瑕疵不少的《三悦有了新工作》，憑什麼拿下今年國產網劇最高分

這部劇依靠巧合推進的敍事太多，因為女主角從事殯葬行業，劇中不少與她有過一面之緣的角色，最終成了她的“服務對象”，每集一“刀”。

它網羅社會話題的目的性也溢出了屏幕。13集篇幅，不僅談生死，觀照殯葬這一特殊行業從業者的生存狀態，還由生死輻射眾生相。重男輕女的家庭、缺乏溝通理解的母女、獨居老人、抑鬱症青年甚至更沉重的話題都有涉及??

倘若嚴格審視，B站自制網劇《三悦有了新工作》有不少地方背離了人們對現實主義佳作的理解。但恰恰是它，不僅在B站兼收熱度與口碑，吸引80餘萬人追劇，播放量超1.7億，獲得站內評分9.6；劇終後它熱度依舊，播放量日日上漲的同時豆瓣評分也來到8.4分，暫列今年國產網劇第一。

一部細究起來毛病不少的作品何以贏得社交平台近乎一邊倒好評？恐怕很難剝離它的製播平台B站來討論其播放效果。事實上，正因為戳準了Z世代的心思，這部講述“躺平青年”誤入小眾行業漸漸領悟生活真諦的故事，在站內超80%為Z世代用户的B站、在互動性超強的彈幕觀劇語境中，持續掀起聲浪。

以Z世代視角平視生死，舉重若輕間治癒着“喪”

趙三悦的出場屬於標準“躺平”姿勢。滿屋狼藉，姑娘窩在牀上刷手機，前夜吃剩的泡麪被衝進門的母親踢了個正着，母女大戰一觸即發。末了，趙三悦離家出走，在天橋上尋思是否縱身一躍時，從事殯葬業的大姨路過，帶她圍觀一場葬禮後，姑娘的生活從此開啓新副本，她成了一名遺容化妝師。

一開篇，編劇遊曉穎就給了三悦貼近當下年輕人的處境——反覆於努力和躺平之間，在對“值不值得”“是否必要”的理解上常和父母有着難以調和的偏差，雖把“沒意思”掛在嘴邊，但心底那簇小火苗並未完全熄滅。導演李漠則以這段啼笑皆非的開場奠定了全劇敍事風格——講述的是自帶生離死別濃烈情緒的話題，但舉重若輕、“喪”中帶暖，恰到好處的喜感和温情消解着生死議題的沉重感。

有點“小喪”，但不多，這樣的三悦真實得就像現實裏的Z世代。

她決心面試新工作的初衷，除了養活自己，很大程度是要跟開婚紗店的母親對着幹；明明是自己一時恍神險些釀成大錯，師父一番嚴厲批評後，她反而一言不合鬧辭職；三個月試用期滿，她在考核中對工作心得的表述僅限於技法層面，“學會了很多遺體修復的方法，想要像師父那樣挑戰更高難度”??善良、直率同時叛逆、任性，身上的美好和不完美都毫不掩飾，對工作、對人生的認知都需要時間的力量慢慢轉變。在遊曉穎看來，“如果你覺得她身上有自己的影子，你可以試着跟三悦一起成長”。

陪伴性的創作理念不僅體現在主角成長的人物弧光上，還反映在了投諸生死的平視視角。《三悦有了新工作》不畏懼談論死亡，它也不簡單地二元對立地給出每位逝者背後人倫道德的是非對錯。臨終關懷病房遭到了社區業主的集體抵制，誰曾想，反對最激烈的那位最終在臨終關懷病房走到了他的人生終點站；習慣了要做“父母眼裏的好兒子”，魏寧凱捨棄熱愛的植物學選擇了一份世俗意義上更為“出人頭地”的工作，可壓力侵蝕着他的精神狀況；獨居老人把房產證綁在自己身上，直到火化前才被殯儀館工作人員發現，但就在殯葬人員斥責老人的子女過於冷漠，對方卻揭開意想不到的前塵往事……

對於死亡背後的百態，劇作不定義、不選邊，留白的價值表達，吸引着年輕人跟隨三悦去找尋關於生活、工作和自我的意義。跟她輪轉過殯儀館各個部門，望見百味雜陳的人世間；跟她一起在陌生環境結識了亦師亦友、如父如兄的高館長和劉師傅，再隨着他們的不同離去方式體驗失去；也跟隨三悦漸漸揭開母親、生父、繼父的前半生，在瞭解後達成和解……當觀眾代入了三悦的視角，導演李漠在每一處情感悸動時打出的暖光、掃過的空鏡，他給予花草樹木、自然生長最唯美的特寫時，有些治癒便在舉重若輕間悄然奏效了。

真誠細節的沉澱，釀出真正感同身受的情緒

在網上極少數的差評裏，有一條寫得頗具代表性——“你哭只是編劇想讓你哭。”言辭直指劇中情節推動和話題網羅的刻意性。

公允地看，從主角團的殯葬行業到眾生相所關聯的代際、工作、家庭等熱點議題，再到温暖小清新的畫風，《三悦有了新工作》確乎契合B站乃至更多Z世代“用户畫像”的。這屆年輕人成長於互聯網環境，經年累月的海量信息成就了他們更為開闊的眼界、更包容的觀念、更無所定規的表達以及對社會議題更熱情的參與度。如此，中國人傳統觀念裏諱莫如深的“死亡”、現實中依然存在種種顧忌的殯葬行業，及至近年來引發過社交網絡巨大關注的男女平等、代際溝通、精神健康等議題，都在合適的平台找到了知己。

但找對了話題的打開方式，觀眾一定買單嗎？三悦的故事，進一步示範了一部瑕不掩瑜好劇的創作方法論：讓細節説話。

在合作《三悦有了新工作》之前，導演李漠和編劇遊曉穎各自廣為人知的作品分別是電視劇《我在他鄉挺好的》和電影《我的姐姐》。前者為北上廣深“漂一族”的生活剪影，後者展開女性羣體在自省後對家庭倫理困境的謹慎探討，一部給所有迎難而上的人一抹温情，一部在激發情感能量後引發更深層思考，看似各有側重，內核都以“懂你”的姿態見自己、見眾生。編導聯袂的新劇延續了他們對真誠、細膩的一貫看重。

動筆寫劇本前，遊曉穎跑去成都殯儀館實習了一段時間。在那裏，她認識了90後男孩思沅，劇中大姨説的那句“遇到想死的人，帶他們來殯儀館轉轉，保證就想好好活了”，便出自這個男孩之口。劇中“人間至哀未必撕心裂肺”的觀察，也從那些日子裏得來。編劇還注意到，“他們特別願意在平淡的日子製造一些小驚喜、小浪漫，以記住活在當下的美好”，師姐婭男這個血肉豐滿的角色應運而生，她會在每天工作結束後去理髮店換個造型，舒緩壓力也成就生活的儀式感。

因為多重因素影響，《三悦有了新工作》拍攝週期不足60天。開機時間不充裕，導演李漠就把前期調研不斷精細化。“這是一部特殊的職業劇，特殊到我壓根不想以職業劇的角度去完成它。”李漠分享道，“我們試着用更多的主觀視角去化解殯葬行業帶來的殘酷與冷漠。”於是取景地的一棵大榕樹變成了劇中生命力的象徵，被逝者“託孤”的小狗點染着人與人之間微妙的羈絆，生離死別的塵世化作劇中“人生的大花園”。

所有細膩的設計，加之一眾演員跳出生死命題的生活流表演，沉澱出了真實感，讓人在觀劇時可以拋開理性審視，只是跟隨感性去釋放情緒。就像故事尾聲，三悦從一堆枯葉裏看到了春天，在一成不變的麪包裏感受到今天的餡好像多了一點點，這些談不上人生的價值或者意義，僅僅是真誠的情緒——活着還是很不錯的。

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