浪姐3開播的這兩天，誰都沒有想到，霸屏了全網熱搜頭條、徹底出圈的，
居然是幾乎消失在大眾視野裏的甜妹王心凌。
高馬尾+百褶裙，甜心教主一首《愛你》，讓無數中年男人臉上情不自禁泛起“姨母笑”。
連帶着曾經的搭檔也被拉出來輪番登一遍熱搜。
拽姐酷girl當道的這兩年，甜妹的魅力到底為什麼還能這麼經久不衰？
今天咱們就來聊聊，時代浪潮下翻湧浮沉的甜妹審美。
01
甜妹審美年代紀
往前回看幾十年，甜妹們先後遊蕩在審美鏈的頂末兩端。
她們歷經大眾輿論的浪潮更迭，揹負的，是一個時代的情緒症候。
1.千禧年前甜妹：玉女當道
曾幾何時，“玉女”還不是一個讓人想入非非的八卦彙集詞。
從國民女神級別的山口百惠、鄧麗君；
到少女偶像松田聖子和中森明菜；
紅白玫瑰配
再到港台大陸的三位玉女掌門人周慧敏、孟庭葦和楊鈺瑩。
古早甜姐們以玉女為名，走出了一條温婉端莊還帶點俏皮純情的路子。
圓臉盤，嬰兒肥，肉體豐滿嬌憨，白瘦幼的審美標準一個不佔，卻充滿了生命熱力。
2.00年代甜妹：玉女變浪女
千禧年後，內地以2004年為始的超級女聲，在小靈通時代把偶像經濟推向巔峯。
也由此掀起模糊了女性特質的中性風狂潮。
李宇春和周筆暢們當年的髮型，狂野程度不輸這張的Lady Gaga
環顧東亞，日本內田有紀和天海佑希颳起的俊朗颯酷風也不遑多讓；
內田有紀也就比男友柏原崇再淺帥八個度吧
韓國以全智賢的野蠻女友帶起的霸道蠻橫風，導致那一年的女孩們或多或少開始迷戀上拳腳。
審美開始多樣化的同時，甜妹們身上聚焦的目光卻開始慢慢變味。
大眾早已對“玉女”審美疲勞，中西方的甜妹們不約而同在此時陷入和命運的膠着頑抗裏。
作為美國流行音樂代表天后的甜心布蘭妮，因為感情糾紛被非議為放蕩壞女人。
此後自我放逐式地數次匆匆結婚又離婚，在媒體長槍短炮的鏡頭夾擊下，輿論形象和精神狀態一同走向失控。
一代玉女酒井法子，逃離了童年的暴力流離生活，然後滿懷着愛和希望，一頭扎入浪子高相佑一的懷抱。
最終被勸誘着一起涉毒，事發後事業轟然倒塌，此後靠到處走穴和拍攝大尺度影片賺錢還債。
內地玉女墜落更甚。
不説被迫曝出的桃色緋聞和各種“門”事件，
就連那個15歲唱着“酸酸甜甜就是我”的初出道少女，也遭受了鋪天蓋地的無端謠言和蕩婦羞辱。
她們在更新換代的娛樂浪潮裏，承受了本不該承受的傷痛，而後或逐漸消聲，或黯然退幕。
3.近十多年：甜妹審美捲土重來
到了近幾年，審美多元化的大混雜時代，有姐系的英氣嫵媚、拽女的霸氣果斷、少年氣的俊朗陽光……
但甜妹們依然憑藉元氣甜美殺出一片重圍。
無論是日系AKB48式的元氣女團；
還是韓系林允兒、IU式的清純偶像；
再到國內現象級的創造101和王冰冰，甜妹審美捲土重來。
一種積累已久的時代情緒，在甜妹們醉人的小酒窩裏傾瀉釋放。
天時地利人和，浪姐的舞台喚回了大眾們的台偶青春回憶殺，也為曾經的甜心教主提供了一種被看到的可能性補償。
02
甜妹經久不衰的魅力內核：
接納真我的憨拙勇氣
1.甜妹並不“傻白甜”
“傻白甜”三個字，甜妹們只佔個“甜”字。
把她們的命運攤開來看，從沒有冒一冒傻氣就一切皆宜的成長環境，也幾乎無一例外地經受過“人設崩塌”的黑料期。
叔拳頭硬了
在很長一段時間裏，“甜”被刻板等同於懵懂、無知、一塵不染。
她們的性魅力只能被允許展示給觀眾，絕不被允許親身去體驗。
結過婚也算塌房？
當甜妹們被發現不符合大眾預期的另一面，就像光潔的瓷玉出現墨痕裂紋，被一哄而上的人羣注視着等待坍塌。
每個甜妹，都經歷過難以衡量的人生起落，遭受過茫然無果的命運痛擊。
可我們也許忘了，甜妹們的甜美，本就是一種饋贈而非義務，是人性袒露出的一面而非全部。
2.80歲還做元氣甜妹行不行？
除了被窺探的私生活，甜妹們還普遍面臨着白瘦幼的審美批判，都有着迫切的轉型需求。
王心凌也不例外，哪怕當年作為專輯銷量王+收視冠軍，也照樣被批甜膩淺薄無腦。
而同時代台灣“三小天后”裏的另外兩位張韶涵和楊丞琳，都已經相繼轉型成功。
她也先後嘗試過苦情風和性感風，但都以失敗告終。
在最後的最後，就像我們在舞台上看到的，她決心接納自己安心做甜妹。
“80歲繼續做甜心奶奶，不是也挺好？”
所以我並不贊同一些認為她“40歲還要在舞台上唱跳很可憐”的觀點。
因為這是幾番掙扎磨礪後，勇敢跳出了命運凝視、決心接納真我的甜妹。
穿什麼衣服，梳什麼髮型，唱什麼歌，都由她自己來做主。
“甜蜜是特色，不是包袱”説得太好了
甜妹能打動人心，靠的是硬核的業務能力和赤誠袒露的真我。
她們身上的甜蜜是元氣而非俗氣，是治癒而非淺薄。
