《羋月傳》作者又出新書《燕雲台》，講的是契丹蕭太后的故事
又是多男愛一女
大女主劇如何避開瑪麗蘇嫌疑
蔣勝男説，關鍵看男人，是無條件去愛，還是愛得不失自我
見習記者 林夢芸 本報記者 薛瑩
讀書會主持人向讀者介紹蔣勝男(中)、夏烈(左)
9月24日下午3時，杭州寶石山上，午後久散不去的霧氣帶着些涼意，包裹了純真年代書吧。窗外若有遊客路過，無一不駐足，OO@@地小聲議論：“《羋月傳》的作者？”
書吧內，由錢報讀書會主辦的《燕雲台》新書發佈會正在進行中，不大的空間早已被書迷擠滿，甚至有人只能站在入口處圍觀。
台上，作者蔣勝男一襲紅裙，正細細介紹着手裏的新書。對座的嘉賓，浙江省網絡作家協會秘書長夏烈正是她的前作《羋月傳》的圖書策劃人。
《羋月傳》超百萬冊的銷量，和同名影視劇現象級的成功讓大眾對蔣勝男的名字不再陌生。活動現場還來了一對父女，即將滿10歲的女兒佳佳，在剛剛過去的暑假來來回回讀了三遍《羋月傳》，這是她讀完的第一本長篇小説。
這一次，蔣勝男帶着新作迴歸，將目光轉向了另一位歷史上的“大女主”――契丹太后蕭燕燕。
史料裏藏着人物的DNA
歷史小説就是讓它長出血肉
蕭燕燕和羋月有相似的地方：剛毅、好學，有敏鋭的觀察力和悲憫心。
但在楚國環境下，羋月講的話往往非常考究，話中藏話。面對初戀黃歇，她會説：“昨天我讀了一首詞。”黃歇要先理解這首詞的意思，再推測羋月想和他説什麼。
而契丹人蕭燕燕是粗獷的、直接的。面對初戀韓德讓，她會説：“韓德讓啊我喜歡你，你不喜歡我沒關係，總有一天你會的。”
蔣勝男總是能用最靈動的例子讓讀者一下子接近那些幾百、幾千年以前的歷史人物。歷史小説，是她的標籤。
撰寫歷史小説，需要十分紮實的史實積累，這對蔣勝男來説，不是無趣的搜索，而是一種樂趣：“我們看到的歷史是斷的，是一個篇章又一個篇章的。但我想知道，這個篇章是如何接到下個篇章的。我會收集時代資料，尤其是那些和我們慣性認知不同的史實特別吸引我。”
那又如何將歷史寫成小説？
蔣勝男再舉了個例子，她將歷史比作DNA，“你拿到了幾片碎骨頭，就可以掃描出整個人。”
若按史料記載，大大小小的人物，多的能分到好幾章，少的只有一句話。蔣勝男的方法是，從那一句話裏，找到這個人物性格的最大特點，“然後去拼湊碎骨，再讓骨骼生出骨肉。”
這也正是蔣勝男小説中無論配角還是龍套，都活靈活現的原因，她都要保證他的生命是完整的，哪怕是一個動作或是一句話，都能體現這個歷史人物背後的人生和政治取向。
比如《羋月傳》中的兩位説客，蘇秦和張儀。細讀《戰國策》，這兩個人的語氣是不一樣的。張儀總帶着恐嚇的語氣，“王當如何如何”。而蘇秦的習慣語式是，“臣為王計如何如何”。
這兩句話，就藏着DNA。張儀的DNA像個超級推銷員，見面第一句就能忽悠住人，第二句話就讓人相信了，第三句話，開始掏錢給他，可等他一走，你又會在心裏罵他。這就是張儀和楚王的相處模式。而遇上蘇秦，你會發他一張好人卡，然後放心地把工資卡都交給他。所以蘇秦去遊説六國，六國都留他做宰相。
這種獨特又有趣的歷史解讀，引得現場讀者一陣陣鼓掌。夏烈甚至呼籲：“這些寫成隨筆，也超好看！”
男一至男五都愛大女主
愛得獨立才能讓人相信
除了歷史小説，“大女主”也是蔣勝男一貫的特色。她還在2007年出版過一本歷史評述《女人天下――中國歷史上的執政太后》。
但和《羋月傳》熱銷的2015年不同，如今，因一大波“大女主”影視劇的播映，這三個字遭到越來越多的質疑――許多網友吐槽：大女主，就是換了種形式的瑪麗蘇嗎？
就連開播時備受好評的《那年花開月正圓》，也沒能倖免。加上去世的“吳聘”，已有五個男性角色愛慕着孫儷飾演的“周瑩”。
蔣勝男直言，這部劇她只看了兩集，但“某個時代特別出色的女孩子，一定會有一個以上的男人愛慕。觀眾認為的不合理，更多是因為愛得不合理。”
夏烈把這種“不合理”具象化了出來：“在瑪麗蘇的故事中，周圍的男人都是不合邏輯無條件地在為女主角服務。但蔣勝男的小説裏，無論男女，都是人格獨立的。”
蔣勝男筆下的人物，從沒丟失過自我。“你是你自己，你愛他，卻不會因為愛他而丟失自己。”夏烈説。
蔣勝男認為，除了被愛的那個，愛的那個也應該有獨立靈魂。羋月一生有三個男人，他們都説過一句話：“我可以為你而死，但我不能只為你而活。這也是他們最可愛的地方，他們互不相容，但靈魂互通。”
在新書《燕雲台》中，蕭燕燕原本傾心青梅竹馬的漢人韓德讓，可她卻被皇子耶律賢看中，後被接入宮中，她只能割捨愛情。而在宮中，耶律賢教會了她怎麼運用權術去統治一個國家，韓德讓作為賢臣，輔佐她成了一代明主英後。
這也是蔣勝男想傳達出的一種價值觀：一個人只要往前走，必然要捨棄一些東西。而自我成就，比愛情更重要。