截至9月22日，江蘇衞視、湖南衞視、浙江衞視三大衞視均已發佈了自己的新劇片單。在30部影視劇中，現代題材仍是主流，且涉及的細分領域更為多元，並出現了直播電商、商業調查師等較少在影視劇中出現的題材，同時，短劇也被列入了衞視的發展列表中。可見各大衞視也在圍繞着觀眾需求，對影視劇的播出進行着排兵佈陣。
現實題材為主流、短劇風颳起
據北京商報記者統計，截至目前，江蘇衞視、湖南衞視、浙江衞視共宣佈了30部影視劇的播出計劃。其中，現實題材影視劇仍是主流，數量達到了25部，如《愛的二八定律》《冰雨火》《餘生，請多指教》《商業調查師》等，而古裝劇的數量只佔整體的1/6。
現實題材影視劇為市場主流，已是當下的發展趨勢，而從以上計劃播出的影視劇名單中可以看出，該類作品內容所涉及的領域也更加廣泛。以影視劇《青春創世紀》為例，該作品是國內首部電商創業劇，瞄向了當下火熱的直播電商。與此同時，計劃在浙江衞視播出的影視劇《暴風眼》，則以國安人員偵破技術竊取案件，保護國家稀有資源不被境外勢力走私交易為故事背景，吸引不少觀眾的視線。
值得注意的是，在現實題材佔據主要比例的同時，衞視也已將短劇納入到自己的發展計劃中。其中，湖南衞視對外宣佈，預計明年取消周播劇場“青春進行時”並推出“季風計劃”，而後者將會在每週一至週三晚間播出每集70分鐘，共計12集的短劇。
業內人士認為，這也是順從市場的發展趨勢。今年2月，國家廣播電視總局出台了《關於影視劇網絡劇創作管理的方案》，提出反對“注水”情節，規範影視劇的集數長度，提倡劇集不超過40集，鼓勵30集的創作。影評人劉賀表示，當下人們的生活節奏較快，短劇在一定程度上契合了部分觀眾的觀劇需求，同時今年以來多部短劇獲得較好的市場反饋，也證明了短劇的發展空間。
強化觀眾共鳴
無論是現實題材影視劇還是短劇，實際均證明了現階段觀眾對影視劇的需求愈發多元化，同時能夠引發觀眾共鳴的影視劇更容易受到青睞。
中國藝術研究院影視研究所副所長趙衞防表示，目前現實題材劇比古裝劇、年代劇更有市場，具有較大的優勢，“反映現實一直中國影視劇的藝術之本，藝術根基。前段時間由於一些資本原因，影視創作遠離現實，雖然在一段時間內收視率沒有明顯變化，但時間一長就顯示出來了。迴歸現實精神、現實題材的影視劇，腳踏自己的根本，表現當下社會的精神，相應的就會和觀眾產生共鳴，藝術品質和收視率也有較大的提升。”
據中國視聽大數據統計，今年以來多部現實題材影視劇均獲得較高的收視。其中在第一季度晚間黃金時段，現實題材影視劇搶佔了收視率的高地，包括《安家》《如果歲月可回頭》《新世界》《奮進的旋律》《決勝法庭》《下一站是幸福》《完美關係》在內的15部影視劇，均實現每集平均收視率達到1%以上，最高為《安家》，每集平均收視率達到3.216%。與此同時，現實題材影視劇也吸引更多頂流演員的加入，通過知名度高、市場認知度好的演員以及貼近現實的劇情，增加了觀眾粘度。
在趙衞防看來，“反映當下新職業相結合的劇，會越來越受到觀眾歡迎，不僅是因為能夠更加貼近觀眾生活，在劇中找到歸屬感，此外之前沒有的新內容，也會讓人有新奇感，抓住觀眾的好奇心。”
多類型結合創新表現手法
如何做出有市場、有藝術創新性的影視作品，無疑是創作者需要考慮的問題，同時各大衞視也需要藉助這類影視劇持續獲得觀眾的關注，保證自身的市場。對此，北京市社會科學院首都文化發展研究中心副主任沈望舒表示，首先要保證內容為王，故事和情節是第一位的，強調能看出價值，用價值吸引觀眾、感染觀眾，在意識形態領域有價值高峯。
與此同時，趙衞防認為，題材之間也可嘗試多種類型相結合，“比如將喜劇、情感以及現實題材、魔幻題材等多種類型結合。需要注意的是，表現手法也要和原來有所不同，做出創新的內容，這是需要不斷探索的。”
與此同時，隨着科技發展迅速，如果拍攝技術落後陳舊會使觀眾觀感大打折扣，因此同樣要與時俱進，隨着科技發展不斷給人們帶來想象空間。在沈望舒看來，一旦選好主題，創作者需要想如何根據人們消費、欣賞習慣講好故事，正如文博界強調的“不在於有鎮館之寶，在於有什麼打開方式”。此外，沈望舒進一步建議，“近期有很多大歷史事件週年，如明年是建黨百週年，去年是建國70週年，今年10月是抗美援朝70週年，加上現在抗疫作為當代大IP，以上均是能發揮的題材。影視劇的創作要順應趨勢而上，除了優秀傳統文化沒有放鬆外，不斷向能讓老百姓有獲得感前進。”
北京商報記者 鄭蕊 楊菲