1905電影網專稿 跨越29年，“侏羅紀IP”的第六部電影——《侏羅紀世界3》終於與觀眾見面。
目前，影片上映2天，內地票房已超2億，同時助推中國電影市場強勁復甦，時隔103天，單日票房再度破億。
怪獸電影作為一種電影類型，主要描寫人類和怪物間的對抗，憑藉特效技術給觀眾帶來視覺奇觀和感官刺激，在好萊塢有着悠久的歷史，但在中國院線片中還較為稀缺。
但與此同時，我們也看到《大蛇》《水怪》《變異狂蟒》等網絡電影接連成為爆款，國產怪獸片在網絡市場大放異彩。
國產奇幻電影中不乏令人印象深刻的怪獸形象，經典神話傳説也為“中國神獸”的影視化創作提供了有待挖掘的富礦。
隨着《侏羅紀世界3》再度熱賣，我們不禁要問，中國的“怪獸”大片何時突圍？
爆款頻出，“怪獸”很有觀眾緣
《侏羅紀世界3》的熱賣不是個例，怪獸大片一直受到中國觀眾的歡迎，在市場佔有一席之地。
進口片方面，兩大代表分別是“侏羅紀世界”系列和華納與傳奇影業共同開發的“怪獸宇宙”系列。“侏羅紀世界”前兩部分別於2015年和2018年上映，內地總票房超過30億元。
“怪獸宇宙”也可謂彈無虛發。2014年，《哥斯拉》4.81億；2017年《金剛：骷髏島》11.58億；2019年《哥斯拉2：怪獸之王》9.37億；2021年《哥斯拉大戰金剛》12.32億，票房均位列年度進口片前十名。
合拍片中也不乏賣座的怪獸電影，傑森·斯坦森與李冰冰主演的《巨齒鯊》票房達到10.53億，續集正在熱拍中。張藝謀執導的《長城》召喚出上古兇獸饕餮，雖然口碑平平，但票房同樣突破10億大關。
曾經稱霸春節檔的《捉妖記》不屬於嚴格意義上的怪獸電影，但“萌獸”的設計別出心裁，許多場景和情節取材自《山海經》，輔之以閤家歡的故事，成功打動了觀眾，兩部取得了近47億的票房成績。
對比之下，也有一批國產怪獸片票房口碑表現不佳。2012年徐熙媛、郭濤等主演的《百萬巨鱷》號稱中國第一部驚悚怪獸片，最終只收獲1263萬。
2014年的《食人蟲》、2016年的《蒸發太平洋》也分別僅有2246萬和3501萬落袋。這三部均被批評故事單薄、特效粗糙，後兩部的評分更是隻有3.2和3.5分。自此，大銀幕上便難見到國產怪獸電影。
2018年，一部《大蛇》橫空出世，以單平台破5000萬的成績創下網絡電影票房紀錄，也就勢在網絡電影市場掀起了一股“怪獸片”熱潮。最高峯時期，每月都有近10部怪獸電影立項。
《水怪》《陸行鯊》《巨鱷島》《大雪怪》《巨蜥》《變異巨蟒》等輪番登場，鯊魚上岸、巨蜥復活、雪怪橫行、鱷魚吞人，各種類型的奇異猛獸都被悉數打盡，其中不乏票房過千萬，甚至幾千萬的賣座之作。
究其原因，怪獸電影往往離不開驚悚、動作、冒險等元素的雜糅，追求視覺獵奇和感官刺激，這與網絡電影主流受眾的觀影需求不謀而合。
然而，隨着數量井噴，質量卻未見提升，觀眾對這一類型也逐漸審美疲勞。2021年網絡電影票房前十名中已經沒有了怪獸片的身影， 網絡怪獸電影亟待一場換血升級。
國產“怪獸”如何突圍？
從1933年上映的電影《金剛》算起，好萊塢怪獸片已有近百年的歷史，產生了“侏羅紀”“金剛”“哥斯拉”“大白鯊”“異形”等一系列極具代表性的知名IP，也形成了一套完備的工業化製作流程。
一部成功的怪獸電影離不開技術和故事兩大部分。在技術層面，怪獸電影要塑造出毛髮逼真、栩栩如生的龐然巨獸，還要呈現怪獸打鬥、毀天滅地的宏大場面，對特效技術和製作成本的要求不可謂不高。這也成為掣肘網絡怪獸電影更進一步的主要因素。
然而，隨着中國電影工業水準的不斷提升，技術上的差距正在不斷縮小，甚至不少影片在視效上已經能夠與好萊塢的比肩。
如何開發出中國觀眾喜聞樂見的“怪獸”故事便成了重中之重。
縱觀已有的國產怪獸電影，尤其是網絡電影，大部分仍停留在對好萊塢大片的亦步亦趨之上，敍事單一，故事侷限在無窮無盡的打怪獸上，怪獸造型也似曾相識，套路雷同，甚至有不少如《恐龍世界》一般的“蹭熱度”之作。
網絡電影《恐龍世界》劇照
在好萊塢大片尚且被人詬病“重特效、輕故事”之時，觀眾對於這些所謂國產怪獸感到審美疲勞也就不在話下。
《長城》之所以口碑不佳，就是因為沒能在好萊塢和本土化敍事之間找到平衡，取材自中國神話傳説的“饕餮”造型也被指是介於異形與恐龍之間的“四不像”。
張藝謀亦曾坦言，《長城》的問題出在劇本上，想要中外通吃的“1+1模式”已不再適用，現在的中國觀眾更喜歡本土化的故事。
中國電影也許缺少嚴格意義上的“怪獸片”，卻從不缺乏令人眼前一亮的怪獸形象。
周星馳《西遊降魔篇》中的魚怪、豬妖令人過目難忘，孫悟空顛覆性的“猴妖”造型也被認為最符合原著中的描述。
徐克在《狄仁傑之神都龍王》中塑造的怪獸形象同樣天馬行空，令人嘖嘖稱奇。
陸川的《九層妖塔》雖然口碑平平，但怪獸設計卻可圈可點，巧妙地將原著與《山海經》結合在一起，比如紅犼的原型是犼，崑崙水怪是神獸英招等等。
近年來的爆款國漫中也能看到不少有中國特色的怪獸形象，如《風語咒》中的羅剎與饕餮；《大聖歸來》中的混沌；《青蛇：劫起》中的“風火水氣”四劫等等。
《風語咒》中的羅剎
以《山海經》《封神演義》為代表的經典神話傳説不僅為“中國神獸”的影視化創作提供了取之不盡的靈感源泉，不少好萊塢大片也經常從中國神話中取經，比如《神奇動物2》中的騶吾，《博物館奇妙夜3》中的“九頭蛇”相柳等等，足以見得這些民族瑰寶的獨特魅力。
《侏羅紀世界3》在瘋狂吸金的同時，也被不少觀眾指出故事單薄、缺乏深度等問題。這是不少好萊塢怪獸大片的通病，也正是中國怪獸電影的突破之道：不僅要追求一流的視覺效果，更要把精力放在講好故事上面。
接下來，還有多部含有“怪獸”元素的奇幻電影等待上映。陸川執導，王俊凱、苗苗主演的《749局》據報道將含有外星生命、怪獸、災難等多種元素；而烏爾善導演打造的《封神三部曲》中也必將呈現麒麟、雷震子等大量神獸形象。
跳出好萊塢怪獸片的類型套路，用中國特色的怪獸講好一個讓中國觀眾有所共鳴的故事，也許下一個爆款“神獸”就在路上。