2020年6月1日刊|總第2159期
從#給傳聞中的陳芊芊改名#的話題討論，到演員趙露思成為焦點，《傳聞中的陳芊芊》（以下簡稱：《陳芊芊》）算得上是近期的甜劇王者。
跟着陳芊芊一路披荊斬棘，觀眾玩兒得不亦樂乎。劇集借花垣城女尊男卑調侃了時下熱議的男權女權話題。然而，《陳芊芊》的劇情並非全無邏輯bug，但這次觀眾怎麼就不再介意？
官方吐槽：編劇的靈魂三問
今天，劇本中的人物還聽話嗎？不殺人就不能寫戲了嗎？“洗白”人物只靠台詞立得住嗎？
編劇穿越成自己劇本中的炮灰女配，是這部劇的強設定。前三集中，陳芊芊百般作妖想要逃避的，正是原劇本中女配被毒死的命運。
事與願違，本身就是一種戲劇衝突。劇本因為編劇陳小千的加入，一切都開始走向未知。
此時的陳芊芊，有一種獨特的視角，她既是劇中角色同時又是熟知劇本走向的“上帝”。
前14集中，她的核心訴求就是讓男女主角的故事重回正軌，自己活着走完故事全程，進而回到現實世界。
在這一目的的驅使下，陳芊芊採取了許多行動。其中最有趣的是她叫來了三位話本先生幫她出主意。
這個工作與編劇頭腦風暴集體創作的過程如出一轍。
當陳芊芊提出“男女主角歷經磨難最終在一起”的原劇故事核時，話本先生一針見血地指出“這是行活”。
當陳芊芊提出自己“不影響劇情的同時，保護女配”的核心訴求後，反被話本先生以“劇情節奏穩，戲劇矛盾準，對於多餘的支線劇情下手要狠”的職業操守反懟回去。
這是久經沙場的專業人士對編劇菜鳥的無情碾壓。
但被吐槽與吐槽時刻相伴，誰讓陳芊芊是“帶資進組”的甲方，開頭的靈魂三問，便是陳芊芊的有力回擊。
炮灰女配陳芊芊搶了女主角陳楚楚的戲份，擄走了本該是她姐夫的玄虎城少主韓爍。
演員不經編劇同意就自行改戲，穿越到自己小説裏的編劇陳小千看到此情此景，亦感到憤怒。
對此疑問，話本先生建議設置反轉，讓配角成功逆襲為主角，可陳芊芊不同意。劇本中的人物要各司其職，切不可隨意發揮，配角蓋過了主角。陳芊芊不僅有操守，還有精打細算的小九九。
所以，當話本先生建議化繁從簡，砍掉陳芊芊女配戲份的時候，陳芊芊為了自保，又發出了靈魂第二問：不殺人就不能寫戲了嗎？
編劇工作中，人物被殺、死去離場是頭等大事，這種戲劇轉折務必慎重，絕不可為了達到主角訴求而濫設工具人。這一點編劇同行看了，恐怕也會心有慼慼焉。
所以，我們看到了陳芊芊利用自己對整個故事脈絡瞭如指掌的優勢，趨利避害，逢凶化吉。利用韓爍的破綻，救他、幫他、保護他，進而扭轉對方印象。
隨之而來的，是如何洗白陳芊芊這個人物。針對話本先生“用愛來感化”的建議，陳芊芊以最後一問反擊，“洗白人物”光靠台詞可不夠，需得輔以相應的情節發展。
找到韓爍患有心疾的弱點，用寶物龍骨相救，進而獲得韓爍的好感，免於被毒殺的宿命。
陳芊芊的幾個疑問既關乎編劇工作的實例，又涉及當下影視劇創作中的現實問題，編劇身份的官方吐槽觸動了觀眾的神經，也引發了劇集的相關話題討論。
在網絡小説中類似的穿越設定屢見不鮮，可在影視作品中類似的橋段卻並不多見。《傳聞中的陳芊芊》藉着編劇之口俯瞰全篇，亦帶領觀眾沉浸其中。
當人物自己成長起來
官方吐槽最經典的一場戲出現在第七集，黑水礦坍塌，數名礦工被埋，各方人士齊聚其間。陳芊芊看到此等大場面，不禁感嘆，“我還沒寫過這麼燒錢的戲呢。”
此時的陳芊芊既需要履行角色職責，同時還要站在編劇立場有所審視。此時，人物自身有兩個維度。
雖然很多情境存在邏輯bug，比如在救助被埋礦工時，所有人都坐視不管，只有陳芊芊動手開救；比如，二公主陳楚楚的擁躉林七，可以在大庭廣眾之下議論城主之位的人選，這未免顯得過於兒戲；還有不少彈幕質疑“龍骨為什麼不用來救大女兒？”。
但編劇的全知視角頗有些“打破第四堵牆”的意思。陳芊芊帶領觀眾一同逆天改命，不用過多思考，跟着陳芊芊走就對了。
隨着劇情發展，每個人物都要了解自己的另外一面，陳芊芊也不例外。
正如約瑟夫·坎貝爾在《千面英雄》中提到的一樣，“在文學、影視作品中發展情節，和神話故事中的英雄誕生模式如出一轍。英雄起初只是平凡的小人物，經歷迷茫、無助、畏懼和內心的搖擺，這是無序和混亂前奏。”
“要麼就乾脆專心走劇本人設，要麼就爽快承認自己愛慕韓爍的心意，兩邊搖擺，未免太過白蓮花了。”有觀眾提出質疑，認為最近兩集女主的行為太過迷惑，其實這是陳芊芊的另一個人物維度正在覺醒。
《千面英雄》中還曾提到，神話之旅的目的地是一個人自由高興地回到以前的處境中，而不是別的。所有的經歷都會促進人的成長。在這部劇中，男二號裴恆的温柔殺、雙面間諜蘇子嬰的助攻奇招最終都作用在了陳芊芊和韓爍身上。
慢慢摸清自己筆下人物的心理，慢慢發現自己的真正喜歡，觀眾樂得期待陳芊芊的後續成長。
男主角韓爍也是如此。預告中，“黑化”了的韓爍並非想象中心狠手辣，睚眥必報。實際上，韓爍就是個戀愛腦。一根筋的人設，也讓他認準了陳芊芊。
至此，前面的劇情已經變化太多，這場發現之旅，確乎是不能走原有劇情的老路了。
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