《生命的拐點》作為《在一起》第一單元，是全劇衝鋒陷陣的開篇開山之作，開播之後頻頻引發網友熱議和好評。《生命的拐點》由張黎、韓曉軍執導，梁振華編劇，以疫情最初來襲時的武漢金銀潭醫院為背景，講述了以張漢清（張嘉益飾）、譚松林（週一圍飾）、陸曼琦（譚卓飾）、柳小可（張天愛飾）為代表的一線醫務工作者，逆行出征，在未知的風險面前臨危不懼、詮釋醫者仁心的故事。新京報記者專訪該劇編劇梁振華、導演韓曉軍。在該劇創作時的三四月，正值抗疫關鍵時刻，醫護人員反覆説，只是做了自己的工作，他們都自認是平凡人，做了很平凡的事。“但不管時光多遠，我們應該記得他們。”
張嘉益劇照
創作：大部分人物真實有原型
編劇梁振華的父母都是醫務工作者，他從小在醫院長大。童年的記憶都瀰漫着病房裏消毒水的味道，一次次深夜時分看着父親被喚醒後急匆匆出門，一次次在病房裏看着母親在工作，這樣的氛圍對他而言非常熟悉。在梁振華看來，2020年這一場疫情，可能是人類在和平年代遭遇到的最大生存危機。“窒息的壓迫感”，在疫情最初來襲的時刻，武漢封城之前的恐慌，是從無序到有序的“拐點”，而劇中所描繪的武漢金銀潭醫院處於風暴之眼，是前線中的前線。
劇中主人公張漢清的原型是金銀潭醫院的院長張定宇。據梁振華介紹，《生命的拐點》中大部分人物都是真實有原型的，週一圍飾演江漢醫院院長譚松林，張天愛則是同一家醫院的護士柳小可。在這場突如其來的疫情中，他們是一對相互扶持的抗疫伉儷。為了不將可能的感染風險帶給兒子，下班之後，他們便把早就打包好的行囊鋪在汽車後座，過了二十多天“以車為家”的日子。這也來自真實的新聞人物金銀潭醫院的塗盛錦和曹珊。劇中所描繪的是一個羣像，需要把醫護人員和患者編織到一起，所以，梁振華把張漢清、譚松林處理成了“師徒”，譚松林和柳小可成為醫護人員夫妻的縮影，這一羣醫護工作者是勇者中的勇者。
譚松林和柳小可
劇本從三月開始寫，那個時候已經出不了北京，梁振華在網上搜和金銀潭醫院有關的資料以及張定宇的全程報道。武漢一線傳回來很多資料，經過和張定宇微信溝通，讓梁振華感受最深的是，“醫護人員同樣也是人，面對不可預知的病毒肆虐，也會有憂慮、恐懼、猶豫和慌亂不安。他們不能免於恐懼，卻率先克服了恐懼。”
導演張黎為該劇定下的基調是“遭遇戰”，這是抗疫的第一場戰役。一場浩劫般的疫病席捲而來，《生命的拐點》展現的是在抗疫的最前線和最初的關鍵時分。劇中展現了街上車水馬龍快要過年的場景，同時醫院發熱門診一下子湧現了很多病人，救援隊來之前只有湖北、武漢自己的醫護人員，“但他們撐住了，贏得了時間。”導演韓曉軍説。
人物：張嘉益非常瞭解人物狀態
劇中，張嘉益飾演的張漢清，是江漢醫院的老院長；而週一圍飾演的譚松林，則是江漢醫院的新一任院長接班人。他們既是攜手共進的師徒，也是並肩作戰的搭檔，更是疫情初期江漢醫院穩定人心的中堅力量。張漢清和譚松林都是輕傷不下火線的典型。張漢清身患漸凍症，依然堅守在抗疫最前線；譚松林不幸感染新冠肺炎，卻始終心繫疫情進展。
張嘉益劇照
劇中並沒有刻意強調張漢清的病情，但提到他正在辦理病退。張嘉益看過張院長的影像資料，非常敬佩。有一組鏡頭拍他遠去的身影，病症已經讓他走路姿勢顯出困難了，步履蹣跚，但那卻是最堅定的步伐。在此之前，《心術》、《急診科醫生》等作品讓張嘉益有一些演醫生的基礎，跟之前的作品相比，《生命的拐點》對他而言更難演，因為這些事情太近了。大家對那些時刻那些故事無比熟悉，會讓演員害怕把真的演成假的。所以完全不能“使勁”，時刻要求自己像那些醫生一樣：保持工作狀態、足夠堅定。
在梁振華看來，“疲憊中的堅定”是張嘉益和張定宇某種精神共通，尤其是張嘉益扮演的張漢清獨自上樓時的無聲無息，簡直就像是張定宇本人。《生命的拐點》也特別在意“背影”的刻畫，背影的力量是無窮的，有很多想象空間。“比如張漢清很多背影，也是想表現堅定。”導演韓曉軍説，張嘉益和張定宇身上都有非常折磨人的病痛，所以張嘉益非常瞭解人物狀態，“他們的背影、走路的姿態，都有着同樣的堅定。”
譚松林
拍攝：醫護人員一直在劇組保駕護航
《生命的拐點》是《在一起》全劇第一個段落，發現疫情是最大的戲劇衝突。故事背景是疫情大暴發前夕，開始有病例出現。張嘉益所飾演的張漢清有很豐富地對付傳染病的經驗，但面對如此迅猛的疫情也是措手不及。其中有幾場戲就是他逐漸判斷出這是一個具有很強感染性的病毒，對病毒的檢測、治療以及後續防疫提出了很多中肯建議。據梁振華介紹，因為《在一起》的每個故事單元只有兩集常規電視劇的篇幅，所以，結構、節奏和敍事語態上會嘗試一些類電影化的手法，整體故事濃度相較以往也會有所增強，通過情節、人物、動作強度的升級，來突出“戰疫”最初關頭的迫壓感。
《生命的拐點》劇組在無錫取景，拍攝所在醫院正是疫情期間無錫一個收治中心，旁邊那棟大樓曾是所有病患的隔離病房。拍攝過程中，醫院真正的醫護人員一直在劇組身邊“保駕護航”，比如眾所周知的“7步洗手法”，現場的牆上就貼了一張教學圖。
剋制：過於悲傷或者樂觀，都是片面的
劇中，呂中飾演重症患者江浩的高齡母親許清如，雖然戲份不多，但是幾個細節描寫卻格外打動人心：ICU門口，許清如獨自一人坐在長椅上，盯着ICU門口的時鐘；江浩不幸去世，許清如主動找到院方想要捐獻遺體，表情卻出人意料的平靜。梁振華説，許清如在手術室門口等兒子被搶救的場景，她坐在那裏要像一座雕像，“那一刻時間都停止了。”在展現處在生離死別邊緣的時刻，劇中反而沒有大段煽情，而是不斷在描繪細節，比如時鐘展現的是老太太內心，“等待”；劇中人物給綠植噴水，也象徵着生命力的延續，是一種希望。“如果直接用語言説會太直白。”
呂中劇照
梁振華説，因為這個階段是最沉重、黑暗的一個時期，看不到光明，過於悲傷或者樂觀的情緒渲染，都是片面的，所以要剋制，讓事實説話。“因為篇幅比較短，所以多一些寫意，留白多一點，讓觀眾多一些聯想，更容易產生代入感。”
在韓曉軍看來，那段時間離我們太近，如果刻意煽情反而覺得不真實，大家都還在那個情景之中，所以要剋制。但在實際拍攝中，很多場景演員自己都非常激動，情緒很難剋制。比如劇中呂中扮演的許清如給譚卓扮演的護士長鞠躬那場戲，雖然兒子沒有被搶救過來，她還是要感謝醫護人員，拍攝這場戲的時候譚卓在現場控制不住地哭，“我説不行你得控制。醫護人員在病人家屬面前還是需要剋制，老太太走之後可以哭。”
《生命的拐點》劇照
韓曉軍説，至今他回憶起當時這些片段依然也很難控制自己的情緒，十一長假他看新聞，有當時武漢支援隊的醫護人員再次回到武漢，他看到接站時，支援隊員和武漢醫護人員抱在一起，自己也哭得不能自已。
新京報記者 劉瑋
編輯 佟娜 校對 盧茜