在眾聲期盼下，大型古裝仙俠劇《花千骨》終於開播。在大批原著黨關注花千骨和白子畫這對師徒的曠世之戀“落地效果”如何的同時，普通觀眾也得以欣賞由曾操刀《復仇者聯盟》、《變形金剛》等好萊塢大片的特效團隊參與制作的“高大上”視覺效果。
從《何以笙簫默》《左耳》《花千骨》，到接下來的《秦時明月》《華胥引》《雲中歌》《羋月傳》，今年網絡小説攻佔影視界的勢頭還在持續延燒。昨天，在上海電視節的白玉蘭論壇上，業內的大拿們也相繼提到當下幾近瘋狂的“IP熱”：網絡小説版權價格走高、IP大量轉換成影視作品的趨勢還會愈演愈烈。
顯然，網絡大神們羣雄逐鹿的戰場已經開始轉向影視圈：誰的IP賣最貴？誰的小説最常被改編成影視作品？在這場“權力的遊戲”當中，究竟誰能拔得頭籌？在他們藉着這股IP熱潮成功緻富的背後，又暗藏着怎樣隱晦微妙的危機？本期《貴圈》專訪了匪我思存、雪靈之、瞬間傾城等知名網絡小説家，以及多位影視界專業人士，為你解讀這場戰局。【原文】
網絡文學“大神”影視勢力排行榜 Top10
若問當今“網絡大神”誰領風騷？常年混跡網文江湖的朋友，誰人不知唐家三少、我吃西紅柿、南派三叔、天蠶土豆、貓膩？弔詭的是，近些年網絡小説在影視圈迎來火箭式的躥升，但對普通觀眾來説，大部分人的名字依舊陌生。究竟哪些大神在影視圈闖出了一片天？我們在與多位業內人士討論後，結合他們目前在影視圈的影響力，列出了這張勢力榜。（該排名不只根據賣出影視版權量、改編作品數、版權價格等單項數字高低為標準，而是從作家和作品在影視界的影響力、話題度、商業價值等綜合考慮得出）
後宮派：桐華、流瀲紫網絡小説敲開影視界大門的“鼻祖”
在這份榜單中，擅長寫宮鬥、權鬥文的桐華、流瀲紫霸佔了冠亞軍的位置。誰讓她們的作品被搬上熒屏後，接連引發現象級的轟炸效應呢。而早在“人人做盡穿越夢”的網絡文學時代，桐華就是亮眼的“造夢機器”——講述九龍奪嫡的清朝穿越奇幻言情小説《步步驚心》，被奉為穿越小説之經典。電視劇更是火至亞洲，翻紅吳奇隆，捧紅劉詩詩等主演。此後，“桐華熱”一直在延續，但桐華不甘於此，她現在當起了一家影視公司的副總，除了翻拍自己作品，還參與影視項目開發和策劃，被譽為網絡小説家轉型的典範。
流瀲紫則是因宮鬥文《後宮·甄嬛傳》名動網絡。當導演鄭曉龍把它拍成電視劇後，其跌宕起伏的故事情節，令觀眾欲罷不能，也推助孫儷娘娘人氣暴增。該劇更成功走向世界，接連登陸日本、美國，這股熊熊烈火整整燒了三年。因此聲名大噪的流瀲紫，最近還與“言情教母”瓊瑤雙劍合璧，撰寫新版《新月格格》。
《步步驚心》、《甄嬛傳》是後宮派代表
玄幻派：唐七公子、南派三叔、天下霸唱最容易跟“超強陣容”、“年度鉅製”掛鈎
“玄幻”一系，泛指脱離現實的一切文學，上榜的三位大神都堪當“開宗立派”的祖師爺。唐七公子憑仙俠文《三生三世十里桃花》一戰成名，引來無數後人爭相模仿。此後，她又接連創作《三生三世枕上書》《三生三世步生蓮》《華胥引》等作品，部部離奇浪漫。唐七公子身份神秘，為人低調，神龍見首不見尾，至今少人知道她究竟來自何方，長相何許。今年，她猶如一匹黑馬在影視圈崛起，《華胥引》被寄予厚望，《兩生花》開播在即，兩部“三生系列”宣佈開拍後也引發轟動。
至於後面兩位，則是“盜墓系”的大家，分別憑《盜墓筆記》與《鬼吹燈》聞名遐邇。南派三叔的《盜墓筆記》宣佈開拍以來，就引大批粉絲望穿秋水；《怒江之戰》，作為他第一部拍成電視劇的作品，正在火熱拍攝中。一部《鬼吹燈》，引發《九層妖塔》與《尋龍訣》交鋒。烏爾善與陸川兩大導演展開鬥毆，而趙又廷、姚晨、陳坤、舒淇、黃渤、Angelababy等超級卡司都成為鏖下戰將，戰鬥力十分兇猛。
《盜墓筆記》集結“小鮮肉”李易峯和楊洋
青春派：顧漫、辛夷塢、饒雪漫、九夜茴用“暖傷青春”温柔地殺死你
從上榜數量來看，青春文學派輻射十分龐大，險些就佔據了半壁江山。其中，辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》、饒雪漫的《左耳》、九夜茴的《匆匆那年》，讓她們成為青春文學界正統的領軍人物。三位女子跨界的打法也相同——拍電影，一人掀一波青春片潮流：辛夷塢聯手趙薇打頭陣，豎起國內青春片標杆；九夜茴接力，以《匆匆那年》讓這把火再燒一把；饒雪漫壓陣，與蘇有朋一道為這波“暖傷青春”收尾。
“暖傷青春”文學改編的電影一波接一波
不同於上述三位，顧漫埋頭專注於旁系“小白文”。成名作《何以笙簫默》成為萬千少女的成長讀物，影響力堪當橫掃千軍——暢銷10年，108次售罄，52次加印。至於顧漫為人，也不得不提一嘴，小説短，更文慢，幾十萬字的《何以笙簫默》生生寫了4年，在江湖上享有“烏龜漫”的稱號。去年，由《杉杉來吃》改編的電視劇《杉杉來了》收視不俗，今年《何以笙簫默》更是在電影電視界“一雞雙吃”，反響熱烈。
純言派：匪我思存“新時代瓊瑤”：虐文中的戰鬥機
在整個網絡言情界，匪我思存是個獨特的存在。出道十年，出版22本小説，作品年代設置從古至今，卻是清一色的純言情文，對80、90後女孩的影響力簡直堪比當年的瓊瑤。虐戀一直備受女書迷推崇，而匪大無疑是虐文中的戰鬥機。她筆下的愛情故事，要麼結尾悲劇，要麼中間虐心無數，“後媽”的稱號也因此叫響。而在影視圈，匪大也一路攻城略地勢不可擋，迄今賣出16部影視改編權，有多部已經播出而且聲勢不小。像這樣的“大户”產量，也仍然唯有當年的瓊瑤可以戰勝。
出售影視版權門道多 心急吃不了熱豆腐
如今，上榜的諸位大神們在影視圈叱吒風雲，知名度劇升，身價飆漲。然而唐家三少，連續三年位居“網絡作家富豪榜”榜首的網絡作家“首富”，卻還未能成功立足影視界，儘管他心裏也有一個夢：希望有一天，可以將自己的作品拍成“哈利波特”式的系列電影，而且要“拍它個二三十部”。這個夢想離成真當然還很遙遠。事實上，藏在這張榜單背後，還有諸多生財法則在運轉，若是“大神”不通此道，影視圈還是慎入為好。
女作家更受捧 便宜實惠又好拍
細數下一批立項開拍的小説，幾乎清一色是愛情題材，描繪的也多是虐戀情深。類似的情況反映到這份榜單上，則是顯出陰盛陽衰的趨勢——女作家居然足足佔據八席。
閲文集團總經理楊晨在接受採訪時告訴記者，就影視版權出售來説，女作家的作品往往比男作家搶手。“因為男作家作品大都是玄幻、升級打怪類的，拍成影視劇有一定難度，還會受審查約束。但女性作家的作品，情感類的比較多，操作相對容易，和電視劇的收視人羣又符合。”這就不難理解，為什麼大神之中的大神唐家三少，遲遲未能打入這個圈子了吧。《斗羅大陸》《光之子》《惟我獨仙》《冰火魔廚》 ……這一籮筐作品，光聽名字拍起來就很有難度啊。
我們還從榜單發現，女作家中，青春都市流派的勢力最為壯大，但以古裝出戰的女大神們上升勢頭卻更為驚人。楊晨表示，都市、生活、青春類小説的確熱銷。然而，這仍然不能阻擋古裝言情的發展。
按照影視策劃人謝曉虎的説法，唯有大古裝才能點石成金、火人火戲，“仙俠、神話等古裝，依然是電視劇圈子裏改編大網絡IP小説的重要題材。就像剛開播的《花千骨》，既有粉絲又有高顏值，還有仙俠這個有意思的東西，估計一火就是半年。”
《花千骨》既有粉絲基礎又有高顏值
男作家賣價高 拍不拍不是關鍵
相信你也注意到了，上榜的男大神雖然人丁稀少，版權價格卻明顯高於女作家。而更令人匪夷所思的是，自從2012年中國作家榜單設立“網絡作家富豪榜”子榜單後，年年三甲也都是男作家，遠的不説，去年那份榜單就被唐家三少、辰東、天蠶土豆承包。
如果沒有作品開拍，他們到底怎麼賺到的錢？對此，楊晨直搖頭，“像唐家三少、我吃西紅柿、貓膩等人的影視版權也賣出去了呀，全都是千萬元以上的。而且相比遊戲版權，這還是少的了。”
納尼？如此“難啃”竟能賣出逆天高價？“一部作品能賣多貴，基本取決於作者、作品有多紅，與作品的類型、適不適合改編關係不大。”楊晨一語道出玄機。“另外，愛情小説如果再想往別的領域發展，比如拍大電影難度很大，開發空間小，玄幻的話也許可以拍魔幻大片，更容易火。”
至於那些天價購得的改編都去哪兒了？經調查，我們得到的答案是：相關網絡劇項目已經啓動，奈何製作週期過長，暫時還不能成為傳奇。謝曉虎透露，一般的IP包括改編、立項報批、拍攝等都至少得花兩年時間。玄幻作品耗時則會更久，“一方面，改編時間比言情小説至少多出五個月，既要保持小説自身魅力，琢磨特效如何實現，還要緊跟時下熱點，謹慎對待政策。另一方面，這樣的大IP斥資都將近一億，所以籌措資金也不是一時半會兒就搞定的。”相形之下，價廉物美的女作家簡直是業界良心好嗎！
IP價格連年走高 賣得越早越吃虧
藏在這份榜單背後，還有一個有趣的現象：不管辛夷塢的《致青春》或是流瀲紫的《甄嬛傳》，按理説口碑人氣都是槓槓的，可版權費卻在榜單中淪為墊底。其實，“成交時間點”越來越成為決定版權價格的關鍵。
在網絡小説影視改編權價格連年走高的大環境下，許多精明的製片方都試圖提前“囤貨”，或者來個“倒手轉賣”。比如去年夏天火到沒朋友的《古劍奇譚》小説版，早在2010年就已賣出版權，直到去年才從“囤貨變現”；樂視網2015年的大劇《錦衣夜行》和《回到明朝當王爺》，也是兩年前向作者月關購買的。
《古劍奇譚》版權早在2010年就已賣出
據瞭解，國內大部分影視公司，一年拍一部，手上還要囤個五部。在一些影視業人士看來，“只要是版權，稍微能改編，大家都在囤。一些二流小説的價格也被捧上去了，整個行業對網絡小説的預估出現虛高。” 在昨天舉行的上海電影節白玉蘭論壇上，閲文集團CEO吳文輝稱，“以前小説是堆在那裏沒人買，現在是賣空了，甚至開始預購，未來熱門小説版權價格還會突飛猛進。”
記者調查發現，一兩年前，一部小説三四十萬的價格是常態；2014年114部網絡小説被賣出影視版權，平均每部版權費約100萬；而如今開價200萬以上的也不在少數。
如此一來，站在網絡大神的角度，真的是賣得越早越吃虧。
網絡作家們落地到影視界地位如何？
版權賣得好不好，不過只是一塊“敲門磚”。當“大神”一腳邁入影視這個全新的領域，面對的也是有別以往的局面。在這裏，網上一呼百應的威風或不再有，他們也可能要淪為“初生牛犢”。回首入行，匪我思存告訴記者，“覺得新鮮又好玩，但也很容易鬧笑話。”
缺乏話語權 與職業編劇衝突激烈
網絡作家小雨（化名）是較早被製片方“相中”的，她以漢初為背景的長篇小説被搬上熒屏後大火。“聽到我的小説被改編的時候，簡直不敢相信，異常興奮……”但當真正邁入這個圈子，小雨才發現事情脱了軌，甚至在成品中自己的名字都被抹去了。
缺乏話語權，是大部分網絡作家初進影視圈時的痛。賀盈時代總經理張珺涵在接受採訪時説，大牌暢銷作家人人哄搶，他們當然有話語權；但大部分普通的網絡作家，只能服從公司安排，頂多提提建議。就連當初的桐華、匪我思存也沒有資格拍板定案，享有的特權無非是提議一下演員、開個會、探個班罷了。
這還不是最困窘的。清宮虐戀小説《殤璃》作者雪靈之向記者透露，一旦職業編劇操刀改編，雙方的衝突將尤為激烈。網絡作家年紀都不大，多為20歲、30歲左右，難免要受到有資歷的編劇打壓。“當你碰到一個前輩，他年紀、行業資歷都優於你，那你就是沒辦法。你想堅持己見是不可能的。這就像是年輕人與中年人的思想碰撞。你能不能接受我的新意見？我又是否接受你的傳統思維？”《殤璃》改編（電視劇名為《傾城絕戀》）期間，雪靈之提出的一系列新想法，都遭一票否決，包括“吃飯”這樣的説法，也被強行改為“用餐”，因為先前所有的古裝劇都在“用餐”。
《殤璃》改編時，雪靈之與編劇遇到衝突
而職業編劇也擺出不容妥協的態度。著名編劇汪海林憤憤地告訴記者：“職業編劇意見更大，因為從影視規律出發，好多東西根本沒法改，基本要重寫。”幾天前，一名同行向他訴苦，老闆買了部網絡小説，看完之後鼻子給氣歪了讓他改，他堅決不改，給多少錢都不。“越好的編劇越不幹這事兒，因為我弄半天，變成在幫你，成了在馬桶上繡花，所以很多人都拒絕。”他進一步表示，如果説編劇寫劇本是按照東野圭吾的要求，網絡作家便是村上春樹的紀錄式寫法，但很多大神剛入行，意識不到差距那麼大。
雙方爭執不下，最後，謝曉虎以一句話道出“改編”的本質，“買小説買的就是一個‘核’。”他口中的“核”指故事架構、人物關係，至於情節、旁白就不見得要與原著一致。“網絡作家寫東西很飛，魔界、宗教什麼隨便寫，還不受政治約束。但製片人做電視劇要降低作品風險。”他補充道，改編一部網絡小説，當中能保留三成的內容就不錯了。最近熱播的《兩生花》，改編自唐七公子《歲月是朵兩生花》，就是如此，除了主角身份及失憶元素被保留，別的與原著無甚關係，失憶的主人公掉了包，未婚生子的主線也沒了。
大IP網絡作家主導改編作品成趨勢
當然，網絡作家在影視圈“低聲下氣”的窘境已經開始有所改善。這幾年，有越來越多的網絡作家實際參與進改編，兼任編劇的角色，包括雪靈之、匪我思存、顧漫、饒雪漫……隊伍越來越壯大。
據記者瞭解，《何以笙簫默》最初由職業編劇改編，但因為劇情被改得“成天扇耳光哭哭啼啼”，顧漫終於坐不住了，哪怕編劇經驗為零，也要拉上懂得編劇的好友墨寶非寶一起幹；《左耳》改編成電影期間，曾傳出“換了26個編劇”的傳聞，雖説後來饒雪漫堅持是誤傳，但的確從2007年片方就開始找編劇，始終找不到合適的，朋友們都開饒雪漫玩笑，“你要是再不拍，《小時代6》都要出了”，為了順利把小説搬上大銀幕，饒雪漫也硬着頭皮上了。
饒雪漫（右二）親自給《左耳》當編劇
而習慣天馬行空的作家們，轉行當編劇也難免水土不服。匪我思存就直言，她對於寫劇本有自己的堅持，接不接這活兒視乎對方是否給足創作空間。“我的理想狀態是，只要我寫出的劇本符合戲劇規律，沒有違規踩線，人物和劇情能由我自己把控，那麼我可以接。”
版權賣得早 寫作階段就要“識時務”
説我寫得飄忽？無妨，我改還不行嗎？於是乎，在這樣的尷尬下，不少大神們選擇順勢而為。楊晨透露，現在許多作者在寫作階段就有種種考慮，儘可能在題材與寫作上遷就改編。
經過一段時間的思考，網絡作家秋天（化名）也決定對寫作類型做大的調整，嘗試以編劇的方式去創作，這樣更符合影視改編，“現在網文的影視改編這麼熱，看看能否抓住機會！”
而自從在《未央，浮沉》的改編上栽了跟頭，瞬間傾城乾脆一咬牙當起了編劇。一邊寫小説，一邊做編劇，反而在創作上給她打開全新的天地。“我現在寫小説，場景、人物、情節設定都按照電視劇模式展現，”她告訴記者。《烽火佳人》的原著《煙火闌珊》就是以此敍事角度來寫。她説，像這樣近乎影視劇本的“半成品”小説，相當受影視製作者青睞。
混得好的大神們，新作往往才起了個頭，影視版權就賣出去了。那麼，身為金主的製片方勢必按捺不住指手畫腳起來。小A告訴記者，這個時候，很少有製片方會任由小説隨意創作。“更可怕的是，還有人把‘介入’歸為創意和策劃，否定之前的創作，對薄公堂的事兒也不罕見。”比如被視為今年年度劇王的某古裝劇，作者因不滿原創成了“聯合編劇”，交涉未果後，以“涉嫌虛假宣傳及侵權”為由，拋出一紙訴狀將製片方告上法庭。
號召力恐被透支 網絡大神致富背後的“危機”
如今，網絡小説如雨後春筍般發芽，網絡大神奪去影視圈大半山河。看起來風光大好，實則亂花迷人眼。雪靈之覺得荒誕，“現在這個行業簡直了！就像水漫金山。看到這個行業的‘錢景’，八九十歲的老太太在寫，初中生也去寫。我都懷疑，現在看小説的是不是都是同行？”而這還只是整幅亂象圖的其中一角。浮華之下，網絡大神也將面臨潛在危機。
IP遭囤積或亂拍 大神號召力被透支
如今，只要是本有足夠點擊量的網絡小説，好像就有影視公司願意買單。可相比各個影視機構“囤積”起來的小説版權，目前的影視轉化率還相當低。就連今天的熱銷貨，也曾有淪為箱底貨的不堪過去。
前不久，阿里影業大張旗鼓宣佈投拍《三生三世十里桃花》，但事實上，這部小説早幾年就被唐人電影購買，一直到版權到期，慧眼識珠的阿里當了接盤俠，這才見了光。三年前，樂視拿到《何以笙簫默》的電影改編權，也遲遲不投拍，最後顧漫坐不住了，在去年七月拒絕版權續約的要求，堅持授權給光線影業，引發了一場聲勢浩蕩的“雙龍奪花”之戰。火燒眉毛了，樂視才先發制人宣佈開拍，併火速敲定主演黃曉明和楊冪。
為了招攬看客，也有公司買下IP亂拍一通。關於皇室篡位的某人氣小説改編電視劇，男女主角人選令人汗顏——扮演皇帝的男一號由某過氣韓國偶像歌手擔當，女主角則是徹頭徹尾的新人，播出後毫無動靜。瞬間傾城直言，現在很多人純粹利用小説做橋樑，進行資本運作，炒作越轟動，對公司越有利，根本不是以“拍出好作品”為目標；而遭囤積的大IP作品也由於不能及時釋放出該有的號召力，大神號召力一再被透支，受到巨大傷害。
曾經的韓國偶像歌手來中國“篡權”
不過買方“糟蹋”IP的情況正在被賣方介入。據楊晨透露，以前賣方只視乎版權價位是否合理，這兩年也開始關注拍攝情況了，“我們（閲文集團）現在不愁賣，除了賣得好我們還希望能運作好。不光看誰出價高，也看誰有能力把作品拍好，從整體上提升作者價值。”
網絡大神想轉型不易 一着不慎淪為“打工命”
影視圈的風景很美，很多大神都想去看看。秋天告訴記者，他所在的作家微信羣最近很熱鬧，因為裏面有兩位作家有了新的去向：一位選擇去BAT負責IP採購，另一位去視頻網站做網劇策劃，這讓很多作家羨慕不已。“很多作家到後面都堅持不下去，現在IP相關的這麼火，如果能抓住機會也是好的。”
關於轉型，今天已享有“金牌編劇”殊榮的寧財神，是頗為成功的代表。但也有業內人士認為，不是每個“大神”都能複製這樣的成功。畢竟他們“專攻中文，而非戲文”，這意味着他們要面臨極其複雜的學習過程，不少人因為難以達標，中途灰頭土臉的退出。
桐華是不少作家經常討論的名字，身為影視公司副總兼策劃的她，開闢出一條新線路，與導演吳錦源等組成“鐵三角”，抱團作戰，目前已推出《金玉良緣》、《抓住彩虹的男人》等作品。“但這個要求比較高，需要資本、人脈、工作能力的積攢。如果有機會，我也希望那樣！”雪靈之言語中流露出羨慕。
桐華是網絡作家轉型成功的代表
不過袖手2000卻認為，桐華也面臨一些風險，“她成功了大家自然效仿。可一旦她的策劃作品失敗了，就存在公司讓不讓做，市場認不認可的問題。”楊晨建議作家轉型須慎重，“影視圈看起來風光，但重點還得看作品。沒了作品作家就沒法繼續發展。網絡作家哪怕二三線也能有不錯的收入，但當二線編劇就是打工命了。”
總結陳詞：
這三年，網絡小説改編正以驚人的速度努力成長為一棵參天大樹。據不完全統計，2015-16年，計劃開拍或播出的網絡小説改編影視劇又將超過30部。然而通過這次調查，我們發現這根本是一個兵不血刃的戰場。除了大神們彼此之間的“剿殺”，還要時時提防制片方，與職業編劇激烈博弈。
雪靈之曾理所當然地説：“不管你承不承認，網絡文學就是要取代傳統文學。”可落到影視圈這個紛繁複雜的領域，似乎沒人有底氣放出“稱霸熒屏云云”這樣的話。影視行業的發展格局瞬息萬變，爭奪IP資源的大戰也在延續，未來如何，唯有拭目以待。
主筆 :胡夢瑩