仔細看看現在的國產都市劇，窮人很少了，有也基本全是丑角，全是二代和富人，這種電視劇越火，底層越焦慮。窮人女主必定有一羣上不了枱面的窮親戚，等着一個富人來拯救。編劇們彷彿都沒有經歷過真正的生活，現在的都市劇和《小時代》又有什麼區別？反應普通老百姓的影視作品不知不覺被踢出主流。
影視劇裏沒有平民的空間了。而且網上這幾年不也流行富人因為富所以不在乎錢對人善良，窮人有心機之類的言論嗎？《小時代》就不用説了滿滿的奢侈風，陳思成的那個《北京愛情故事》也是，把張譯那個窮苦出身的角色寫成那樣，自己就浪子回頭的富家少爺。
今年熱度很高的《山海情》和《覺醒年代》的確很好。但是這些是年代劇。反映現代都市生活，反映普通人的現代劇，《歡樂頌》這些大火的，就是對窮人很不好啊。要不就是因為窮行為極端、要不就是因為窮心理變態，還可能是那種愛攀比嫉妒心強的設定。
看看《歡樂頌》窮人家的孩子邱瑩瑩跟樊勝美是什麼樣子？有多少人喜歡？你看曲筱綃又是什麼樣子？不學無術但是家裏有錢什麼都可以搞定。曲筱綃有錢所以灑脱所以觀眾喜歡，那應該是觀眾喜歡錢，不是喜歡曲筱綃。
再比如《流金歲月》裏的章安仁，舉報他人取得自己留校的機會，説起來就是自卑，窮，利用手段。跟蔣南孫在一起也只是因為想找個城市女孩。全劇對章安仁一直帶着富人凝視視角，把他當成一個小丑在拍，拍出來的結果也就是觀眾厭惡嫌棄章安仁，完全變成了丑角。
其實這種情況很早就開始了，不光是時裝劇，其他各種劇裏都是，哪怕是抗戰劇、諜戰劇，主角都是富家子弟，無產階級全面失語，在文藝作品中尤為突出。一打開電視全是俊男美女一身名牌，人設是個窮人也絲毫不影響身穿名牌。就連《鄉村愛情故事》都是演繹富貴農村。
富人濾鏡在生活中太多了，有錢就自帶光環，窮人還在温飽線掙扎。不過也有網友認為，窮人的生活就是那樣啊，就是要為了錢掙扎，就是因為沒錢所以無法做到有錢人那樣子灑脱這不叫醜化叫事實。醜化窮人有分化社會階層之嫌，何不是對基層的排斥和陌生。