這部劇依靠巧合推進的敍事太多,因為女主角從事殯葬行業,劇中不少與她有過一面之緣的角色,最終成了她的“服務對象”,每集一“刀”。
它網羅社會話題的目的性也溢出了屏幕。13集篇幅,不僅談生死,觀照殯葬這一特殊行業從業者的生存狀態,還由生死輻射眾生相。重男輕女的家庭、缺乏溝通理解的母女、獨居老人、抑鬱症青年甚至更沉重的話題都有涉及??
倘若嚴格審視,B站自制網劇《三悦有了新工作》有不少地方背離了人們對現實主義佳作的理解。但恰恰是它,不僅在B站兼收熱度與口碑,吸引80餘萬人追劇,播放量超1.7億,獲得站內評分9.6;劇終後它熱度依舊,播放量日日上漲的同時豆瓣評分也來到8.4分,暫列今年國產網劇第一。
一部細究起來毛病不少的作品何以贏得社交平台近乎一邊倒好評?恐怕很難剝離它的製播平台B站來討論其播放效果。事實上,正因為戳準了Z世代的心思,這部講述“躺平青年”誤入小眾行業漸漸領悟生活真諦的故事,在站內超80%為Z世代用户的B站、在互動性超強的彈幕觀劇語境中,持續掀起聲浪。
以Z世代視角平視生死,舉重若輕間治癒着“喪”
趙三悦的出場屬於標準“躺平”姿勢。滿屋狼藉,姑娘窩在牀上刷手機,前夜吃剩的泡麪被衝進門的母親踢了個正着,母女大戰一觸即發。末了,趙三悦離家出走,在天橋上尋思是否縱身一躍時,從事殯葬業的大姨路過,帶她圍觀一場葬禮後,姑娘的生活從此開啓新副本,她成了一名遺容化妝師。
一開篇,編劇遊曉穎就給了三悦貼近當下年輕人的處境——反覆於努力和躺平之間,在對“值不值得”“是否必要”的理解上常和父母有着難以調和的偏差,雖把“沒意思”掛在嘴邊,但心底那簇小火苗並未完全熄滅。導演李漠則以這段啼笑皆非的開場奠定了全劇敍事風格——講述的是自帶生離死別濃烈情緒的話題,但舉重若輕、“喪”中帶暖,恰到好處的喜感和温情消解着生死議題的沉重感。
有點“小喪”,但不多,這樣的三悦真實得就像現實裏的Z世代。
她決心面試新工作的初衷,除了養活自己,很大程度是要跟開婚紗店的母親對着幹;明明是自己一時恍神險些釀成大錯,師父一番嚴厲批評後,她反而一言不合鬧辭職;三個月試用期滿,她在考核中對工作心得的表述僅限於技法層面,“學會了很多遺體修復的方法,想要像師父那樣挑戰更高難度”??善良、直率同時叛逆、任性,身上的美好和不完美都毫不掩飾,對工作、對人生的認知都需要時間的力量慢慢轉變。在遊曉穎看來,“如果你覺得她身上有自己的影子,你可以試着跟三悦一起成長”。
陪伴性的創作理念不僅體現在主角成長的人物弧光上,還反映在了投諸生死的平視視角。《三悦有了新工作》不畏懼談論死亡,它也不簡單地二元對立地給出每位逝者背後人倫道德的是非對錯。臨終關懷病房遭到了社區業主的集體抵制,誰曾想,反對最激烈的那位最終在臨終關懷病房走到了他的人生終點站;習慣了要做“父母眼裏的好兒子”,魏寧凱捨棄熱愛的植物學選擇了一份世俗意義上更為“出人頭地”的工作,可壓力侵蝕着他的精神狀況;獨居老人把房產證綁在自己身上,直到火化前才被殯儀館工作人員發現,但就在殯葬人員斥責老人的子女過於冷漠,對方卻揭開意想不到的前塵往事……
對於死亡背後的百態,劇作不定義、不選邊,留白的價值表達,吸引着年輕人跟隨三悦去找尋關於生活、工作和自我的意義。跟她輪轉過殯儀館各個部門,望見百味雜陳的人世間;跟她一起在陌生環境結識了亦師亦友、如父如兄的高館長和劉師傅,再隨着他們的不同離去方式體驗失去;也跟隨三悦漸漸揭開母親、生父、繼父的前半生,在瞭解後達成和解……當觀眾代入了三悦的視角,導演李漠在每一處情感悸動時打出的暖光、掃過的空鏡,他給予花草樹木、自然生長最唯美的特寫時,有些治癒便在舉重若輕間悄然奏效了。
真誠細節的沉澱,釀出真正感同身受的情緒
在網上極少數的差評裏,有一條寫得頗具代表性——“你哭只是編劇想讓你哭。”言辭直指劇中情節推動和話題網羅的刻意性。
公允地看,從主角團的殯葬行業到眾生相所關聯的代際、工作、家庭等熱點議題,再到温暖小清新的畫風,《三悦有了新工作》確乎契合B站乃至更多Z世代“用户畫像”的。這屆年輕人成長於互聯網環境,經年累月的海量信息成就了他們更為開闊的眼界、更包容的觀念、更無所定規的表達以及對社會議題更熱情的參與度。如此,中國人傳統觀念裏諱莫如深的“死亡”、現實中依然存在種種顧忌的殯葬行業,及至近年來引發過社交網絡巨大關注的男女平等、代際溝通、精神健康等議題,都在合適的平台找到了知己。
但找對了話題的打開方式,觀眾一定買單嗎?三悦的故事,進一步示範了一部瑕不掩瑜好劇的創作方法論:讓細節説話。
在合作《三悦有了新工作》之前,導演李漠和編劇遊曉穎各自廣為人知的作品分別是電視劇《我在他鄉挺好的》和電影《我的姐姐》。前者為北上廣深“漂一族”的生活剪影,後者展開女性羣體在自省後對家庭倫理困境的謹慎探討,一部給所有迎難而上的人一抹温情,一部在激發情感能量後引發更深層思考,看似各有側重,內核都以“懂你”的姿態見自己、見眾生。編導聯袂的新劇延續了他們對真誠、細膩的一貫看重。
動筆寫劇本前,遊曉穎跑去成都殯儀館實習了一段時間。在那裏,她認識了90後男孩思沅,劇中大姨説的那句“遇到想死的人,帶他們來殯儀館轉轉,保證就想好好活了”,便出自這個男孩之口。劇中“人間至哀未必撕心裂肺”的觀察,也從那些日子裏得來。編劇還注意到,“他們特別願意在平淡的日子製造一些小驚喜、小浪漫,以記住活在當下的美好”,師姐婭男這個血肉豐滿的角色應運而生,她會在每天工作結束後去理髮店換個造型,舒緩壓力也成就生活的儀式感。
因為多重因素影響,《三悦有了新工作》拍攝週期不足60天。開機時間不充裕,導演李漠就把前期調研不斷精細化。“這是一部特殊的職業劇,特殊到我壓根不想以職業劇的角度去完成它。”李漠分享道,“我們試着用更多的主觀視角去化解殯葬行業帶來的殘酷與冷漠。”於是取景地的一棵大榕樹變成了劇中生命力的象徵,被逝者“託孤”的小狗點染着人與人之間微妙的羈絆,生離死別的塵世化作劇中“人生的大花園”。
所有細膩的設計,加之一眾演員跳出生死命題的生活流表演,沉澱出了真實感,讓人在觀劇時可以拋開理性審視,只是跟隨感性去釋放情緒。就像故事尾聲,三悦從一堆枯葉裏看到了春天,在一成不變的麪包裏感受到今天的餡好像多了一點點,這些談不上人生的價值或者意義,僅僅是真誠的情緒——活着還是很不錯的。
作者:王彥
編輯:衞中
責任編輯:邢曉芳
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