全感，但隨之而來的，是對外部世界更多的不安與焦慮。電視看多了，有時候她會把生活和電視裏的事情混為一談。” 圖為某法制節目截屏，出自作品《紗與牆》—牆上部分。
10 / 22“被母親收納的一些釦子。這些釦子縫在一根布帶上，方便出門攜帶。父親依稀記得布帶是從一件廢棄的內衣上拆下來。有一次，受到火災新聞的啓發，母親叮囑我旅行要隨身帶一根布帶或者繩子，以便隨時從突然着火的樓上脱身。”圖片出自作品《紗與牆》—牆上部分—局部截圖。
11 / 22“千島湖美景截圖。在我念小學的時候，學校裏組織去新安江春遊，當時母親以安全為由阻止我參加，並告訴我電視裏一樣可以看得到。(圖片出處：千島湖新聞網)下圖為母親為數不多的幾次旅行中睡的牀。”圖片出自作品《紗與牆》—牆上部分—局部截圖。
12 / 22“冬至日，母親給家裏人做籤，送祝福。她把每張籤偷偷寫在手紙上，藏於吃完的烏雞白鳳丸裏，讓我們抽取。”圖片出自作品《紗與牆》—牆上部分—局部截圖。
13 / 22如果説“紗”隱喻朱英豪與母親之間感情的一種質感，那種嘗試溝通又無果的狀態，柔軟親近，卻糾纏不休、飄忽不定。“牆”則被看做他和慾望的關係，堅固、具體，翻過一座，前面永遠有更高的一座在遠處等着你去征服它。圖為牆，德黑蘭，出自作品《紗與牆》。
14 / 22“並不是説紗就是代表親情的隔膜，而牆代表着種族之間的隔膜。它們更多的是從物理上區分而已，隱性的和硬性的。牆因為硬容易倒塌，紗卻是纏繞不清。”圖為牆，kish島女人海灘(局部着色)，出自作品《紗與牆》。
15 / 22展廳最顯眼的，是他的一個影像裝置，由舊式木牀、老蚊帳、以及粘在蚊帳外面，作者在世界各地旅行工作拍下來的各種牀的小照片等物件共同組成。為了製造氣氛，朱英豪把小時後在南方和母親共用的老舊棉布蚊帳搬到了現場。圖為三影堂展覽現場。
16 / 22通過縫補過的微弱小孔，能窺到裏面泛黃的民國印花藍布牀單、紅色花邊枕和一台不間斷播放雪花的老式電視機。 圖為牀的局部，三影堂展覽現場，出自作品《紗與牆》。
17 / 22朱英豪企圖用這種檔案志的方式反思過去幾年的個人生活，剖析媒介和家庭生活的關係。他對自己提出的疑問，恰好也落在我對自由攝影師這個身份想探尋的話題領域中。他的作品，既是個人經驗也是公共記憶，折射出這個快速變化的時代對一個人命運的影響。圖為牀的局部，三影堂展覽現場。
18 / 22“我記性不好，所以拍照，算不算是一個好的理由呢?可以幫着留下些什麼。這樣也好，衝出來的時候，一種似曾相似的感覺。拍照總會有帶給你另一種驚喜的可能，就是底片上會出現你之前根本料想不到的東西。”圖為東京，2011年。
19 / 22“2010年我去拍津巴布韋的農場，正好趕上黑人為了把農場拿回來，把白人趕走，有點類似中國當年的打土豪。當時我朋友的父親，一個當地的高管，自己就突然擁有一個這樣的大農場。但是呆了幾天，我發現自己對穆加貝的這個土地政策是持懷疑態度的。”圖為白衣教徒，津巴布韋，2011年。
20 / 22“《少女峯下》記錄的是瑞士一家人的生活，那幾天拍下來，發現那麼美好的牧歌生活，也有很多煩惱和憂愁：青春期煩惱、母女關係、農場的經營壓力什麼的。”圖為瑞士，2010年，出自作品《少女峯下》。
21 / 22朱英豪拍攝的照片,如果遮上作者名字,很多人可能以為是某個西方攝影家的作品。他的作品樸實、平淡,沒有花裏胡哨,甚至沒有令人炫目的所謂“瞬間”感。用他自己的話説：“我是半路出家，失魂落魄。”圖為總統保鏢，敍利亞阿勒頗，2008年。選自作品《一個人的中東》。
22 / 22朱英豪，浙江永康人，北京語言大學阿拉伯語專業，自由攝影師、旅行作者。在多個國家和地區旅行拍攝，多次探訪中東地區，其攝影和文字作品發表在國內外家各大媒體，併入選連州攝影節、阿爾勒草場地、三影堂年度攝影展等。