《那年花開》服飾精緻體現人物成長 訪服裝造型設計

　　一人當家

　　在周瑩一人挑起全家大梁，成為一代女強人之後，服裝顏色上也有大膽的紅色等強勢顏色的運用，鑲邊長裙等設計也顯得整體形象幹練又優雅。

　　東方、江蘇衞視播出的《那年花開月正圓》收視一路領先，除主人公周瑩傳奇的人生故事之外，劇中主人公的服裝也成為一大看點。新京報獨家專訪了該劇服裝造型設計葉錦添。談及此次和孫儷的合作，葉錦添説，孫儷在他眼中有時候像一個小男孩，很哥們兒，不拘小節，講話很直爽，但同時也有一種奇特的温暖感。“在服裝造型的創作過程中，她幾乎都是十分安靜地試裝，我們也很有默契。”

　　設計初衷 導演帶來一個傳奇故事

　　劇中，不管是周瑩走江湖時的粗布麻衫，還是成長為少奶奶後佈滿精緻刺繡的圓襟繡袍，還有串珠、耳墜、髮簪的變化，都能夠與周瑩在每個人生階段的人物性格貼合起來，讓人看到她從少女時的青澀和莽撞，一點點變得貴氣、精緻、温婉。在近期播出的劇集中，周瑩從西域回涇陽，一襲金邊墨綠碎花大斗篷既彰顯了她吳家大當家的身份，也很好地映襯了此次西域之行的旗開得勝。

　　談及《那年花開》中造型設計的整體理念時，葉錦添表示，丁黑導演來找他的時候，帶着一個傳奇故事，這個故事講述的是一個女商人，生活在男權至上的清朝，不受局勢所限，特立獨行地發展出自己的一片天。“聽了這個故事，我馬上想出一種有別於清朝正統敍事結構的視覺呈現，以周瑩為基礎，確立整個戲的視覺結構。”在劇中每個人跟隨着周瑩這個角色，去確立個人的脈絡，在人物成長的過程中，服飾加入了很多剪裁的變化、多樣的色彩體系。

　　葉錦添説，“部分的剪裁十分前衞，脱離了古代的風格。在全劇自然形成的整體風格里，我又把握着變化的度，增加了非常多奇異的想象空間。而這種奇異感，融合到周瑩身上，與她本身的想象力和反叛的性格融為一體，但是又不失温柔的華美。希望能在嚴格的系統裏面找出靈氣的空間。”

　　設計理念 時代感聯繫古今

　　《那年花開》的故事發生在清朝末期，在葉錦添看來，清朝是一個奇特的年代，“它（清朝）和現代斷層，與古代連接，仍然保留了中國所謂的古代世界的生活細節，並且流傳至今，很多東西依然能歷歷在目，觸手可及。但由於世界不斷地前進改變，真正去感知這些卻越來越困難。所以在創作的時候，除了儘量在色彩與樣式上還原古代世界，也要讓它自然地滲入新意。”他表示，《那年花開》中的服飾設計要有時代的交融感。

　　此外，為了豐富整部戲的色彩、佈局和剪裁，劇中服飾在材料上運用了更自由多樣的手工藝。比如，周瑩與沈星移部分服裝的剪裁十分新穎，在沿襲清末時代的傳統風格之外，卻在找尋與當今觀眾共鳴的時代氣息上作出嘗試。

　　最明顯有時代交融感的就是胡詠梅的服飾變化了，在她開始賣洋布的時候，衣服雖然還保留了當時清末常見的廓形，但在細節上加入了蕾絲。同時在色彩的搭配上，也運用了歐洲的主流色系，像維多利亞時代的黑白與自然色彩，就是希望讓觀眾第一眼就能被我們獨特的視覺呈現所吸引，在瞭解角色的同時增加視覺記憶。

　　周瑩的造型進化

　　葉錦添解讀：

　　我在設計周瑩的整體服裝時，確實是根據她幾個不同人生階段分別設計，但也要統一考慮。

　　她從一個街頭賣藝的小丫頭到進入吳家其中經歷幾次的大起大落，直到最後成為首富，在身份地位改變的同時她的心理狀態也有很大的改變。這點在劇本里有比較細緻的描述，因此在不同的階段，我們在用料、用色甚至刺繡的圖案上也做了不一樣的設計。比如她剛進吳家，一開始的少奶奶衣服是吳家給她做的，所以我們在設計上也着重體現出吳家想要的大家閨秀的感覺。後來吳家沒落，她失去了吳家本來的靠山，所以這時候的服裝在用料細節上就會偏重於實際和務實，不復之前的華麗。

　　到後面她慢慢把吳家振興起來，去做生意，她的造型與當初少奶奶的衣服又有明顯的區別，她已經有自主權去決定自己的穿着，在用色上面運用了比較明亮的顏色，與她本身大剌剌的形象如出一轍。

　　吳沈兩家的造型進化

　　以吳聘為代表的吳家的金色整體氣質偏向於穩重，比較內斂，代表着家族的沉穩還有地位。

　　葉錦添解讀：

　　的確在劇本里面吳家與沈家兩大家族有很大的區別，吳家作為首富，他的家族整體氣質偏向於穩重，比較內斂，所以我們也給吳家設定了紅咖色配金色，代表着家族的沉穩還有地位。吳聘作為吳家獨子，他對外的形象一直都是大方得體，所以我們給他的圖案設計運用了比較工整還有對稱的圖案。

　　沈家的主色系為綠色，尤其是作為沈家代表的沈星移，“一綠到底”的服飾造型與他輕率不羈的個性不謀而合。

　　葉錦添解讀：沈家相比起來是後起之秀，沈星移張揚的性格很大程度影響着觀眾對於沈家的印象。所以我們給他設定了綠色作為主色系，沈星移的綠是偏向於翠綠，再加上各種對比色的刺繡，這也是要塑造他一開始那種張狂的公子哥兒形象。包括陳曉劇中扮旦角的那套戲裝，產生於周瑩與沈星移互相戲弄的戲份中，充分顯現了當時貴家公子生活的奢靡，所以也儘量採用京劇原來的造型再融合了陳曉個人的風格。到後來沈星移開始覺悟，他服裝慢慢偏向於成熟，轉變成一個讓人覺得可以依靠可以信賴的形象。

　　葉錦添設計總結：

　　大眾藝術需要一個強大的可信性，在整體結構上有一個穩定的觀賞基礎。但在以往的創作裏，這種理念好的一面是能體現出歷史的真實感，抓住已經失去的傳統美感；不足之處是會止步在這個模式中不能創新，似乎踏出一步就會粉身碎骨。所以要平衡兩者，就需要前衞與古典的雙重認識，交融共通，使兩者無縫結合，既抽象大膽又古雅精緻。而這就是我想在《那年花開》這部作品中實現的。

　　劇外新聞

　　孫儷戲服公益拍賣買家稱用做婚禮敬酒服

　　在《那年花開》播出期間，在一項“兒童防侵”公益拍賣活動中，其中孫儷的一套戲服拍出2.14萬元全款支持公益項目。

　　該服裝為孫儷劇中穿着的富貴牡丹刺繡百褶套裙，刺繡精緻，色彩亮麗。還有一件是陳曉劇中的青色暗紋長袍馬褂套裝，套裝簡約古樸卻不失精良。拍賣後的款項將捐贈給“兒童防侵”公益項目，兒童防侵五防旨在幫助城鄉兒童系統提升應對各種侵害的自我保護意識和能力，努力預防和避免各種侵害。最終，孫儷在劇中所穿着的戲服以2.14萬元價格成交，陳曉的戲服以4821元價格成交。而重金收下孫儷戲服的網友自曝將用作未婚妻的敬酒服。

　　採寫/新京報首席記者 劉瑋