最近，某視頻號上一段出自電視劇《歡迎光臨》裏的對白剪輯獲得了超過10萬的點贊。視頻不到一分鐘，主要是女主角在聽到男主角説要“掙錢養你”之後的一段怒懟，核心段落是：我認識你之前自己掙錢自己花，活得好好的，認識你之後我就殘廢了？要你養了？
無獨有偶，再來看這個對白片段：“為了孩子不離婚，就是無私偉大嗎？那不是道德綁架嗎？父母沉浸在自我的犧牲裏面，其實孩子感受到的全都是不良的親密關係”，出自電視劇《我們的婚姻》，被單剪出來做成短視頻之後獲得近3萬點贊。
在兩個短視頻下，各有上千條評論一致表達了認同和共鳴，出現最多的一句就是“人間清醒”。
的確，單看這兩段話，妥妥的防洗腦金句，如果把它們印在茶杯、揹包、T恤衫之類的文創產品上，沒毛病。然而，考慮到它們是電視劇中的台詞，而這兩部劇的網絡評分分別只有6.5和6.6，就讓人不是滋味了。
稍加留心就會發現，電視劇乏善可陳少人問津，但是把其中某一段對白剪成短視頻，卻能成為爆款並獲得超高點贊，這樣的出圈怪狀在當下國產都市劇中並不少見。有些劇在評分網站上只有四五分，打分人數不超過一萬甚至連五千都不到，可是對白短視頻卻有動輒幾萬甚至幾十萬點贊。
伴隨這一現象出現的，是不少都市題材影視劇越來越追求“金句產出率”，彷彿“‘金句產出率’堪比某某劇”已經成為好劇的重要標準。對此，網友的評論一針見血：國產都市劇患上了金句依賴症。
影視作品應該如何使用對白，其實沒有定規。傳統的創作觀念會強調作品應該通過行動、故事和角色來探究主題，而不是通過長篇大論來講述主題，因為這樣既不符合藝術規律，也容易讓觀眾感到自己在被説教。但是，正如北京大學教授陳旭光在《藝術的本體與維度》一書中所説的：進入1980年代中後期以來，影視劇作品中語言對白呈現為膨脹凸現的態勢，對話語言成為超越情節、超越畫面並進而具有自身獨立的觀賞價值的元素，這已成為了一個普遍而突出的現象。這一點在馮小剛、周星馳、王家衞等人的作品中都有體現。
但是，我們不會認為他們的作品患上了“金句依賴症”，因為那些對白充滿個性，而且劇作本身也以相應的劇情架構支撐了對白。而今天的很多都市劇，對白是為熱搜而不是為角色量身定做，人物之間的語言交鋒沒有起到推動情節發展的作用，而更像是對於話語權的爭奪，最終因為缺少紮實嚴密的劇情而淪為面目模糊的陳詞濫調。
我們可以來做個小遊戲：
“翻身是讓你自個兒站起來，不是騎到人家身上”，這是《編輯部的故事》；“曾經有一段真摯的愛情擺在我面前，但我沒有珍惜”，這是《大話西遊》；“我們最接近的時候，我跟她的距離只有0.01公分，57個小時之後，我愛上了這個女人”，這是《重慶森林》。
接下來，這些台詞你知道分別出自哪些影視作品嗎？
“當男人真好，隨便帶帶孩子，偶爾陪孩子玩兩下，全世界都得誇獎你。”
“不同的時代有不同的使命，現在這個時代女性的使命也不只是限於生育了。”
“我有我自己的價值要實現，我不能接受把我當誰的媽媽，誰的妻子活着。”
“全職太太是一種職業嗎？誰來給她發工資呢？”
“有人説家庭主婦其實也是一份工作，只不過沒有哪個丈夫會把妻子的家務勞動貨幣化，這份不拿薪水的工作非常不理想，沒有培訓，沒有福利，沒有職業前景，一旦被裁員，工作經驗分文不值，新工作也不容易找。”
反正我是傻傻分不清楚。
如前所述，金句依賴症的最主要“患者”就是國產都市劇，因為國產都市劇是最關注當下熱門話題的一種類型。電視劇關注話題、探討話題，本身是貼近現實的表現，這沒錯，但一部只是堆砌了金句的話題劇並不能讓我們離現實更近，久而久之，也會讓觀眾離它們越來越遠。統計顯示，今年上半年播出的國產劇中，無論是有效播放率還是觀眾口碑榜，均不見那些一味衝着話題去的作品。
有人説，是觀眾熱衷於短視頻看劇甚至截圖看劇造成了創作者對“金句產出率”的追求，但反過來我們也可以説，當某些電視劇只剩“金句”時，觀眾有什麼理由還要費勁去完整追劇呢？
作者：鹽水棒冰
編輯：徐璐明
責任編輯：王雪瑛
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