看似是賈玲“救”了張小斐，卻不經意間“敲打”了影視圈

賈玲，現在是賈導了，一部電影創新高。

截至2月18日0時，春節檔電影實時總票房已突破80億元，而賈玲導演處女作《你好，李煥英》，票房也已經突破30億。這也讓更多的原本並不火爆，但演技還真不錯的張小斐。

張小斐和楊冪袁姍姍是一屆的，但她的演員之路比較不順。12年的時候，她還是娛樂圈籍籍無名的小演員，有一次拍爆炸戲，眼睛被炸傷，還被劇組負責煙火的罵了，賈玲發了一段文字“小演員，命真賤，快變成大腕吧”。

12年賈玲張小斐第一次合作北京衞視春晚《女人N次方》，也因此成為朋友，但張小斐的春晚舞台最初是15年和馮鞏搭檔的《小棉襖》演女兒。16年的時候成了賈玲公司旗下首批簽約藝人，同年《你好，李煥英》小品在喜劇總動員第一季首播，之後的18-21年春晚也都有兩人合作。

或許就如張小斐説的“

賈玲的《李煥英》成功離不開這一眾演員，但是她也是整合了喜劇電影的頭部資源。之前《温暖的抱抱》，也是整合麻花資源，利用韓國電影版權翻拍，取得了不錯的票房成績。宋小寶也是整合頭部喜劇資源拍出來《發財日記》，但是結果一般。

如上兩部電影套路和賈玲一模一樣，之前有人走過這條路，這之後仍然有人做這樣的事，這一次賈玲贏在符合中國人價值觀的喜劇劇本上。

所以結論只有一個，那就是麻花班底真值錢，麻花班底是一個值得繼續關注的對象。所以《你好，李煥英》這部電影的成功就得益於對於電影頂層資源的整合和一個優秀的反轉喜劇劇本。

《你好李煥英》預估會超過50億，對市場來説就是趕緊抓住大碗娛樂和賈玲這雙手，就是去抓住下一個機會。

今年與以往不同的是 ：今年的行業還沒有完全復甦，全國上座率要求不高於70% 北京不高於50%。

在這個情況下 ，許多檔期均價對比19年同期出現了下滑 ，這在我們影迷們的立場上是高興的 但是在經營角度上 這是一個徹徹底底的失誤。總而言之 行業從上到下 原本對於這個檔期都沒有那麼看好 但是它就是爆了。爆在兩個點 第一是唐探 工業和體系贏了 第二是李煥英 口碑贏了。但最終 還是口碑更勝一籌 李煥英反超了！

小品改編的又如何？雖然故事簡單，但是整個劇情流暢.前面母親年代的事情賈玲極力地參與試圖給母親快樂想改變母親的一生，但外力根本改變不了.結果發現母親的意識也和自己回到了80年代（也可以説是夢裏），因為母親根本不想改變，即便再來一輩子他還會做同樣的選擇，這時候前面的細節鋪墊就出來了。

最後到主題的昇華一切都自然而然，並不是那種刻意的煽情，一個是故事劇情沒有大的硬傷。再者演員感情真摯演技好。説實話這應該是小品改編最好的電影了。

隨着中國影視圈的發展，互聯網的發展能讓很多人看到國內外優秀影視作品，觀眾的鑑賞力逐步升高，再也不是拍個爛片就隨意恰錢的時代了。

希望賈玲能像吳京一樣意識到此次成功的偶然性，讓這些人有點危機感，能夠沉下心創作出更好的作品。

對於整個當代影視圈而言，整個影視圈頭部開始邁入新時代。《流浪地球》意味着國產科幻片的誕生，《哪吒》與《大聖歸來》意味着國產動畫的起勢，《戰狼》意味着國產戰爭片的崛起，那麼《你好，李煥英》就是最後一塊拼圖，它意味着國產人文喜劇片的破土重生。

所謂新時代，是説國產科幻片不再依賴國外的本子，戰爭片與愛國片也不全部取材於已經拍爛了的歷史事件，動畫片也不再大幅落後於國外。

最重要的人文片與喜劇片，不再只是洗的發黃的軍大衣，不再只是花棉襖，不在只是舊背心與的確良，不再只是黃土地，不再只是非得按照幾個名導的來自上個世紀的思路去拍攝電影傳達人文情懷，這是真真正正的新時代。我更願意用這樣一句話去形容影視圈：

從電影工業化的角度，

最後來個call back：

為啥那些爆款效仿者大多撲街？因為他們都至少缺少一個“創新”，有些甚至連“微創新”都沒有。

前有吳京後有賈玲，一個56.8億票房一個截止到今天30億。

沒有一個是正經導演出身，賈玲幾年前甚至是一個北漂。

這至少説明，只要態度認真，工作嚴謹，華語影片的下限不至於像今天這樣如此低。

希望中國導演不要再怨環境怨資本怨編劇怨審片，多找找自身原因。