去年東京電影節首映後，《兔子暴力》得到現場觀眾的廣泛好評，從那時開始就很期待電影能在國內上映，也第一時間買票觀看。
對電影的期待一方面來自於首映後的口碑，另一方面來自對故事的期待和主創班底的信任。國產電影中聚焦母女關係的作品較稀缺，並且通過劇情簡介很難猜出電影到底講述怎樣的故事；主創班底方面，李玉和方勵多年來一直是黃金搭檔也是品質保證，兩個人加上新鋭導演申瑜可謂是夢幻組合，從中不難看出資深電影人提攜新人的意圖，而新導演往往更珍惜來之不易的機會，能夠給觀眾帶來驚喜。
過高的期待沒有落空，《兔子暴力》讓我100分鐘完全沉浸在電影裏，看過後久久回不過神。有一句俗語是“魚和熊掌不可兼得”，但這部電影做到了，姑娘們的人生既如詩般夢幻，又有殘酷的真實，導演一邊用她的柔軟觸動觀眾的柔軟，又用命運被推向死角後催生的暴力撩撥觀眾的神經，兩種觀感既相互對立又相互成就，從而帶來內心的震撼。
電影的劇情和剪輯都接近完美，導演將假綁架和汽車後備箱裏不知生死的馬悦悦放在最前面，迅速將觀眾拉入到劇情當中。接着時間向前回溯，開始期待萬茜飾演的曲婷出場、猜測三個小姐妹間會發生什麼，也迫不及待地想要知道到底是怎樣的家庭關係，才讓水青的父親毫無顧忌的選擇報案。
這些問號推着觀眾跟着劇情往前走，而越往下看感觸越多。
首先是對青春的憧憬，以及母女情感帶來的觸動。人的一生中學生時代應該是最幸福的吧！無憂無慮、自由奔放，在這個成長階段逐步塑造出自己的人格，電影為三個女孩鋪陳了短暫的快樂校園生活，畫面上也賦予了夢幻質感。
而母女間的情感帶給我很大觸動。得不到家庭温暖的水青，和母親的重逢帶給她從未有過的温暖和快樂，她們一起開車兜風，當曲婷成為舞蹈隊的老師，水青的眼神中流露出驕傲和自豪。然而特別的是，十幾年的分別讓人物關係跳出了常規母女關係的俗套，她們互相喜歡、互相需要但並不互相依賴，她們是有獨立思想的個體，都想將自己美好的一面給到對方，電影裏有兩段台詞很戳人，一段是在隧道口，水青對媽媽説：“我願意為你做任何事。”女兒用最直接的方式表達出對媽媽的愛；
其次是用暴力撩撥觀眾的神經。暴力不一定是直接的身體傷害，導演通過三個殘破的原生家庭，深刻闡述了貼近現實的種種暴力。
父親再婚又生了個弟弟，水青在家裏遭到了繼母的冷暴力以及父親的疏於關心，電影對水青的家庭生活描述不多，寥寥兩場戲就能讓人感受到水青得不到家庭温暖的可憐，也解釋了為什麼得知水青被綁架後，父親會毫無顧忌的選擇報警，這是導演的功力。
長期遭受家暴的馬悦悦，她和父親的關係壓得我喘不過氣。電影巧妙地避開了家暴鏡頭，但是天橋上老馬扇自己耳光、打不通女兒電話時狂躁的剁魚，都在傳達出家暴這一重要信息，並且帶給觀眾更大的源自內心的壓力，在這裏要贊一下潘斌龍的演技，抽離了喜感之後，扇耳光那場戲太有張力了。
金熙的原生家庭，以及她和水青之間微妙的關係描繪得太成功了。電影的節奏很棒，沒有一場廢戲，配角金熙的原生家庭沒有過場篇幅的鋪墊，兩處手腕上的刺青、一場躲在洗手間給母親打電話，就能感受到她遭受父親冷暴力的恐懼和壓抑，這時再回頭想一下她對水青態度的變化，就完全理解了。100分鐘的電影做到了每一個角色都很飽滿、每一個家庭的問題都充分傳達給了觀眾。
對家庭矛盾、冷暴力，以及影片最後很直接的暴力呈現，讓人一次又一次的感慨原生家庭很重要，對孩子充分地關愛和理解更重要，水青在她最好的年華，遭受到了不該有的冷暴力，對母親的愛讓她奮不顧身，同時她也是在用暴力去對抗自己遭受的暴力，讓人莫名心疼，整部電影呈現出極高的完成度，對現實生活彰顯警示作用，這也是《兔子暴力》具有的社會意義。
感謝導演，將結尾前置，電影以母女情感為落點，留給觀眾的是一絲温馨和感動，這是一部能帶給觀眾警醒、思考和感動的電影，值得我們買票觀看。