1905電影網專稿 最近，“姐圈”文化盛行。似乎不論打開哪個社交平台、視頻平台，只要隨手翻一翻，都一定能看到“姐姐”們風姿綽約、姿容秀美的樣子。而這一切，都來自同一個綜藝節目——《乘風破浪的姐姐》。
節目中，30位年齡在“30+”女演員“扎堆”競選女團，高調營業，她們的一舉一動都收穫着流量、話題和關注。與此同時，相關的負面新聞也屢屢登上熱搜，質疑的聲音接踵而至。
有網友追問，姐姐們已在各自的領域大放異彩，為何還要來參加一個評判唱跳的女團節目？
公眾號“DT財經”標題直指《綜藝裏姐姐們乘風破浪，但現實裏大多接不到戲》，文中列舉了三十位“姐姐”近三年的上線作品數量為證。
公眾號“看理想”則表示，對於“姐姐”們後續的影視資源，包括整個中年女性羣體在影視作品中被表達的空間，至今仍未呈現樂觀態勢。
而《新京報》更是發文直言——不是每一個“姐姐”都能乘風破浪。其引文便犀利地指出，“與其説節目‘重新定義了女性’，不如説是重新定義了‘有錢、漂亮、獨立’的女性”。
對此，我們不禁想問：這些在綜藝節目圈粉無數的演員“姐姐”們，果真“無戲可拍”？通過綜藝“翻紅”後，她們的演員之路又能否逆風翻盤？
今天，我們邀請了曾在微博上麻辣點評《乘風破浪的姐姐》的影評人艾輝，和我們聊聊萬人矚目的光環下，“姐姐”們業務方面的真實處境。
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“其實姐姐們可以拍的戲少”
節目組為什麼能請到這些“姐姐”？自這檔綜藝宣傳以來，就一直有網友在追問這一問題。誠然，“姐姐”們都已有名氣，其中很多人在自己的領域已取得了不錯的成績，為什麼願意以團體形式來到這裏，接受“女團”標準的統一訓練？
對此，艾輝在微博上的回答便很是犀利，“無戲可拍，演出機會稀少，綜藝是救命稻草”。他在《今日影評》節目中進一步解釋道，“萬茜、金晨之類的個別除外，絕大多數‘姐姐’實際上是處在一個半隱退甚至全隱退的狀態之中”。
實際上，以姚晨、馬伊琍等為首的幾位實力派女演員，就曾主動發起關於“中年女演員”職業發展瓶頸的追問和討論。就連炙手可熱的當紅“小花”迪麗熱巴都曾在節目上高呼自己“有檔期”。
因此，可以推斷，“無戲可拍”問題的確存在於許多女演員面臨的真實職業生涯困境之中。
從這一角度而論，綜藝節目對於這些演員來説，一方面經濟收入可觀，另一方面也是一個很好的曝光機會，一個展示自身能力的舞台。
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“它並沒有真正為‘姐姐’量身訂做”
在節目播出之前，我們對它有着非常“天馬行空”的期待——“姐姐”們的女團會是什麼樣子？它的顛覆性改變是否會重新定義大眾女性審美？節目播出後，這樣的期待似乎就漸漸弱去了。取而代之的是鋪天蓋地而來的，關於“姐姐”們的八卦、爭議甚至“宮心計”分析文。
那麼，如此變化，原因何在呢？艾輝以為，一方面，“唱跳”並不是演員“姐姐”們的核心技能，對“唱跳”的高度強調勢必形成很高的“專業壁壘”；另一方面，節目組對於“姐姐”人設的挖掘，“仍然存在狹隘之處”。
聚焦節目流程與定位，節目組對於“姐姐”們的打造，仍遵循着常規女團的標準。
組內分“聲樂”“舞蹈”擔當，選的歌曲也是《大碗寬面》等時下流行的曲目，“它實際上是讓‘姐姐’們去適應標準，而不是為‘姐姐’制定標準”，艾輝評價道。而評委杜華之所以備受爭議，也是因為她始終在嚴格貫徹最傳統的“女團標準”。
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“她們做演員也是無所適從的”
既是一場比賽，一次機會，《乘風破浪的姐姐》對於三十位“姐姐”而言，並不是一次平均的“資源供給”。這裏還是逃不過那句老話，“機會永遠只留給有準備的人”，以及，有準備的“姐姐”。
“有機會的始終有機會，業務能力強的始終強，這不會因為一個綜藝節目發生本質上的變化與區別”，艾輝強調道。這大概也能解釋，為何伊能靜、寧靜、張雨綺等有作品的“姐姐”，能吸引如此多關注，且被觀眾們賦予了“任性的權利”。
同樣，在艾輝看來，王智、王麗坤之所以在節目中“存在感較低”，則是因為“她們做演員的時候，其實也是一種無所適從的狀態”。
“比如王麗坤，我看過她的《有一個地方只有我們知道》，但當時關注點集中在吳亦凡身上，之後的一些角色幾乎沒有讓我印象深刻的”，艾輝説。這也側面説明，她在表演的時候，可能還沒有找到那個最精準且適合自己的“戲路”。
“王智更不用説了，觀眾對她的印象還停留在《夏洛特煩惱》”，艾輝補充道。
而這種狀態就從“業務能力”延續到了綜藝“吸粉能力”，有實力的“姐姐”霸道起來叫“個性”“霸氣”，而在業務上缺乏服眾能力的“姐姐”則難免會遭到忽視、誤解甚至部分網友不理智的責罵。
説到底，“姐圈”綜藝再怎麼“魔幻”，依然逃不過最基礎的社會環境與生存法則——要想成為時代的弄潮兒，環境、契機與實力缺一不可。而我們能為“姐姐”們呼籲和為自己爭取的，則是大眾對於女性真正平等、善意、真誠的態度。
