以出版家、收藏家、篆刻家、書法家、畫家、音樂家等名世的錢君匋，年輕時寫過不少愛情詩，在那些美麗的詩句裏，藴藏着錢君匋追求幸福、不甘寂寞的青春履跡。
1907年2月，錢君匋出生在浙江桐鄉的屠甸鎮。屠甸是一個小鎮子，只有一條短短的臨河小街，街上有幾間面向農民的小店鋪。這個鎮子雖然小，卻並不閉塞，有穿鎮而過的市河，兩小時的水路，就可以到達桐鄉、海寧、崇德的縣城。
錢君匋就是從這裏走向大都市上海，到上海專科師範學校求學的。但畢業後的奔波，讓年輕的他既品嚐到生活的艱辛，又在萌動的青春裏，體會到戀愛的甜蜜與失戀的痛苦。在進開明書店工作前後，錢君匋寫過不少愛情詩，以消解自己心頭的塊壘。1929年，錢君匋將那幾年寫的三十六首愛情詩編成一部詩集《水晶座》，據説他將版權賣給亞東圖書館，所得三百元，替一個學生交了學費。進開明書店工作後，錢君匋又經歷了一次戀愛，因為是單相思，無疾而終，不過錢君匋又留下二十多首愛情詩，加上其他新詩，以《素描》為名，於1933年出版。這些愛情詩，記錄了錢君匋年輕時的精神生活，反映了藝術大師追求幸福卻又屢遭坎坷的真實境況。那些細膩、敏感的詩句從表面木訥、內心豐滿的錢君匋的筆下流淌出來，令人唏噓不已。
錢君匋在杭州一所藝術學校教書時，有個清純可愛的女學生走進他的心裏，但是這位寧波姑娘後來被她父親許配給別人了，所以錢君匋的師生戀剛剛開頭，就畫上句號。這讓錢君匋情何以堪？失戀的痛苦，讓他的詩情噴薄而出：
你是離我而去了，
這麼一些不顧地
離我去了！
所以那個惡夢裏，
梟鳥哀怨地哀啼。
向我哀啼？
倘風雨的晚來，
能再到你的夢裏，
我必獻個微笑，
如果你肯流淚，
為那些往事呢，
我也就安慰了！
這首《你是離我而去了》寫於1926年1月22日。一個十九歲的年輕人初嘗戀愛，便“知道父親替她私下許給一個素不相識的男人了”（《海邊》），寫得非常直白。當時，那個女學生常以借書、求教為由，和錢君匋越走越近；有時她還帶同學來找錢君匋，免得同學們起疑。女學生的小心思，錢君匋心領神會。錢君匋在一篇散文中回憶與女友“萱”來往的情景：當看到借去的《自己的園地》裏女友留下的香粉灑落，勾起他和“萱”一起看電影等難以忘懷的往事，甚至錢君匋去諸暨教書，也收到她情意綿綿的來信。但“現在，她自然不再來探望我，而且也不再有什麼信札來往，更不必説物品的贈與。我唯有在從帶有少女汗腥的桃色香粉裏尋覓既往的歡情”（《桃色的香粉》）。
在諸暨的學校裏，錢君匋無法忘懷杭州的那段戀愛時光，總是一個人發呆，回憶日出時她“未梳的蓬鬆的黑髮在晨風裏飄忽”，日落時她“歪斜的柴門望着雲端的飛鳥”。錢君匋甚至想象少女在晚上的情思：
月上呢，
她記起在竹叢裏會着她的情人，
恰好月光將竹葉枝雕鏤在她倆身上，
整個山嶺都很明淨，
她倆的心深深相印。
今夜的月色依然如銀，
他卻遠去後一無音信，
——説不定有了使他忘返的情人。
月前呢，
她不過擁有滿室的寂寞而輾轉於孤衾，
毫無可以訴説複雜衷藏的伊人，
將眼看那青春成秋風裏的枯枝敗葉，
萎棄於糞土之旁，
跋涉遠方的情人約，
你竟忍心讓我空過一生，
抑或我待得太不耐心？
錢君匋的愛情詩，因為有生活，所以顯得有意境、有情意，無論是男子的心緒，還是少女的心思，都描摹得細膩且温潤，可謂情真意切。在《我的心已化成石塊》中，錢君匋用流暢且如泣如訴的文字，寫出一個年輕人失戀後心中的痛：
春天雖明年依舊會回來，
但是朋友：
我的心卻永遠沒有春天，
因為心已化為石塊！
雖早先也曾過愛情停足，
而讓喜悦的春風將聲聲的戀歌以及她纏綿的情話捲去，
而讓明淨的湖波倒映着她和我的倩影，
或於柔嫩的陽光裏草地上讓她和我出現於華傘之下，
或於皎潔的明月映入窗檻時讓我和她並睡於被褥之間。
但現在這些都已成了隔世之事呵！
記得春天來時，
伶俐的鳥兒會唱歌，
原上的樹林會青葱可愛，
遍山野的花朵會含笑低語，
粉衣蝶兒會翩翩飛翔，
湖水也會綠波輕漾，
還有那三三兩兩的戀人呀，
俯仰唱和於春的樂園裏。
轉念到我的心兒呢，因為已經化為石塊，
所以春天雖來了也這般寒冷，
樹林上青葱的葉兒落盡時，
也這般的冰冷，
唉唉，我的心是永遠不會再有春天了！
有時彷彿在朦朧中，
我的心似乎又回覆了從前的多情，
以為春天又重複回來了，
但我仔細一撫摸心兒，
春天卻依舊杳無形影，
而心兒並未回覆了從前的多情，
確是化成了石塊。
1926年8月27日改作於紫薇山
弱冠之年的錢君匋，寫過不少這樣的愛情詩，主題始終是“失戀”；《海邊》《禱》《寂寞的海塘》《投水》《寂寞的心》《我將引長熱愛之絲》等，都是失戀後的情緒宣泄。那時，錢君匋總有不可遏制的苦惱，“不安於坐也不安於立”，只好借新詩以求釋放。
現在我們不清楚錢君匋年輕時究竟有過幾位戀愛對象？但肯定不會只有那位寧波姑娘。對錢君匋來説，每次都是一種快樂，同時也是一種傷害。當然，就新詩創作而言，或許這些戀愛經驗中，還融入了其他同齡人的戀愛經驗。比如與錢君匋一同創作情歌的邱望湘，他一直追求一位姓吳的才女，吳回到湖南後，邱望湘朝思暮想；其實他的本名不叫邱望湘，是錢君匋他們幾個年輕人看他難受，給他起了一個名字“邱望湘”，後來竟成為他最常用的名字。
錢君匋進開明書店工作後，又有過一次戀愛，但這次是錢君匋的單相思。有位女士是浙江上虞人，她為了追求同鄉胡愈之，追到上海，但胡愈之是有婦之夫，不可能接受她的愛慕，便把她安排在開明書店工作。她在生活上善解人意，在工作上照顧體貼，沒過多久，錢君匋就喜歡上了這位比自己年齡大的女同事，而且喜歡得昏天黑地，只可惜那位女同事一直沒察覺到。後來那位女同事發現錢君匋喜歡她，便和錢君匋説明，自己是不可能和他戀愛的。據説錢君匋為此專門跑到巴金那裏，告訴巴金自己失戀得要死了，要巴金在他死後寫文章紀念他。巴金起初一頭霧水，聽明白以後好生安慰一番，方才使錢君匋的心情平復下來。錢君匋在那段時間裏，同樣創作了多首愛情詩，如《醉》：
在你吻過的酒盅裏，
我很想喝一點美酒。
那裏有你温馨的唇吻；
有你黑溜的雙眸；
可以夢摟你綿軟的心胸；
可以幻賞你輕顫的歌喉。
我醉了，我並非醉在酒裏，
而醉於你妖豔的引誘。
在另一首愛情詩《無憂花》中，有這樣幾句：
你正是一枝無憂花，
我將終生戀着她。
一刻不忘無憂花，
時刻想着你的家。
還有一首《只是分離》：
青春賣給分離，
朝上也苦苦思量，
晚來也苦苦思量。
這種反覆的吟唱，流淌着淡淡的憂愁，雖然事情已成定局，但對一個人的思念和追求，又豈是幾天時間就能消逝的？況且作為藝術家的錢君匋，有着比常人更豐富的情感，在戀愛上懷着如此豐沛的創作激情，不足為奇。
縱觀錢君匋的愛情詩創作，一是錢君匋善於“造境”，“海灘”“月光”“春天”“鳥兒”“日出”“日落”“月上”“月落”等詞彙在詩中很常見，這和錢君匋的思想與情緒十分契合。那種灰暗的情緒，那種絕望而又不忍忘卻的感覺，藉助這些自然界的現象融進愛情詩，營造出濃濃的感情氛圍，讓人讀來渾然天成，並非無病呻吟，進而覺得戀愛的季節，青春不寂寞；二是錢君匋的愛情詩在平白中藴含着雋永的意境，雖然文字淺顯，但詩中有畫、詩中有情、詩中有人、詩中有藝，既有詩情畫意，又有想象的意境，令人百讀不厭。三是錢君匋的愛情詩裏跳躍着靈感的火花，只要靈感一來，他會立刻寫下一兩句。在詩集《水晶座》裏，《渴慕》只有兩句：“河港裏的小魚渴慕着似血的落日，都痴想得要跳到伊懷裏。”《夜雨》同樣只有“在無夢的枕邊，漸聽得雨和瓦的私語”兩句。從這裏可以看出，錢君匋是一個非常善於捕捉靈感的詩人，他的新詩並非刻意為之，而是率性而為，是自然流露。
不少與錢君匋同時代的人，很喜歡他的愛情詩。葉聖陶稱錢君匋的新詩“大多是有境界的”。當時如日中天的詩人汪靜之認為錢君匋的詩“詩中有畫而且有音樂”“有聲有色，惟妙惟肖”，他之所以這麼説，是因為錢君匋“能畫，能音樂，又能詩”。姚方存説：“君匋的詩，是他歌曲中的精華，在音調上自然很有把握，這是意中事。”章克標説：“他是我一直敬佩的良友，以篆刻、書法、繪畫三絕名滿藝林，以至於詩才文藻反被掩蔽。”錢君匋在台州省立六中教書時，章克標和他同住一室，對錢君匋瞭解頗深。趙景深認為《水晶座》裏的那些詩“寫得有聲有色”，但一些愛情詩的表達讓他有點擔心：“他（錢君匋）的夫人陳學鞶女士可見這些文章，做何感想；該是‘不究以往’吧？”開過玩笑，趙景深接着説：“我該用什麼來比擬君匋的詩呢？當你靜夜在松柏林中散步的時候，一陣軟軟的風吹在你的臉上，這風，就是君匋的詩了；當你在牀上假寐的時候，一陣淅瀝而又哀怨的雨聲將你滴醒，這雨，就是君匋的詩了！他的哀怨有如淡淡的影子，你無論怎麼用手摸都摸捉不到，只能得其彷彿。他沒有噴溢的熱情，而是把感情含蓄着，低迴曲折地傳達出來的。拿舊式的話來批評，他的詩很有神韻；拿文學史的話來説，有一點近似王維，還有一點近似韓偓，但卻更多地近似柳永、蘇軾這一般北宋詞人。”