國產劇向來慣於把狗血戀愛劇偽裝成職場劇，然而《女不強大天不容》中，職場戲份豐滿而紮實，現實主義的筆觸對媒體人的狀態與環境的描寫讓人極有共鳴。同時，又能把家庭生活戲份融入得當，不搶戲卻能引發對女性社會家庭地位的思考——這才是真正優秀的職業劇啊!
説《女不強大天不容》是真正的職場劇，是因為它深入、全面地展現了報社這個傳統媒體的生存環境，以及媒體從業者的狀態、信念與理想。這種展現是極具特殊性的，也是職場劇的魅力所在。一個職場，就是一個微縮的世界。《女不強大天不容》裏的世界，便是隻有在媒體行業裏才能見到的萬千現象。如果説鄭雨晴為了跑一個獨家新聞，暗訪、偷拍、飆車無所不用其極等情節還是大家想象中的媒體行業的話，那麼劇中細緻到職位的升遷、稿件費用的發放、宣傳口徑的對待、廣告費用的拖欠與討要、傳統媒體面對互聯網大時代的衝擊等等內容，就是隻有內行人才能會意的細節了，而這，也恰恰證明了劇集的專業程度。何況，事件與細節可以是特殊的，理論卻是貫通的。劇中包括職場上形形色色的人，如劉素英的耿直能幹、徐文君的跪舔上位、張國輝的和稀泥，都能在我們身邊的現實生活裏的職場裏找到對應;包括關於職場的規則，“世界沒有一刻是公平的，它只為那些它需要的且不停努力的人打開大門，並每天挑戰考驗你的恆心耐力。”“人家到了一定層次才有傲的資本”，都極為現實，又都可以推己及彼。
由於記者這個職業的特殊性，《女不強大天不容》裏直擊了許多中國社會痛點的新聞事件，地溝油、民間反污染項目、反腐……在沉醉於拍攝紙醉金迷的電視劇環境裏，它卻反其道而行之，毫不避諱現實的齷齪，對現實迎頭痛擊。也許不夠深入，也許輕描淡寫，但這種有意識的探討的勇氣，已經承擔了足夠多的社會意義，已經拔高了本劇的立意。
值得稱道的是，《女不強大天不容》裏職業感的營造與家庭生活的感情戲融合恰當，沒有喧賓奪主、也沒有顧此失彼。譬如雨晴婆婆熱衷於保健食品這個戲劇衝突，一方面導致婆媳之間的關係緊張，一方面讓鄭雨晴發現了社會熱點，寫出了漂亮的專題報道。這種融合嫺熟而自然，再加上劇集節奏的明快，職場事件一個接一個，職業劇的明快利索，就被確立起來。
職場之外，《女不強大天不容》更加深入的是對女性社會地位的探討。鄭雨晴的成長和困擾，摒棄了以往劇集對女強人的妖魔化、模式化，而是層層推進，細細闡釋。她不是概念裏女強人的形象：渾身名牌、張口就罵人、永遠高高在上。她的性格並不強悍，相反，有點中庸、有點圓滑。但就是這份柔軟背後的堅韌，讓她在危機四伏的集團裏走出一條路來。她也不是天生的女強人，她曾經懷抱新聞理想，也曾是熱血的正義少女，然而在長久的現實瑣事裏，在日復一日的枯燥工作裏，在組建了家庭之後，她慢慢地變成了一個得過且過的人。看似是女人通常最會選擇的一條路。如果不是意外頻出，她被逼着當上集團總經理，也許她會就這麼過一生。可不是多數人走的路就一定對，她選擇了更加艱難的路，也意味着會見到更加開闊的世界。她從未想過做英雄，不過是多了一份將責任進行到底的勇氣，不過是敢於重拾起最初的理想罷了。然而這份承擔與初心，難道不是最值得稱頌的強大嗎?這種強大，或許就是“女人如何才能長久保持自主選擇的資本和權利”的最好解答。
劇集也從不避諱女性事業與家庭的衝突，此消彼長的關係是一種必然。解剖鄭雨晴與呂方成的婚姻，其實從來沒有原則性的衝突，甚至，鄭雨晴能夠做好總經理這個位置，呂方成金融的頭腦為之出力不少。一步步走向崩裂是在潛移默化之中。也許僅僅因為鄭雨晴無暇接送女兒時呂方成的一點埋怨，也許是呂方成在遭遇挫敗時鄭雨晴沒有能及時安慰，也許是鄭雨晴又辦好一樁集團業務時呂方成無法體會那種快樂可高飛卻能體會……依舊是六六看似綿軟實則犀利的筆觸，將婚姻裏的困境一一道出，將女人在家庭和事業中的取捨描寫得極其細膩。至於出路，她讓鄭雨晴在仔細權衡之後選擇了更適合自己的前夫，不是結果，而是方法論——在原始動物性不被約束而法律又不能援助的國度裏，女性無論選擇何種婚姻或者説選擇婚或不婚，只要能夠深思熟慮、只要自我足夠強大，所做的決定便都是出路。