12.7億，7000萬。
截至目前，前一個數字是電影《誤殺》的累計總票房，後一個數字是影院復工後該影片的重映票房。
數字還在上漲。
去年12月，《誤殺》在院線上映後，一路笑傲。影院復工初期，餘温未消，這匹黑馬再度捲土重來。
從7月20日至8月5日，《誤殺》完整重映17天，單日票房和排片佔比均在前三名內浮動，也成為目前同檔期重映綜合票房最高的電影。
相比《哪吒》《風聲》《戰狼2》等國產重映片，《誤殺》算不上“老”，但為什麼會持續受到多數觀眾的喜愛呢？
“當你看過1000部以上的電影，這世界上壓根沒有什麼離奇的事。”“給我查他一年的觀影紀錄！”
“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸。”“我沒什麼能耐，不能給你們更好的生活，唯一能做的，是擋在你們前邊”。
看着這些片中台詞，幾乎就能引申出《誤殺》在創作上的諸多亮點。“超越原版”、“突破國產懸疑犯罪類型天花板”的讚譽聲同樣不絕於耳。
電影翻拍自印度片《誤殺瞞天記》，故事沒有直接照搬原作，巧用“蒙太奇”概念來做文章；肖央的形象和表演顛覆以往，陳沖的反派演技令人不寒而慄。
伏筆鋪墊做得細緻，懸念反轉也做得充足，以致於有些觀眾剛看完全片，就陷入疑惑：
李維傑把屍體藏在哪了？秦沛結尾看向鏡頭，他在笑什麼？
秦沛直視鏡頭，留下懸念
在1905電影網的獨家專訪中，《誤殺》導演柯汶利告訴我們：李維傑對家人的愛是整部電影的核心。
其實很多人都不知道，電影開拍前，柯汶利的父親剛剛去世不久，他也借用李維傑以及這個被“誤殺”的家庭，深藏他對父親的愛。
柯汶利是福建華僑，出生在馬來西亞。
他的第一部短片《自由人》曾提名奧斯卡，陳思誠看完後，兩人結緣，柯汶利入局，先後參與執導網劇《唐人街探案》之“曼陀羅之舞”單元和電影《誤殺》。
導演柯汶利
《誤殺》大獲成功，續集也立馬有了消息。據出品方恆業影業透露，原班人馬將回歸《誤殺2》，故事完全不同，但會繼續通過一個家庭去切入一個社會話題。
只是，這裏的“原班人馬”不包括導演柯汶利了。柯汶利説，他的下一部作品是改編自畢淑敏小説的長篇電視劇《女心理師》。
從懸疑犯罪橫跨到都市心理，他説他拍電影，不看重哪種類型，外在形式只是包裝手段，他更想拍他想説的，拍對這個時代有意義的。
這次採訪，有一句話他説得特別乾脆，也特別堅定：
“從馬來西亞離開那一天，我就跟我自己説，這一次出發就沒有回頭了，就是一路拼到成功為止。”
我和監製陳思誠都沒想到
《誤殺》票房會這麼好
《誤殺》上映後，我和監製陳思誠都沒有預料到會有這樣一個成績。一開始覺得這是一部類型片，我們想做的就是突破它的“天花板”，但沒有想到現在重映之後還會有效果。
這是我們沒有意料到的，我和他聊起來都很開心，就是説我們一起共同做了一部這麼棒的作品。
電影是有靈魂的，每一部作品都有它的命。有這樣一個成績是天時地利人和，遇到對的時機，對的觀眾，也是因為我們做了充足的準備，很用心在做這部電影。
監製陳思誠選我當導演，我還蠻意外的，我也不知道他看中我什麼特質。當初我拿我的短片《自由人》和他做交流，看完之後我們有了一些很深入的探討。
陳思誠是一個很有經驗的導演，他拍片精準，做事情有格局，比如我們一起探討劇本，他對大方向的把控，從資金、團隊搭建到市場發行的格局和視野，是我很值得學習的，對電影本身來説這也很重要。
導演柯汶利和監製陳思誠
《誤殺》雖然是翻拍電影，但是我們找到了一個觀點去説這個故事，不只是照印度原版去做翻拍，這也是這部電影的成功之處。
當然吸引觀眾的還有推理、驚悚、懸疑等元素，不過拋開這些，我認為最核心的還是親情。
觀眾買票是想要去看一部娛樂推理類型的電影，但在觀看的過程中，會看到親情這部分，李維傑這個角色展現的父愛，是讓觀眾極有共鳴的一環，他們會感動，所以會推薦給朋友，才會引發後續這些效應。
《誤殺》混搭很多類型元素，我認為這是一種嘗試，華語犯罪懸疑片的未來趨勢也是“混類型”，比如懸疑+驚悚+喜劇，不是那麼單一的層面，會比較有創意，會讓觀眾看到電影更不一樣的面貌。
《誤殺》之後邀約變多
目前在籌備新劇《女心理師》
《誤殺》之前，我覺得自己挺不容易的。
我在馬來西亞出生，大學出國讀電影，之後念電影研究所，一路走來差不多十年，然後再到中國內地拍攝電影和網劇。出門在外都不容易，但我很珍惜目前的狀況和在中國內地發展的機會。
我遇到過很多困難，但我本人比較正面，那些困難都會轉化為動力，讓我更有動力去做創作，更有動力往前走，因為我知道我沒有回頭路，我也不想回頭。
從馬來西亞離開那一天，我就跟我自己説，這一次出發就沒有回頭了，就是一路拼到成功為止。
《誤殺》之後，邀約變多了，我對名氣或利益看得比較開，我希望着重在電影上。
拍電影是我一生想做的事，我的每一部作品是否盡心盡力，是否把我想要表達的傳遞出去，觀眾是否有接收到，產生共鳴，這是我比較看重的。
現在不止有中國，還有好萊塢、印度、馬來西亞等地的電影公司拿劇本找我拍，我都不排斥，在哪裏拍電影不重要，最重要是故事和我當下想要説的是不是契合，如果有，這會讓我很有衝勁。
年前做完《誤殺》，跑完宣傳後我就回到馬來西亞，開始寫新的劇本。
我目前沒有接收到執導《誤殺2》的消息，對這個項目也不是很瞭解，我和《誤殺》算是先告一段落了。對於參與《唐人街探案》系列後續，目前也沒有規劃。
現在我正在籌備的是一部長篇電視劇，叫《女心理師》，目前處於劇本階段，這是一個醫療方面的題材，具有很多社會現實的色彩，很適合現代人觀看。
我希望《女心理師》能做一些突破，為中國電視劇帶來一種不一樣的體驗。
畢淑敏小説《女心理師》
《少年派的奇幻漂流》是理想標準
想成為一個説好故事的導演
好的電影必須要有衝勁和熱血，會想要儘快在有限的時間內把這個故事説出來，這是我做電影的初衷。
我拍電影也是想説更多的故事，傳達更多的社會議題。像懸疑犯罪類型，在我看來這只是一種娛樂，一個手段，我是希望能嘗試把這種娛樂手段和我想説的議題去做包裝和搭配。
電影最核心的還是我們想説什麼，作者想説什麼，想給觀眾傳遞什麼訊息，攝影、燈光、演員、劇本等都是為了這個主題而服務的。
每一部電影在這個時代出現都會有它的意義，我不希望只拍出純娛樂的電影，我希望我拍出的電影具有某種時代意義。目前為止，《誤殺》可以説達到了我的標準，但還是可以做得更好。
《誤殺》截圖
我更想拍出像李安導演的《少年派的奇幻漂流》這樣的經典電影，既有娛樂性，小朋友看了喜歡老虎，有冒險旅程，到最後又有對信仰的探討，各個年齡層的觀眾對這部電影會有自己不一樣的詮釋。
對我來説，這就是最好的電影了。
《少年派的奇幻漂流》劇照
我對自己接下來的規劃是比較清晰的，不是想堅持什麼類型、風格，走什麼路線或拍什麼三部曲，這些都是比較虛、比較飄的，還是要以故事、主題為創作基礎，有社會話題和人文關懷。
你問我，有沒有設想過未來要成為一名什麼樣的導演？有，一個説好故事的導演，就是這麼單純。
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