前兩年是各種選秀節目的大勢，但是這兩年，像《喜劇總動員》、《相聲有新人》這類喜劇節目反而成為了觀眾很喜歡的一種節目形式。
就連央視如今也開辦了喜劇類的綜藝節目，並且還得到了不小的關注度。2月6日晚，由喜劇大咖助陣的《金牌喜劇班》在央視三套空降！
首播當日收視最高分破1，穩居全網第一，市佔率和湖南黃金檔的《快樂大本營》不分上下。這檔神仙綜藝果然出手不凡。
當然央視雖然也開始追着潮流做節目，但是和其他平台的產出喜劇節目還是有很大的不同。
節目大部分的時間都給了精彩的喜劇節目，像那些不好笑、無聊的節目都被砍成了一筆帶過的鏡頭。
陳佩斯老師意外出現，點評最為深奧
其實陳佩斯能夠參與央視的節目製作，是非常讓人出乎意料的。當年的陳佩斯可是小品的開山鼻祖，大師級別的咖位。因為小品的版權問題和央視開撕，之後的很多年陳佩斯再也沒有登上過春晚，而《金牌戲劇班》也是時隔多年後和央視的破鏡合作。
以當下的視角來看，當年努力維護版權的陳佩斯顯然是受害的一方，但是對於當時版權意識並不普及的觀眾來説，陳佩斯的行為被看作是是一種“斤斤計較”的忘恩負義。在觀眾看來，央視就是捧紅陳佩斯的老東家。
好在時間證明了一切，陳佩斯當年在民間的罵名，如今也大多得到正名。
不過在《金牌喜劇王》的節目中也不難看出，陳佩斯的確是個很有水準的喜劇前輩。在點評的時候，陳佩斯的評語和幾個導師大有不同，一開口就是各種美學理論，一時間讓觀眾聽都聽不懂。
比如陳佩斯説“從性格里邊找笑點，從事件裏邊生成笑點”，簡單的一句話就給了在場不少喜劇人創作喜劇的新思路。
這麼一看，其實很多優秀的喜劇都遵循着陳佩斯這簡單的總結。像是小瀋陽、郝建都是典型性格上就自帶笑點的喜劇人物，他們的土和賤，就是角色性格上的特質。
喜劇不是包袱的堆積
不知道從什麼時候開始，很多做喜劇的演藝工作者，都已經忘記了喜劇的根本是逗觀眾樂。
有些喜劇創作者總想通過自己的作品傳達一些思想，結尾煽情也成為這類作品的常見模板。但是讓觀眾哭，並不是喜劇的初衷。
就拿節目上高海寶和李海銀的小品來説，好笑倒沒覺得，但是感動是真的。小品演完之後很多觀眾甚至參賽嘉賓都被感動哭了。
這説明這個小品其實是很有感染力的好作品，但是用喜劇的標準來檢驗它，就會讓人覺得笑點來得突然，去得也快，中間沒有足夠的鋪墊。
在所有人都為這部作品叫好的時候，陳佩斯則是唯一一個不贊同的，他説“這個作品一直在結果當中，一點過程都沒有”。
其實在陳佩斯點評之前也能發現，這部作品的笑點和包袱都有些生硬，逗笑觀眾是事實，但是包袱之間的連接性不強，給人的感覺就是一個個的小呲牙串好的喜劇。
性格殘次當中產生行為
其實節目上也有不少讓人眼前一亮的作品，像是盛偉表演的“天津的哥”，不僅包袱密集，喜劇方式也很高級。
像這樣的作品放在《歡樂喜劇人》上肯定是迎來全場掌聲，讓人挑不出毛病的奪冠黑馬。但是對於這樣的一部優質作品，陳佩斯也能夠道出一二，摸到作品的瑕疵，讓人心服口服。
在郭德綱點評的環節，其實談到了這個小品內容經不起推敲，而陳佩斯則給了盛偉解決辦法，那就是所有的行為通過人物性格的殘次出發，讓行為合理化。
就像小品中的天津的哥，他過於熱情卻導致什麼也辦不好，作為一個性格殘次的人，角色應該從性格出發，再去產生行為。
但是盛偉的這個作品，倒有點像在特定的行為裏套用角色的性格。
總而言之，《金牌喜劇班》中好的喜劇作品是真不少，所以這檔綜藝有成大爆款的潛質。
另外陳佩斯絕對是這檔節目中的收視保障，如果説以往的喜劇節目是讓觀眾看個樂子，那麼《金牌喜劇班》就是真的在傳承喜劇文化。而陳佩斯則是三位導師中，最願意傾倒自己喜劇感悟的一位智者。
從這些方方面面的特質來看，這檔神仙綜藝節目能在首播的時候就受到觀眾歡迎，拿下同時段的收視榜首，也在情理之中。